1996年4月中国邮政发行《黄宾虹作品选》特种邮票一套6枚。本套邮票所选作品，1幅花卉画、1幅书法、4幅山水画，全部是画家的代表作，深刻展现了他那深厚的创造力和大气磅礴的艺术气质。 黄宾虹 （1865—1955），中国近现代国画大师、学者。从事书画创作之余，兼擅绘画史论、书法篆刻研究与教学，以及中国美术文献遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。中央美术学院教授。曾被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号，有“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。 6—1：书法。邮票画面选用了“陆子成书作新语，许君集字述古文”一联。其中上联的“陆子”，是指楚人陆贾，他是汉初有名的政论家、辞赋家，功勋卓著。下联的“许君”，即指东汉著名的文字学家许慎，他著有《说文解字》一书。 6—2：山水。宾虹先生非常强调“山水我所有”，他88岁时尚登西湖葛岭写生。他写道：“爱好溪山为写真，泼将水墨见精神”。这幅画家早期的作品《山水》，其意境正体现了虹宾先生的这种精神。 6—3：青城山中坐雨。虹宾先生67岁那年，他冒寒独去青城，途中遇雨照样前行，后来索性在滂沱大雨中坐下来，从容观赏雨中山色，全身被淋透也毫不在意，吟出“青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。”第二天，他即一气画出10余幅画，这幅《青城山中坐雨》便是其中之一。 6—4：西泠远望。应是杭州西泠的远景。但画中题款为“西泠桥上远望对江渚峰写此”。据宾虹先生此款识，此画中景色应是从西冷桥上远望江渚峰的景致，而非西冷。 6—5：设色山水。宾虹先生70岁以后，山水画出现他的独特风格。同行评其山水画日：“先生七十后，夺得造化之精英，年过八十，尤见精神。这幅《设色山水》，就正是这样一幅杰作，层林深厚，山川磅礴，富有诤隋画意，令人心胸开阔。 6—6：点染写花。宾虹先生在画山水之余，也画花卉，而且同样绝妙。妙就妙在自自在在，别具风味，画中不难看出，其花卉画属文人画一路，信手写来，形若草草，不假雕琢，纯系自然，看似不经意，实则笔法严谨，情神意趣俱在。 1997年3月中国邮政发行《潘天寿作品选》特种邮票一套6枚。潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。 潘天寿（1897-1971）。他从小爱好书法和绘画，学习刻苦。潘一生以弘扬民族艺术为己任。他淡泊名利，清正廉洁。他以其雄伟壮丽的艺术风格，在绘画、书法、诗歌、史学理论等方面的杰出成就，以及对中国画继承与创新的远见，成为继吴、齐白石、黄宾虹之后的又一位中国画大师。 6—1：黄山松图。潘天寿笔下的黄山松别具一格。潘天寿的画以瘦硬见长，所以他笔下的黄山松特别有骨力，如同钢筋铁骨一般，很有韵味。显得奇伟、峥嵘、崇高，可以说是潘天寿先生胸中浩然之气的写照。 6—2：朝霞图。荷叶的一边是用焦墨以铁铸般的线条，参差交叉，支撑着一朵怒放的红荷花；整片荷叶的另一端有几支挺拔的水草与荷花相呼应。名为朝霞图，其实并没有太阳和阳光，只是用火红的荷花表现朝霞的颜色，别有韵味。这也是潘天寿绘画的特点。 6—3：梅雨初晴图。画面从一个独特的角度，表现了南雁荡山梅雨初晴，千山竞秀，万壑争流的奇异景色。这幅画中的岩石不但呈方形，而且几乎占了整个画面，画面下方的古寺院建筑，用笔精致细密，和那块大岩石形成了疏密对比。静静的古寺院和山间小径，宁静而幽深。 6—4：菊竹图。画面的主要部分，即明黄的菊花和石青的竹子均用细墨线勾画，细腻、清秀;而菊叶，则用浓墨没骨画法，厚重活泼。两者在色彩、画法上进行对比，加强了画面的生动性。就连一些小草野花也显得挺拔、强劲、向上，生机盎然。 6—5：睡猫图。岩石、猫和题款构成整个画面的三块大小不同的长方形体块组合。使画面既能产生对比效果又具有和谐感。卧伏着的猫造型简练，既有虎豹般的强悍，又有石头般的厚重。下方点缀几株疏草野卉，又给画面带来了静中之动、安中有险的态势，反映出了画家强烈的现代审美意识。 6—6：灵岩涧一角图。画面的上方以及横跨在画面中间的两块岩石，形成了图画的险峻下沉之感；然后又用画的题款和下面的斜坡，使这险峻之势趋于平稳，造成了巨大的力量感和特有的结构美，典型地表现出了潘天寿"造险破险"手法的构图特征。前景中那几棵摇摆的芦草，能够让人感受到一种和谐的节奏和引人人胜的韵味。 1998年6月中国邮政发行《何香凝国画作品》特种邮票一套3枚。这也是此系列邮票唯一一套3枚票，且名称有变化。 何香凝（1878-1972 ）国民党领袖廖仲恺的革命伴侣，无产阶级革命家廖承志的母亲，中国唯一 一届美协女主席。一位杰出的革命家和政治活动家；又是一位具有资深经历和造诣的艺术家，在中国近代革命史和中国近代美术史上都占有重要的地位。 3-1：虎。画面中，一只猛虎昂首长啸，立刻就要纵身跃出高山草丛，既赞美了革命者勇猛斗争的气质，也预示了中华民族正在崛起的历史必然趋势。题款中的“克强先生”，指的是辛亥革命的重要人物—黄兴先生。 3-2：狮。画面中，构图以巨大的特写，直取狮子的头部，用精微的笔法和细致的渲染，描绘出了狮子轩昂的动态和威猛的神情，富有质感和立体感。这幅画既从设色及用笔上表现出她的严谨画风，又与何香凝所从事的革命事业联系在一起，对振兴中华民族的自强精神，有着不可磨灭的历史功绩。 3-3：梅。画面中，《绿梅》的梅枝笔力苍劲，犹如铁笔一般挺直，既如何香凝的爱子廖承志所说:"标志着她一生的硬朗!"标志着她一生风骨凌峥的品性，又宣扬了"以祖国利益、民族大义为重，坚决反对日本帝国主义侵略"的中华民族之气节。 2002年1月中国邮政发行《八大山人作品选》特种邮票一套6枚。朱耷（八大山人）在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅；山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾等的江南山水；书法，精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖。 朱耷（1626-1705），明末清初杰出的书画家、诗人，清初四大高僧之一。晚年自号八大山人，署款联缀形似“哭之”、“笑之”字样，以表达他故国沦亡，哭笑不得的心情。朱耷天赋很高，自幼受祖辈的艺术教养，八岁能写诗，十一岁能画青绿山水，少时能悬腕写米家小楷。1985年八大山人被联合国科教文组织命名为中国古代十大文化名人之一。 6—1：双鹰图。两只鹰于枯木顽石间相互顾盼，情趣天然。俯仰高低之间，鹰的英武之姿跃然纸上。鹰眼呈方形，又大又黑，仿佛从画框里投出一股蔑视的冷光，表现出画家的高傲、冷漠和仇视现实的精神情态。画面纸墨虽因三百多年风尘而变色，但双鹰形象依然活泼泼的，妙不可言。 6—2：孤松图。一株古松拔地而起，虬干曲枝，高古奇崛，丑中见美。以极简之笔表现出松针极繁之形，又不使人感觉松散，表现出了苍劲古松的伟岸风骨。 6—3：墨荷图。荷杆舒展高舞，犹如钢筋铁骨承受“炎凉高冠”的巨大压力，象征着朱耷忍辱负重和外圆细内强劲的晚年返朴归真的风骨。画面产生出了一种从下而上仰看荷花荷叶的效果，能够油然而生对那种"出淤泥而不染"精神的敬意。 6—4：瓶菊图。几朵似乎随意勾勒的菊花，不仅小巧精细，艳而不俗，颇有韵致，而且从苍劲挺健之中，流露出一种豪迈倔强、磊落不羁的个性。右上款识为“甲戌之重阳画八大山人”。 6—5：双鹊大石图。画面上，一块顽石居中，一对鹊鸟上下顾盼嬉戏，活泼有趣。画家用寥寥数笔将石头勾勒出来，质感很强。两只鹊鸟相互呼应，仿佛它们对话啼鸣之声可闻，使整个画面充满勃勃生机。左上款识为“庚秋涉事八大山人”。 6—6：仿董源山水图。表现了八大山人山水画的高超技艺。他在画上，借董其昌"盖临摹最易，神气难传，师其意而不师其迹，乃真临摹也"的论点，表达了他自己对艺术独创性的高度尊重。 2007年3月中国邮政发行《李可染作品选》特种邮票一套6枚。李可染先生的山水画深厚凝重，博大沉雄，使传统的山水画艺术获得了新的生命。 李可染（1907-1989），是新中国最有代表性的一代山水画大师。早年曾师从黄宾虹、齐白石，得前者“墨块”、 “墨线”，后者“积墨”、“清墨”、“破墨”之诀，丰富了传统技法的表现力。 6—1：松下观瀑图。此图以淡而尖细之笔画松、岩、瀑布和人物，运笔迅速，间或用长托笔和挑笔。早年他醉心石涛，从此画可以看到石涛画风遗韵，体现了传统画论的精髓。 6—2：万山红遍。此作取毛主席“万山红遍、层林尽染”词意，红色的主调和恢宏气势极合词的意境。 为了表现“层林尽染”的“红遍”意境，作者大胆使用大量的朱砂、朱膘，颜色恰与黑墨白纸相映生辉。近景的树林按大小层层推进，中景是雄强的主峰，远处的重重山峰构成了一种深远感。 6—3：观画图。艺术是无鞍骑野马，赤手抓毒蛇，是狮子搏象。可染先生人物画鲜活的形象渗透着温润的人性情怀，以温柔敦厚的人文理念倾注于笔墨，这是可染先生人物画的内涵，正如此，也才能形成可染先生人物画的 “大道之象”。 6—4：放鹤亭。放鹤亭为李可染家乡徐州的名胜古迹，这是一幅表达画家性情的作品。中心是亭子，四周是浓淡不同的墨色山体，点景人物栩栩如生，以大泼墨画山，山亭用焦墨勾画，浑厚凝重。 6—5：钱塘渡牛图。图中绘两牛浮于塘中，一牧童坐于牛背，回首观疏柳发新叶的景象。疏柳垂枝不多，稍加淡墨点画，取其意到；牧童线条用金石笔法顿挫写出，简而气足；水牛用墨焦而见润，湿而见笔。 6—6：春雨江南图。构图左虚右实，右边浓重的山体，与左侧迷离的江水和小船构成秤的平衡，奇中见正。泼墨画山，溶溶晕晕，浓重神秘。在山下黑瓦白墙的村舍和浓密林木的掩映下，几片盛开的杏花鲜艳夺目。山水都笼罩于湿润的烟雨中，传达出江南山水的灵秀之美。