宋韵新夏 词绽芳姿

尚

　　时至立夏，天地换了新颜。繁花褪去春日的喧闹，绿荫悄然爬上枝头，编织出一帘幽梦。清晨的薄雾，如轻纱般笼罩着原野，露珠在草叶间闪烁，似未醒的星辰。微风拂过，送来一缕淡淡的槐香，那是春留下的最后温柔。此时，翻开一卷宋词，仿佛穿越时空，与古人一同漫步在立夏的清晨。在平仄韵律间，感受他们笔下的夏意初萌，领略那份独属于立夏的清梦与清明，让思绪在词的世界里，沉醉不知归处。

《夏云峰》. 立夏即景

薰风漾，

蔷薇绽、新荷小露初圆。

林杪翠禽啼处，

绿影浮烟。

麦翻金浪，

云叆叇、远岫含妍。

更喜那、榴花似火，

蝶舞蹁跹。

携壶漫赏芳筵。

听蛙鼓、一池碎玉轻旋。

时有柳绵飘坠，

燕掠晴川。

日长人倦，

依竹簟、静享幽闲。

任岁月、流光暗度，

且醉清欢。

《夏云峰》格律及韵脚

上阙

中中平。（韵）

中中仄、中中中仄平（韵）

平仄仄平中仄，

仄仄平。（韵）

仄平平仄，

中仄仄、仄仄平平。（韵）

中仄仄、平平仄仄，

中仄平平。（韵）

下阙

中平中仄中平，（韵）

仄平中、仄中平仄平平（韵）

平仄仄平仄仄，

仄仄平平。（韵）

中平平仄，

平仄仄、中仄平平。（韵）

中仄仄、中平仄仄，

中仄平平。（韵）

　　《夏云峰》为北宋新声，属歇指调，柳永创调，调见《乐章集》 。调名或取自东晋顾恺之“夏云多奇峰”句，本意咏夏日云团如奇峰。此调以柳永词为正体，双调九十一字，用平韵，调势平稳。

宋代时，词人常用其祝颂、描绘节序与景色，且衍生出部分变体。宋后，虽应用不及部分常见词牌广泛，但仍有词人依格律创作，在保留特点的同时，不断拓展表现内容与风格，得以延续。

　　《夏云峰》，宋词词牌。正体：双调九十一字，前后段各八句、五平韵。以柳永《夏云峰·宴堂深》为代表。此调以此词为正体，曹词、张词句读虽异，犹为整齐。若无名氏词与赵词之句读参差，皆变格也。谱内可平可仄即参下所采四词。

变体一：双调九十一字，前段九句四平韵，后段九句五平韵。以曹勋《夏云峰·圣节》为代表。此与柳词同，惟前段起句不用韵，前后段第四句俱四字，第五句俱六字，又后段第二句五字，第三句四字异。

变体二：双调九十一字，前段九句四平韵，后段九句五平韵。以张元干《夏云峰·涌冰轮》为代表。此亦与柳词同，惟前段起句不押韵，又前后段第八、九句俱二字一读，下作五字一句、四字一句异。

变体三：双调九十一字，前段九句四平韵，后段八句五平韵。以《梅苑》无名氏《夏云峰·琼结苞》为代表。此词前段第四句六字、第五句四字，与柳词同。后段第三句四字、

第四句六字，与曹词同。句读参差，采以备体。变体四：双调九十一字，前后段各八句、五平韵。以赵长卿《夏云峰·露华清》为代表。此词前段起句用韵，前后段第二句俱作上三下六句法，与柳词同。前后段第三、四句四字、六字，又与曹词同。其后段第六句不作上三下四句法，第七句五字、第八句六字，则与各家俱异。采以备体，不可为法。

《芳草渡》. 立夏

风摇翠，

雨初收。

荷擎盖，

柳垂眸。

榴花燃火映溪头。

莺语乱，

香雾绕，

蝶嬉游。

春将去，

情暗许。

满径芳菲谁护？

青梅小，

怯登楼。

时光促，

芳草渡，

岁华流。

《芳草渡》词牌格律及韵脚

上阙

平平仄，

仄平平。（平韵）

平平仄，

仄平平。（平韵）

平平平仄仄平平。（平韵）

平仄仄，

平仄仄，

仄平平。（平韵）

下阙

平平仄。（仄韵）

平仄仄。（仄韵）

仄仄平平仄仄。（仄韵）

平平仄，

仄平平。（平韵）

平平仄。（仄韵）

平仄仄。（仄韵）

仄平平。（平韵）

　　《芳草渡》词牌，唐教坊曲有《芳草洞》曲，与此稍异。清毛先舒《填词名解》认为调名取自北宋胡宿《城南》诗的“荡桨远从芳草渡”句。调见五代冯延巳《阳春集》，以其《芳草渡·梧桐落》为正体。

《词谱》谓此调有两体，令词始自欧阳修，慢词始自周邦彦。在宋代，词人运用此调创作了众多作品，内容涉及送别、相思、写景等多个方面。如贺铸《芳草渡·留征辔》写女子送别男子的不舍之情，张先、周邦彦等也有以《芳草渡》为词牌的佳作，使该词牌在宋代词坛有一定的影响力。

宋以后，《芳草渡》词牌依然被沿用。如清朝郑文焯有《芳草渡·江南早春重遇中实感梦而作》、近现代袁思亮有《芳草渡·庚午孟冬送倦知丈旅厝殡宫》等。虽然其应用不如一些常见词牌广泛，但仍有词人依其格律进行创作，不断拓展表现内容与风格，让这一词牌得以延续。

宋词词牌：《芳草渡》的异名、别名有“系裙腰”“系云腰”。

《芳草渡》正体：双调五十五字，前段八句四平韵，后段八句五仄韵、两平韵。以冯延巳《芳草渡·梧桐落》为代表。此调换头及第六、七句俱间入仄韵，结处仍押前段平韵，盖以平韵为主。宋人填此调者多不押仄韵，故可平可仄于张先词作谱。 此词亦刻《阳春集》，后段起句作“燕鸿羌笛怨”脱一“远”字。又坊本后段第四句作“远山如黛月如钩”，多一“远”字。

变体一：双调五十七字，前后段各七句、四平韵。以张先《芳草渡·主人宴客玉楼西》为代表。与《芳草渡·梧桐落》相似，惟前起二句作七字一句，后段不间入仄韵，第四、五句作七字一句异。 前段第五、六句，魏夫人词“谁念我，就单枕”，“念”字、“就”字俱仄声。后段第五句“我恨你”，“我”字仄声。其馀可平可仄参下张词。

变体二：双调五十七字，前段七句四平韵，后段八句四平韵。以张先《芳草渡·双门晓锁响朱扉》为代表。此与“主人宴客”词同，惟后段第三句，作三字两句异。

变体三：双调八十九字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。以周邦彦《芳草渡·别恨》为代表。此慢词也，押仄韵。宋人填此调者绝少，即方千里、杨泽民皆无和词，惟陈允平集有之，但校周词少换头短韵二字句，故此调可平可仄悉参陈词。

变体四：双调八十七字，前段十句五仄韵，后段八句四仄韵。以陈允平《芳草渡·芳草渡》为代表。此见《西麓继周词》，即和《片玉词》韵也。以其减换头二字短韵，采以备体。

《夏初临》. 初夏景韵

翠掩林塘，

绿铺幽径，

薰风悄送春归。

叶底新蝉，

试啼犹怯声微。

小荷才露清池。

点圆波、初展仙姿。

柳绵飘处，

蔷薇半开，

燕舞檐低。

遥岑染黛，

暖日融光，

水涵天色，

云影徘徊。

桑麻渐长，

陇头绿意成堆。

蝶绕芳蕤。

趁晴柔、戏逐芳菲。

漫寻诗。

闲倚石畔，

静品荷杯。

《夏初临》格律及韵脚

上阙

中仄平平，

中平中仄，

中平中仄平平。（平韵）

中仄平平，

中平中仄平平。（平韵）

中平中仄平平。（平韵）

仄平平、中仄平平。（平韵）

中平平仄，

中平中仄，

中仄平平。（平韵）

下阙

中平中仄，

中仄平平，

仄平中仄，

中仄平平。（平韵）

平平仄仄，

中平仄仄平平。（平韵）

中仄平平，（平韵）

仄中平、中仄平平。（平韵）

仄平平。（平韵）

平仄平中仄，

中仄平平。（平韵）

《夏初临》，词牌本名“宴春台”，始于张先春宴词，后因黄裳夏宴词，刘泾改名。以张先《宴春台·东都春日李阁使席上》为代表。

宋代此调流行，曹冠、洪咨夔等词人以此创作，或绘景抒情，或记宴游之乐，丰富了词牌的内容与风格。宋后，元、明、清直至近现代，皆有词人沿用 。如明代杨基、清代陈维崧借其感慨兴亡、抒发闲情；近现代陈永正融入时代内涵，使词牌在传承中不断发展。

　　《夏初临》宋词词牌。

正体，双调九十八字，前段十句五平韵，后段十一句五平韵。以张先《宴春台·东都春日李阁使席上》为代表。此调后段第七句不押韵，第十句五字，凡调名《燕春台》者俱如此填。 按赵以夫词二首与此句读如一，惟前段第八句“此时新事”，“此”字仄声。后段起句“锦帆开晓”，“锦”字仄声。第四句“月淡天低”，“月”字仄声。第十句“金鼎调羹也”，“羹”字平声。又曹冠词前段起句“琴拂虞薰”，“琴”字平声。后段第八句“任玉山、频醉花前”，“玉”字仄声。又洪咨夔词后段第二句“冰粉光中”，“冰”字平声。第七句“凉入琵琶”，“凉”字平声。

变体一，双调九十八字，前段十句五平韵，后段十一句五平韵。以王之道《宴春台·追和张子野韵赠陈德甫侍儿》为代表。此和张词，惟后段第十句四字，结句五字异。

变体二，双调九十七字，前段十句五平韵，后段十一句六平韵。以黄裳《宴春台·初夏宴芙蓉堂》为代表。此词后段第七句押韵，第十句四字，凡调名《夏初临》者俱如此填。 按刘泾、洪咨夔、曹冠词与此句读如一，惟前段第九句、后段第十句平仄稍异。 此调前段第九句以上、后段第十句以上，其可平可仄与张先词同。

变体三，双调九十七字，前段十句五平韵，后段十一句五平韵。以曹冠《夏初临·翠入烟岚》为代表。此与黄词同，惟后段第九句不押韵异。 按《燕喜词》别首“醉挥毫，知音为我，发兴高歌”与此同。

《花上月令》. 初夏栀子花

春归芳信已阑珊。

夏初至，

看栀颜。

翠枝轻举琉璃盏，

绽琼团。

风暗度，

韵如弦。



幽馥漫侵闲庭院，

香满袖，梦魂牵。

玉姿不与繁英竞，

守清欢。

待明月，

共婵娟 。

　　《花上月令》. 格律及韵脚

上阙

平平平仄仄平平。（平韵）

仄平仄，

仄平平。（平韵）

仄平平仄平平仄，（平）

平仄仄，

仄平平。（平韵）

下阕

平仄仄平平仄仄，

平仄仄，

仄平平（平韵）

仄平仄仄平平仄，

仄平平。（平韵）

仄平仄，

仄平平。（平韵）

　　《花上月令》是吴文英的自度曲，调名本意是以令曲的形式歌咏窗帘上枝头花影如同爬上残月的图像。吴文英创制此调，可能是为了通过独特的词牌格律与优美的词调，细腻地描绘特定情境下的景色与情感，将自然景象与内心感受相融合，营造出一种如梦如幻、清幽雅致的艺术氛围。

《花上月令》在南宋吴文英创制后，在后世有一定的传承与发展。虽然它不像一些常见词牌那样被广泛使用，但仍有不少词人沿用此调进行创作。如清末近现代初的周岸登，就有多首《花上月令》作品，其内容在继承传统的基础上有所拓展，涉及伤春悲秋、羁旅愁思、感怀往事等多种主题，使该词牌所承载的情感更加丰富多样。当代也有诗人使用该词牌，如王政佳的《花上月令·雨夹雪》，以现代生活为题材进行填词，展现了词牌在当代的生命力，让传统词牌在新的时代背景下有了新的表达和发展。

《花上月令》以吴文英《花上月令·文园消渴爱江清》为正体，双调五十八字，前段七句四平韵，后段七句三平韵。目前并无明显的异体变体。

《钦定词谱》中提到“此调无别词可校，其句读平仄当依之”。不过，在后世词人的创作中，可能会在可平可仄的地方有不同的选择，但这并不构成严格意义上的变体。例如周岸登的几首《花上月令》，在格律上都与正体保持一致，只是在具体用词和情感表达上有所不同。

　　墨香缱绻，词韵悠悠，立夏的诗意在字里行间流转。愿这几阙清词，如檐角风铃，摇落满庭夏意；似山间清泉，涤荡尘世喧嚣。盼诸君展卷之际，亦能撷取一缕古韵，共赴这场跨越千年的立夏清梦。