古诗文品读赏析834：宋 李清照 瑞鹧鸪 双银杏

邹红兵

瑞鹧鸪•双银杏

宋 •李清照

凤韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。

谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。

居士擘开真有意，要吟风味两家新。

译文：

风度韵致，仪态雍容，看起来并不十分奢侈华丽，即使如此，而酒尊前的柑桔，还是显得逊色几分。流落江湖，有谁怜？有谁惜？玉洁的肌肤，冰清的风骨，依然故我，不肯枯竭。是谁将这并蒂连理果双双摘下？恰似那酒醉之后的唐明皇与太真贵妃相拥相依。居士擘开连理果，情真意切，两人分享，品尝风味，醇香清新，心心相惜。

注释：

1. 瑞鹧鸪：词牌名。此词极似七言绝句，与“瑞鹧鸪”词体不合。

2. “风韵”句：出自《史记·司马相如传》“相如至临邛，从车骑，雍容闲雅甚都”，这里反用其意。“都”作硕大、华美解，“未甚都”是说银杏作为果类食品，不以果肉汁多、形体硕大诱人。

3. “甘桔”为“奴”：典出《三国志·吴书·孙休传》，裴松之注引《襄阳记》。桔奴，又称“木奴”。此处以甘桔对比，称桔“可为奴”，足见作者对银杏的偏爱。

4. 玉骨冰肌：形容物体清澈高洁，这里指银杏具有高尚的品质，也暗喻词人自身的人品道德与民族气节。

5. “醉后”一句：周勋初《唐人遗事汇编》卷二记载“明皇与贵妃幸华清宫。上亲折一枝，与妃子同嗅其艳”。这里将双银杏的并蒂相连比作唐明皇和杨贵妃倚倚靠靠亲密无间。

6. 居士：李清照自号易安居士。这里的“居士擘开真有意”是说词人亲手将两枚银杏掰开。

7. “两家新”：“新”字是“辛”的谐音字，暗示那风味会是很苦的，同时也有双仁杏被剖为二，品尝滋味清爽可口之意，一语双关，蕴藏着词人的情感。

词牌解析：

一、词牌详解

瑞鹧鸪，又名《鹧鸪词》《舞春风》等，原为七言律诗，后衍为词牌，分平仄两体，常见于宋代。此调形制接近七言绝句，节奏明快，适合铺陈叙事或托物抒情。李清照的《瑞鹧鸪·双银杏》为仄韵格，借物咏怀，兼具清雅与深婉。

二、正体词牌格律（以冯延巳《瑞鹧鸪·小堂深静无人到》为例）

格式说明：

句式：七言八句，每句七字，通篇对仗工整。

押韵：仄韵格，逢双句押韵，一韵到底（李清照词用“屋”“沃”韵部，属入声韵）。

平仄：需注意“中”字为可平可仄，其余字平仄固定。

格律对照：

中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。

小堂深静无人到，满院春风属海棠。

中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。

初坼秋千人寂寞，后园青草任池塘。

中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。

花开试拟怀张翰，叶落堪悲续孟尝。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

坐久暗生惆怅事，银屏委手理丝簧。

（注：下划线为入声字，李清照词中“绿”“曲”“玉”等字亦属入声，需读短促有力。）

三、李清照《瑞鹧鸪·双银杏》格律分析

原词：

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。

谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明珰乱坠初。

居士擘开真有意，要吟风味两家新。

格律对照（标注平仄与押韵）：

首句：风韵雍容未甚都（平仄平平仄仄平），押平韵（但李清照此词实为仄韵变体，需结合宋代实际用韵看）。

关键调整：传统正体逢双句押平韵，而此词通篇押入声韵（“都”“奴”“枯”“初”“新”在宋代属平韵，可能存在古今音变或词人创新）。

对仗特点：前两联“风韵雍容”对“尊前甘橘”，“谁怜流落”对“玉骨冰肌”，工整精巧，贴合咏物词凝练含蓄的特质。

四、要点总结

1. 词牌特征：七言八句，奇偶句结构对称，适合铺陈细节与情感递进。

2. 李清照创新：突破传统平韵限制，以入声韵强化苍凉感，贴合“流落江湖”的身世感慨。

3. 格律核心：注重平仄交替与对仗工整，需注意古今韵部差异（如“屋”“沃”韵在《词林正韵》中属同一部）。

作品简介：

《瑞鹧鸪·双银杏》是宋代女词人李清照的作品，不过其作者身份仍存争议，也有人认为此作并非是一首词，而是两首七言绝句。

此词约作于李清照南渡时期。当时金人大举南侵，北宋朝廷崩溃，李清照与丈夫赵明诚离乡背井、避乱南方。词中假双银杏之被采摘脱离母体，喻指自己和丈夫的颠沛愁怀。上片“风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴”先咏物以寄兴，称银杏虽外表不华丽但胜过甘橘，“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”则借银杏写自己流落异地却坚守气节。下片“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真”，实写并蒂银杏，联想唐明皇与杨贵妃，点出银杏虽被摘仍并蒂，正如自己夫妻虽流落却两情相依。“居士擘开真有意，要吟风味两家新”，结尾使用谐音手法，写词人掰开银杏，夫妻分享，既略带诙谐又有脱俗之效，将双银杏比作玉洁冰清的贤士、患难与共的恋人，贴切深刻。

创作背景：

本词约作于李清照南渡时期，即建炎元年到建炎二年（1127-1128年）。当时金人大举南侵，北宋朝廷崩溃。北方局势愈来愈紧张，李清照着手整理收藏准备南下。李清照押运书籍器物于建炎二年（1128年）春抵达江宁府，本词即作在行程中。

作者简介：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

品读赏析：

以银杏寄情，藏乱世悲怀

李清照，这位婉约词派的杰出代表，以其细腻的情感与清新的笔触，在词坛留下诸多不朽佳作。《瑞鹧鸪·双银杏》虽篇幅短小，却蕴含着丰富的情感与深刻的寓意，是她借物抒情的经典之作。此词约作于建炎元年到建炎二年(1127-1128年)李清照南渡时期，彼时金兵南侵，北宋朝廷崩溃，李清照与丈夫赵明诚离乡背井，在颠沛流离中，她睹物思情，写下了这首词。

上阕：银杏风姿与身世之叹

“风韵雍容未甚都，尊前甘桔可为奴”，开篇便将银杏与柑桔相比 。银杏，又名白果，其树高大，叶呈扇面形，果实虽形似小杏，但硬皮及核肉均呈淡白色 ，味道甘美且具滋补药用 。在宋代，银杏被列为贡品 。这里的“都”，意为硕大、华美 ，银杏虽整体看来并非十分硕 大、艳丽，但它那独特的风姿气韵，却让酒尊前黄澄澄的柑桔都显得逊色，只能沦为奴婢 。李清照用此对比，先声夺人，表达出对银杏的由衷偏爱 。这种偏爱，并非仅仅因为银杏的珍稀，更多的是它触动了词人内心深处的情思 。

“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”，笔锋一转，由银杏的外在风姿深入到其内在品质，同时也融入了自身的身世之感 。这枝双蒂银杏被采摘下来，离开了高大茂密的母体，流落江湖，无人怜惜 。然而，它玉洁的肌肤、冰清的风骨，即便离枝也不肯枯萎 。词人表面写银杏，实则是借银杏自喻 。她与丈夫赵明诚在靖康之乱后，金兵南渡，被迫离开家乡，漂泊南方 ，正如这流落江湖的银杏 。“玉骨冰肌”既描绘了银杏的洁白圆润，更象征着词人高尚的人品道德与不同流合污的民族气节 ；“未肯枯”则体现出她在困境中坚持理想追求，不屈服于恶劣环境的坚定意志 。这两句吟物又不拘泥于物，将物与人的情感紧密相连 。

下阕：并蒂之思与夫妻情深

下阕首句“谁教并蒂连枝摘”，是对眼前双银杏并蒂相连形态的实写 ，仿佛在追问是谁将这对连理果一同摘下 。紧接着“醉后明皇倚太真”，运用联想的手法 。唐明皇与杨贵妃，是世人公认的恩爱情侣，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，他们的爱情故事千古流传 。这里将并蒂的银杏比作醉后相互倚靠的唐明皇与杨贵妃，形象地展现出银杏两相依偎、亲密无间的状态 。同时，也暗示了李清照与赵明诚虽流落异地，却依然夫妻情深，不离不弃 。在乱世的颠沛流离中，这份夫妻间的深情成为彼此心灵的慰藉 ，是不幸中的万幸 。

“居士擘开真有意，要吟风味两家新”，“居士”指李清照自己 。她亲手将连理的银杏掰开，与丈夫一人一颗 ，这一行为饱含深情 。而“要吟风味两家新”，这里的“新”字巧用谐音，取“心”之意 。夫妻二人品尝着银杏的风味，心中满是情真意切 ，他们之间的情感如同这银杏的滋味，醇厚而清新 。这两句通过细腻的动作与巧妙的谐音，将夫妻间的恩爱与默契刻画得淋漓尽致 ，给人以温馨又含蓄的美感 。

艺术特色：手法精妙，情感深沉

整首词在艺术手法上独具匠心 。拟人手法贯穿始终，将双银杏赋予人的情感与品质，比作玉洁冰清、永葆气节的贤士，又比作患难与共、不离不弃的恋人 ，生动贴切，寓意深刻 。如“玉骨冰肌未肯枯”，将银杏人格化，展现其坚韧不屈的品质 ；“醉后明皇倚太真”，以人喻物，凸显银杏并蒂的亲密 。

谐音手法的运用也为全词增添了别样的情趣 。结尾的“两家新”，以“新”谐“心”，在质朴的语言中传递出夫妻间深厚的情谊 ，既含蓄又诙谐，使情感表达更加新颖独特 。此外，词中虽无华丽的辞藻堆砌，但语言质朴自然，情感真挚深沉 ，在平淡中蕴含着震撼人心的力量 。从对银杏的赞美，到对自身身世的感慨，再到对夫妻情感的珍视，层层递进，情感的脉络清晰而动人 。

李清照的《瑞鹧鸪·双银杏》以独特的视角、精妙的手法，借双银杏抒发了自己在乱世中的颠沛愁怀与夫妻间的深情厚谊 。它不仅让我们领略到李清照高超的文学技巧，更让我们透过文字，感受到那个时代的沧桑与个人命运的起伏 。这首词宛如一颗璀璨的明珠，在宋词的星空中闪耀着独特的光芒 ，值得我们反复品味 。