探秘揭阳博物馆

宏大头

揭阳市博物馆，这座承载了岭南文明基因的宝库，以石器、陶器、青铜器、木雕及传统建筑为经纬，编织出一部跨越4000年的史诗。跟随我们的脚步，触摸这片土地的温度与记忆。

石器：开天辟地的文明曙光

揭阳的史前密码，藏在虎头埔遗址的陶窑群中。这片距今4000年的新石器时代遗址，是国内规模最大的史前窑群，出土的圈足罐、石斧等器物，印证了岭南先民与中原同步迈入制陶文明的足迹。馆藏的两件打制手斧石器更是神秘，20世纪80年代在揭东埔田镇和新亨镇采集的它们，虽因发现者吴道跃的早逝而埋藏地成谜，但其粗犷的砍砸痕迹，诉说着榕江流域早期人类与自然的博弈史诗。

青铜器：金戈铁马的时代烙印

战国铜钺：揭东云路中夏面头山墓葬出土的这件兵器，长方銎、宽体束腰的设计，是越人“尚武轻礼”的见证，其简朴造型与中原礼器的繁复形成鲜明对比。

东汉四蛙铜鼓：1982年惠来神泉海滩出土的这件重器，鼓面四蛙象征祈雨丰饶，十二芒太阳纹与羽人图案交织，诉说着海上丝绸之路的多元文化碰撞。

铜甬钟：战国时期的礼乐遗珍，勾连雷纹与乳丁纹的精密铸造，印证了楚文化对岭南的深远影响。

陶器：烟火人间的水火之歌

从原始粗陶到釉彩生辉，揭阳的陶器史堪称一部“水火淬炼”的艺术进化论。

春秋弦纹青釉原始瓷豆：出土于揭东新岭矿场的这件灰白胎器物，敞口直腹的造型辅以弦纹与篦点纹，釉色斑驳却难掩古朴典雅，是岭南早期原始青瓷的珍贵标本。

战国梳齿纹青釉原始瓷匜：揭东云路中夏面头岭墓葬出土的这件盛水器，流口短耳与梳齿纹相映成趣，虽釉层剥落，却可窥见先秦潮汕制陶技艺的巧思。

清代至民国精品：新馆陈列的 胭脂红釉开光粉彩丹凤纹将军罐，以艳丽的釉色与繁复的凤穿牡丹纹，展现清代康乾盛世的审美；而民国“刘渊制”紫砂提梁壶，则以堆贴桃纹的立体雕工，演绎江南文人雅趣与潮汕工艺的融合。

木雕：镂月裁云的匠心传承

旧馆所在的揭阳学宫，大成殿的八卦藻井木雕以“百鸟朝凤”为主题，刀法细密如发，堪称明代潮州金漆木雕的巅峰之作。

分馆钱坑木雕博物馆藏有《百鸟朝凤》《蟹篮》等120多件清代至当代精品，“精微镂空”技艺让花鸟鱼虫在方寸间跃然欲出，金漆点染更显富丽堂皇。

普宁木雕大师陈泽铭为中山大学创作的《云山珠水》座屏，将潮汕通雕与国画意境结合，让传统工艺在现代空间焕发新生。

在揭阳博物馆的展厅中，“下山虎”建筑作为潮汕传统民居的典型代表，其独特的形制与蕴含的五行文化备受关注。

“下山虎”俗称“三间二伸手”，主座为三开间，两侧延伸出“伸手”（厨房或储物空间），整体平面形似俯卧的猛虎，故得名。其结构紧凑，以天井为中心，形成“一厅两房”的封闭院落，兼具防风、防盗与聚气功能。

木雕与壁画：正厅常饰以“十仙贺寿图”等长壁画，寓意吉祥；梁架与门框的浮雕以龙凤、花鸟为主题，金漆点染，彰显家族地位。

大门设计：门楼常雕刻狮子镀金纹饰，兼具驱邪与装饰功能，门楣题字多由文人墨客书写，体现文化底蕴。

天井是家庭活动的核心区域，兼具采光、通风与排水功能，阁楼则用于储物或居住，体现“一楼多用”的实用智慧。

屋顶的“金木水火土”五行讲究

潮汕建筑中的屋顶山墙（厝角头）以五行学说为核心，通过不同形态与装饰体现风水哲学：

金式：顶部呈圆弧形，足部宽阔，象征财富稳固，常见于闽南地区。

木式：弧线高耸且垂直，寓意家族人丁兴旺，潮汕民居中最为普遍。

水式：顶部平缓并饰波浪纹，象征流动与智慧，多见于客家地区。

火式：尖锐高耸，多用于宗祠庙宇，取“兴旺”之意，民居因忌讳“火煞”而少用。

土式：顶部平整秀美，象征稳定与包容，常见于台湾新竹等地。

山墙常饰以嵌瓷、灰塑或彩绘，题材涵盖神话、花鸟、人物故事，如“鱼化龙”纹饰象征科举登第，体现家族对文教与功名的重视。

“下山虎”建筑不仅是遮风挡雨的居所，更是潮汕人宇宙观与生活哲学的物化体现。揭阳博物馆通过对其形制、装饰与五行文化的多维展示，让观众得以窥见传统建筑如何以“金木水火土”为纽带，将自然法则、人文信仰与工匠智慧熔铸一体。这种文化传承，恰如厝角头的弧线，既指向苍穹，又扎根乡土。

揭阳市博物馆，既是文物沉睡的殿堂，更是文明觉醒的剧场。在这里，石器上的凿痕与木雕中的飞鸟共鸣，青铜钺的寒光与陶罐的釉彩对话。游客可循“五行”线索，从新馆的现代化展陈穿越至学宫的明清古建，感受一场跨越时空的文化修行。