东西欧巴尔干之十一一一文艺复兴发源地

蓝湖

　　4月11日，驱车270 公里来到佛罗伦萨。这里是欧洲文艺复兴运动的发祥地、歌剧的诞生地。

因为吴导的介绍，前面的"美篇"已经多次提到了美第奇家族，但是今天要游览的是佛罗伦萨，而美第奇家族与佛罗伦萨的关系深刻影响了文艺复兴的历史图景。不得不在此，借助于网络资料，相对系统梳理美第奇家族的核心人物、重要贡献。

美第奇家族是意大利文艺复兴时期最具影响力的家族之一，其四代核心成员通过政治、经济和文化手段，将佛罗伦萨从一座普通城邦发展为欧洲文艺复兴的中心。

四代家族开创者。

1. 奠基者：乔凡尼·迪·比奇·德·美第奇（1360–1429） ，作为美第奇家族崛起的起点，乔凡尼通过银行业积累财富，1397年创立美第奇银行，并成为教廷的财务代理人，垄断了教皇的税收管理权。他首次将家族财富转化为政治影响力，通过赞助艺术和公共工程（如圣母百花大教堂的青铜门）提升家族声望。

2. 无冕之王：科西莫·德·美第奇（1389–1464），1434年通过政变驱逐政敌阿尔比齐家族，建立“僭主政治”，实际掌控佛罗伦萨政权。他通过低息贷款、公共工程（如圣马可图书馆）和艺术赞助巩固权力，被称为“国父”。

艺术赞助：资助布鲁内莱斯基建造圣母百花大教堂穹顶，支持多纳泰罗的雕塑创作（如《大卫》），并建立圣马可图书馆，开放古籍收藏。

3. “伟大的洛伦佐”：洛伦佐·德·美第奇（1449–1492），在其统治下，佛罗伦萨成为文艺复兴的核心。他本人是诗人、哲学家，并赞助了波提切利、达芬奇和米开朗基罗等艺术家。1478年挫败“帕奇阴谋”后，通过外交手段与那不勒斯结盟，稳定了佛罗伦萨政局。

文化影响：他创办“美第奇学院”，推动人文主义思想传播，其宫廷成为学者与艺术家的聚集地。

4. 托斯卡纳大公：科西莫一世（1519–1574），1537年成为佛罗伦萨公爵后，通过军事扩张（如攻占锡耶纳）统一托斯卡纳地区。他改革行政体系，建立乌菲兹宫作为政府办公地，并资助瓦萨里设计连接旧宫与皮蒂宫的“瓦萨里走廊”。

科学支持：赞助伽利略的天文研究，推动经验科学的发展。

美第奇家族共出过四位教皇，其中最具影响力的是：

1. 利奥十世（1475–1521），豪华者洛伦佐次子，16岁成为红衣主教，1513年通过政治手段当选教皇。他挥霍教廷财富，大量发行赎罪券以填补财政亏空，间接引发了马丁·路德的宗教改革。

艺术赞助：偏爱拉斐尔，委任其创作梵蒂冈壁画（如《雅典学院》），并将罗马打造为文化中心。

2. 克莱门七世（1478–1534），洛伦佐弟弟朱利亚诺的私生子，1523年成为教皇后，因未能阻止罗马遭神圣罗马帝国军队洗劫（1527年）而声望受损。他通过政治联姻将侄女凯瑟琳·德·美第奇嫁入法国王室，巩固家族国际地位。

联姻欧洲王室的成员

1. 凯瑟琳·德·美第奇（1519–1589），法国王后，1533年与法国亨利二世联姻，后成为三位法国国王（弗朗索瓦二世、查理九世、亨利三世）的母亲。她将意大利文艺复兴的时尚与艺术引入法国宫廷，并主导了卢浮宫扩建。

2. 玛丽·德·美第奇（1575–1642），法国王后与摄政，1600年与亨利四世结婚，其子路易十三继位后，她委托鲁本斯创作《玛丽·德·美第奇生平》系列画作，成为巴洛克艺术的重要赞助人。

文艺复兴时期的贡献。

1. 艺术赞助。资助艺术家：包括多纳泰罗（雕塑《大卫》）、布鲁内莱斯基（圣母百花大教堂穹顶）、米开朗基罗（美第奇家族陵墓雕塑）、波提切利（《维纳斯的诞生》）等。 利奥十世支持拉斐尔完成梵蒂冈壁画；洛伦佐早年资助达芬奇，助其前往米兰创作《最后的晚餐》。

2. 学术与教育。建立圣马可图书馆和柏拉图学园，收藏希腊古籍并支持人文主义学者（如费奇诺）。 科西莫一世推动佛罗伦萨艺术学院成立，成为欧洲最早的美术教育机构之一。

3. 建筑与城市规划。圣母百花大教堂穹顶（布鲁内莱斯基设计）、美第奇宫（米开罗佐设计）、皮蒂宫（科西莫一世扩建）等标志性建筑，至今仍是佛罗伦萨的象征。

　　安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇，美第奇家族主支的最后一位直系后裔。

安娜·玛丽亚·路易萨是科西莫三世·德·美第奇和法王路易十三的侄女玛格丽特-路易丝·德·奥尔良的独女。美第奇家族最后一任托斯卡纳大公吉安·加斯托内·德·美第奇的姐姐。因为吉安没有任何子嗣，她的父亲科西莫三世曾经多方活动，尝试让安娜继承大公的爵位，但没有获得其他贵族的支持便只得放弃了。

1691年，安娜与莱茵行宫伯爵约翰·威廉结婚。两个人没有生育，随后1716年约翰·威廉去世。之后，安娜·玛丽亚回到了佛罗伦萨，开始了在碧提宫的生活。

安娜有一个私生子保罗，这个儿子不被美第奇家族所承认，只得跟随父亲一方的姓。

安娜·玛丽亚在爵位交接前制订《家族公约》：从她弟弟那里继承来的全部家具和稀世珍品，包括所有画廊、油画、雕塑、图书馆、珠宝首饰和其它贵重物品，都将按照明确的条件妥善保存，美第奇家族所有的财产都将留给新任大公和他的继承人。

这个决定只有一个条件就是：所有“用于装饰城市、公众使用和引起外国人好奇并吸引他们前来参观的物品都不得运离托斯卡纳大公国和首都”，美第奇家族的全部财富要永远留在这里供全世界人民欣赏。

安娜去世前将美第奇家族的所有文化遗产做了妥善安置，依照此协议，安娜确保没有任何东西会从大公的领土上消失，确保300多年来家族所积聚的财产永远留在了佛罗伦萨这座城市。

美第奇家族的艺术藏品毫发未损的留存了下来，这就是安娜一生所做的最伟大的事。她凭借一己之力，未动用一刀一棒，为美第奇家族的完美谢幕划上了一个华丽的句点。

佛罗伦萨美第奇家族遗迹。

1. 圣母百花大教堂。布鲁内莱斯基设计的穹顶是文艺复兴建筑的里程碑，乔凡尼和科西莫均资助其建造。

2. 乌菲兹美术馆。原为科西莫一世建立的行政中心，现藏有波提切利《春》《维纳斯的诞生》等家族收藏的23万件艺术品。

3. 美第奇家族陵墓。位于圣洛伦佐教堂内，米开朗基罗创作的《昼》《夜》《晨》《暮》雕塑安放于此。

4. 皮蒂宫与瓦萨里走廊。科西莫一世购得皮蒂宫作为家族新居，并通过瓦萨里走廊连接旧宫，确保政治安全。

5. 圣洛伦佐教堂。美第奇家族的主教座堂，布鲁内莱斯基设计的老圣器室和米开朗基罗设计的新圣器室均在此。

美第奇家族通过资本、权力与文化的三角联动，将佛罗伦萨塑造为文艺复兴的引擎。尽管其统治充满权谋与争议，但他们留下的艺术遗产和城市遗迹至今仍是人类文明的瑰宝。

意大利文艺复兴带动了全欧洲的文艺复兴，解脱了欧洲人的思想禁锢和中世纪以来的宗教的束缚。

但是，正如伏尔泰所言：“没有美第奇家族，文艺复兴将面目全非。”美第奇以黄金浇铸出城市的艺术灵魂，使佛罗伦萨成为照亮欧洲的文艺复兴灯塔，至今仍在其街巷间跃动着人文主义的光辉。

　　我们来到圣母百花大教堂前的小广场。大教堂旁边是84米高的乔托钟楼，而对面有一个直径27.5米的八边形洗礼堂，高约31米多。所以从主教堂正面看，它有着一个由洗礼堂和钟楼构成的一个不大的街面广场。

圣母百花大教堂。佛罗伦萨地标建筑，外墙以粉红色、绿色和奶油白大理石砌成，展现女性优雅高贵的气质。

大教堂始建于1296年，由佛罗伦萨羊毛商人行会主导投资建设，旨在通过宏伟建筑彰显佛罗伦萨的经济与文化实力。建筑师阿诺尔福·迪·坎比奥设计了最初的哥特式结构，但工程因黑死病（1348年）和资金短缺多次中断。

1418年，佛罗伦萨市政府为解决未完成的穹顶难题公开招标。建筑师菲利波·布鲁内莱斯基凭借创新的“鱼刺式”建造方案胜出。他的设计摒弃传统脚手架，利用双层穹顶结构（内层承重、外层防水）和铁链加固技术，耗时16年（1420-1436）完成这一建筑史上的壮举。美第奇家族在科西莫·德·美第奇的推动下，成为后期工程的重要资助者。

大教堂建设资金主要来自市民税收、行会捐赠及美第奇家族的支持。穹顶的建成不仅解决了技术难题，更成为文艺复兴时期人文主义精神的象征，巩固了佛罗伦萨作为欧洲文化中心的地位。

　　末日审判。

　　圣乔瓦尼洗礼堂。但丁、马基雅弗利等名人均在此受洗，洗礼堂直径 27.5 米，内部由穹顶覆盖，高约31 米多，堂外共有三扇青铜门，门上刻有《旧约》故事的青铜浮雕，其中第二扇金色的被米开朗基罗称为“天堂之门”。

天堂之门：吉贝尔蒂与商人行会的合作。圣乔瓦尼洗礼堂的“天堂之门”东门项目始于1401年，由佛罗伦萨服装商人行会（Arte di Calimala）发起竞标。该行会旨在通过艺术赞助提升自身声望，与竞争对手羊毛行会抗衡。最终，23岁的洛伦佐·吉贝尔蒂（Lorenzo Ghiberti）击败布鲁内莱斯基，赢得北门制作合约。

吉贝尔蒂耗时21年完成北门（1403-1424），随后受委托制作更宏伟的东门“天堂之门”。他采用青铜镀金工艺，将传统四叶形边框改为10块大型浮雕面板，以透视法精细刻画《旧约》故事，如《亚当与夏娃》《大卫与哥利亚》等。这一工程历时27年（1425-1452），耗资巨大，由卡利马拉行会（Calimala）持续资助。

“天堂之门”被誉为文艺复兴早期雕塑艺术的巅峰之作，米开朗基罗惊叹其为“通往天堂之门”。其原作为保护文物现藏于圣母百花大教堂博物馆，洗礼堂东门展示的为精确复制品。

　　找到天堂之门的塑造者了吗？

　　乔托钟楼。高 82 公尺，外型是四角形的柱状塔楼，把三种颜色以几何学的配色方式调合，和大教堂十分和谐，底部还有精致的浮雕。

钟楼的设计者是意大利文艺复兴初期一位与诗人但丁同时代的大壁画家乔托，故又名乔托钟楼。

　　圣十字广场。广场上有一座著名的十字架，是这座广场、广场上的教堂以及整个城区名字的由来。

　　圣十字教堂由阿莫尔福·迪坎比奥于1294年开始设计和建造的，属于哥特式的建筑。教堂建设直到1443年初步完工启用，但整个立面是1863年才增建的，1842年立加建教堂后面的哥特式钟楼。

教堂里宽大的正偏三殿间以八棱列柱，列柱上飞起大跨度的双沿尖顶连拱。经过16世纪部分改建以后，这座教堂变得更加美丽。从入口到三大殿尽头，整个地板用旧墓石铺就，教堂的窗玻璃彩画都是14世纪末期作品。教堂的圆顶帕奇礼拜堂(Appella de’Pazzi)由布鲁内雷斯基所设计。礼拜堂里有阿鸟洛·加迪的壁画《圣十字架传说》，祭坛上有杰里尼作的画作《圣母和圣徒》。

好比巴黎的先贤祠，圣十字教堂内有一些和佛罗伦萨相关的重量级名人的纪念碑和陵墓，例如：但丁、米开朗基罗、伽利略、马基维利、罗西尼等，天堂之门的塑造者吉贝尔蒂、《君主论》的作者马基雅维利也埋在这个教堂里。

可惜，行程并未安排入内参观。

　　市政广场，也叫领主广场。广场上有著名的雕塑（个别是仿制品），靠墙的敞廊由本齐·迪乔内和西莫内·托冷蒂于1376—1382年建造，里面有近10多件精美真品雕塑，近距离观看，每一寸肌肉、每一根手指、每一缕飘带细节逼真。穿梭这土黄色建筑，触摸到曾经伟大工匠们的雕琢手艺。

如果说佛罗伦萨是个大博物馆的话，那领主广场就是露天雕塑作品的核心展区。

　　传统的行政中心老宫。

　　美第奇家族的大公科西莫一世的骑马铜像。

　　大力神雕塑（海格力斯和凯克斯）。

　　海神喷泉雕塑。

　　大卫像的复制品。

　　切利尼的杀死美杜莎的帕尔修斯。

　　章博洛尼亚的海克力斯与半人马。

　　乌菲兹美术馆。

　　圣十字广场上的集市。

　　佛罗伦萨街景。

　　圣洛伦佐教堂。（网补）