【诗谱】五言绝句

怡伊之伊

格律诗的对与粘

诗词格律是我国古典诗词形式美与内容美的高度集合。涉及我国文体学、音韵学、词学、音乐学等多方面的学科，是我国古人对形式美高度关注后的产物。 一、平起首句不入韵式：

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

例：

李端《听筝》

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

二、仄起首句不入韵式：

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

例：

王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

三、平起首句入韵式：

平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

例：

王涯《闺人赠远》

花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

四、仄起首句入韵式：

仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

例：

卢纶《塞下曲》

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

什么是“对”和“粘”?

古体诗里的粘对是诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。

粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四、六字平仄务必分明。

从格律基本格式中可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。简而言之，“对”就是“平对仄”或“仄对平”，“粘”就是“平粘平”，“仄粘仄”。格律诗要求做到这种“对”和“粘”。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须相“对”，上一联的对句和下一联的出句必须相“粘”。检查一首近体诗是否遵循“对”和“粘”，一般看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。

如：

王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

此诗中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。如果对句不对，叫失对，如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。

粘的规则确定得比较晚，在初唐盛唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的名作。

比如：

杜甫《咏怀古迹》

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

此诗第三句就没能跟第二句相粘。而“对”的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。

现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》出现失对：

将军胆气雄，臂悬两角弓。

缠结青骢马，出入锦城中。

时危未授钺，势屈难为功。

宾客满堂上，何人高义同。

此诗第一、二句除了第一个字，其他各字的平仄完全相同，是为失对。

还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗

《白帝》

白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。

高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸，千家今有百家存。

哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村?

此诗第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。

我们掌握了“对”和“粘”的规则，就可以根据近体诗的基本格式很容易地推导出五言绝句、七言绝句，五言律诗、七言律诗以及排律等各种诗体的平仄格式。
图文编辑：林燕