鑫家福的美篇

鑫家福

请大家一定注意:

一、龙风的曲度式词谱、曲度式全格曲谱作业，必须用平水韵完成。

不用词林正韵

不用邻韵同押

不用【中原音韵】

二、有的词谱中包含 “协韵”

比喻：

【鹤远飞】五十六字，两阙上下片各6句、各5韵。第2句和第6句韵叠，第3句可协韵。中仄平（韵）。

中仄平（叠）。中仄仄平平仄仄（可协）。仄仄平平仄，平平中仄平（韵）。平平中仄平（叠）。中仄平（韵）。中仄平（叠）。仄仄平平中仄平（可协）。平平中仄仄，仄仄仄平平（韵）。仄仄仄平平（叠）。

关于协韵的相关知识应用，我现在把蓝老师摘抄于百度的【协韵小议】相关知识、还有我们教务组整理的一些知识。发到个集训院里，方便各位老师和同学们便于学习、理解、参考。请有心的各位老师和同学们保存好。

宋词叶韵小知识：

一、在宋词中,什么是"协平韵”和"协仄韵？

答：

1.先回答一下这个问题：

韵母相同,不同声调的字可以算是同韵。

如果声调不同,可分为平声韵和仄声韵。

2.协韵（也叫叶韵），

大家都明白,是诗词中常用的手法,即押韵。

“协平(仄)韵”就是协韵、平(仄)韵,就是押平韵或仄韵。

词中的第一个韵即起韵,词谱注“平韵”(或“仄韵”),其后若一韵到底,则全是协韵。

声平,谓之“协平韵”;

声仄,谓之“协仄韵”。

二、关于邻韵，协韵的适应范围

答：

1.如果作业要求押平水韵，邻韵是不能通押的。

邻韵通押那是词林正韵，是宋词的作者们遵循的原则。

这个邻韵表的作用是，让大家明白邻韵在哪里。

比如上平一东的邻韵必然在上平（二冬），不能把下平的某个韵部当做一东的邻韵。

比如作诗作词用的是一东韵，因为需要而用了个二冬的字做韵脚，那叫孤雁格，

用了两个那叫双雁格。

在讲义还没涉及孤雁格的时候，作业是不能用孤雁格双雁格的。

2.这个邻韵表的第二个作用就是规定了协韵的应用范围，

比如一东的协韵是：

上声中的： 董韵 肿韵，

或者是去声中的：

宋韵或送韵。

其他韵部都不能用。

只能是这四个韵部中的一个韵部，不是四个韵部通用。

其他协韵以此类推。

蓝仁德老师收集整理（文章来自百度）

附件：关于邻韵（目前最好的）

古体诗不管格律,也须依平水韵押韵.可以“邻韵通押”，其大体可归为三十类,规则如下：

注:下面归类取自万维诗坛曹雪葵先生一文.（注:经查该文可能出自王力之书）

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类；平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。

第四类；平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类:平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。

第七类:平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。

第九类：平声歌，上声哿，去声个。

第十类：平声麻，上声马，去声祃。

第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

第十二类：平声蒸。

第十三类：平声尤，上声有，去声宥。

第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

第十五类：平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

入声可分为八类 :

第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

此外,在上述合併归类之后,还有七个韵是单独使用的,即：歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉

注：摘自曲度校长高研班授课内容！

——红三华南教务组整理

龙风平水韵邻韵表

------------------------------

附件：关于邻韵（目前最好的）

古体诗不管格律,也须依平水韵押韵.可以“邻韵通押”，其大体可归为三十类,规则如下：

注:下面归类取自万维诗坛曹雪葵先生一文.（注:经查该文可能出自王力之书）

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类；平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。

第四类；平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类:平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。

第七类:平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。

第九类：平声歌，上声哿，去声个。

第十类：平声麻，上声马，去声祃。

第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

第十二类：平声蒸。

第十三类：平声尤，上声有，去声宥。

第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

第十五类：平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

入声可分为八类 :

第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

此外,在上述合併归类之后,还有七个韵是单独使用的,即：歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉

注：摘自曲度校长高研班授课内容！

从上述归类可以看出：有些韵部的字部分（半）同属不同分类、有几个韵部是没有邻韵而要单独使用的。特别注意的是：入声字是独用的！这是唐宋词人填词用韵的一个特点。也是与《词林正韵》最明显的区别。当然，我们课外创作及练习并不排斥大家使用《词林正韵》，但课堂作业以及考试填词用韵还须使用《平水韵》并且参照上述分类划分标准。

注：摘自曲度校长高研班授课内容！

——红三华南系教务组整理

写词韵部需按照下列临韵分类选用：

“邻韵通押”三十类

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。

第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。

第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。

第九类：平声歌，上声哿，去声个。

第十类：平声麻，上声马，去声祃。

第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

第十二类：平声蒸。

第十三类：平声尤，上声有，去声宥。

第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

第十五类：平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

入声可分为八类：

第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

此外，在上述合併归类之后，还有七个韵是单独使用的，即：歌、麻、蒸、尤、侵、职、缉

注：摘自曲度校长高研班授课内容！

——红三华南系教务组整理

词的写作技巧：每个词牌的句式，词谱的修订者并不会都作以标注的，除非有些特别的句式，有的词谱会标注。所以，我们每填一个新词牌的时候，要先读古词例子，每个词牌都有自己的句式，要学习古人如何用句式。由于音谱的关系，词的句式参差不齐，故而相对于诗的齐整庄严，别有一种参差流转之美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型，词却从一字到十字句都有，即使是同字数的句子，词与诗也有差别。词的句式:一、三字句三字句句式：上二下一上一下二之别，但语气连贯并无停顿。如"柳丝长"（温庭筠）"鬓微霜"（苏轼）。二、四字句诗中四字句，一般是二二句式，如"岂曰／无衣？与子／同袍"，"手挥／五弦，目送／归鸿"。但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。上三下一句式，如：去年相送，馀杭门／外，飞雪似杨花。（苏轼）第四桥／边，拟共天随住。（姜夔）上一下三，如：元嘉草草，封／狼居胥，赢得仓皇北顾。（辛弃疾）何处相逢，登／宝钗楼，访／铜雀台。（刘克庄）在正常情况下，四字句句式一般是上二下二，常常连用。如"乱石穿空，惊涛拍岸"（苏轼），也有作上一下三的，如"对――长亭晚"（柳永）。词中四言句应和诗一样作二二句法，上三下一，上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法，在四字句中就更是罕见。

当然，有一些四字句，实际上是领字加三字句，那就必须用上一下三句式：如"但／远山长，云山乱，晓山青"。（苏轼《行香子》）一二一的句法，出现在《水龙吟》的结句，如"念征衣未捣，佳人拂杵，有／盈盈／泪"（苏轼）、"倩何人唤取，红巾翠袖，揾／英雄／泪"。 （辛弃疾）古人多半这样写，以其句法奇崛矫健。至于《双双燕》的开头，史达祖作"过／春社／了"，但别人并不如此用，因此不能算是通例。句法不是一成不变的，因为词归根结底是音乐文学，作词者只要节拍不误，文词当于何处断、何处连，自是甚为自由。比如同为《水龙吟》，苏轼就有"细看来不是杨花，点点是，离人泪"这样的结法。但今天音谱已失传，填词者不应妄改句法，须有名作可据，庶几可免失律之讥。在长调中，如果两个四字句连在一起，往往会使用对仗。四字句中第三句是字眼，十分吃紧。如：稚柳(苏)晴，故溪(歇)雨。（周邦彦《西平乐•元丰初，予以布衣西上，过天长道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避贼复游故地，感叹岁月，偶成此词。》）虚阁(笼)云，小帘(通)月。（姜夔《法曲献仙音•张彦功官舍》）枕簟(邀)凉，琴书(换)日。（姜夔《惜红衣•吴兴荷花》）落叶(霞)飘，败窗(风)咽。（吴文英《法曲献仙音•和丁宏庵韵》）断浦(沉)云，空山(挂)雨。（史达祖《齐天乐》）三、五字句五字句的句式一般有三种：1、上二下三句式，如"春山――烟欲收"（牛希济）；2、上三下二句式，如"了不知――南北"（秦观）；3、上一下四句式，如"念――五陵人远"（李清照）。到／清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》）正／絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》）又／酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王•柳》）

且／莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》）四、六字句六字句通常是（上二下四）或（上四下二），特殊句法则有（上一下五）或（三三）句式。上一下五，也就是用领字。如：过／三十六离宫，遣游人回首。——姜夔《角招》又／片片吹尽也，几时见得？——姜夔《暗香》三三句式，又叫做"折腰句"，如：恨芳菲世界，游人未赏，都付与/莺和燕。——刘过《水龙吟》阅人多矣，谁得似/长亭树？——姜夔《长亭怨慢》这种折腰句法，各种词谱往往用逗来标明，一般照了图谱填词，不太容易出错。五、七字句七字句，常用（上三下四）句法，在图谱里，就用逗来标明。比如我们这周的作业《太常引》的结句还比如：便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》不堪听、急管繁弦——周邦彦《满庭芳》更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》此种句法，如多诵前人词作，自能举一反三。偶有上一下六的领起式，如"念／柳外青骢别后，水边红袂分时"（秦观《八六子》），尤需注意。六、八字句八字句一般是上三下五，中间用逗，如："误几回／天际识归舟"（柳永《八声甘州》）、"最堪爱／一曲银钩小"（王沂孙《眉妩》)

但也有以一字或二字领起的，那样就不能用逗分开了，如："记／玉关踏雪事清游"（张炎《八声甘州》）、"正／江涵秋影雁初飞"（辛弃疾《木兰花慢•席上送张仲固帅兴元》）、"过／垂虹亭下系扁舟"（吴潜《满江红•送李御带珙》）、"应是／良辰好景虚设"（柳永《雨霖铃》）皆是。八字句亦偶有用四四句式，中间作一逗，如"定知我今／无魂可销"（史达祖《换巢鸾凤》）。七、九字句九字句多数为(上三下六)句式，如："残日下／渔人鸣榔归去"（柳永《倾杯乐》）、"有人似／旧曲桃根桃叶"（姜夔《琵琶仙》）。亦有(上二下七)的，如"惟有／阮郎春尽不还家"（温庭筠《思帝乡》）。上六下三，如"故国不堪回首／月明中"（李煜《虞美人》）。上四下五，如"江阔云地／断雁叫西风"（蒋捷《虞美人》）。八、十字句十字句，一般以（上三下七）组织句子，如："见说道／天涯芳草无归路"、"君不见／玉环飞燕皆尘土"（辛弃疾《摸鱼儿》）。这些句式，我们每填一个新词牌的时候，第一步就是要先看古人的例词集，不仅要看古人的手法，更要看古人的句式，不能按自己的喜好来用句式，更不能乱添领字，那就改了原词牌的味道了。张炎说："词与诗不同，词之语句有二字、三字、四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如：正、但、甚、任之类，两字如：莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。"（《词源》）词中很多较长的句子，其实就是虚字领起一个较短的句子。

================================领字：常用作领字的虚字如：1、一字领只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……2、两字领：那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……3、三字领更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……资料来源：百度网络收集整理：红三华南系教务组2025.5.8日