《黄自元楷书九十二法》介绍

王京生

黄自元《楷书九十二法》介绍

黄自元（1837-1918），字敬舆，号澹庵，湖南安化人，清末著名书法家、教育家。他精研楷书，以法度严谨、结构精妙著称，其书法风格融合欧阳询、颜真卿等大家之长，被誉为“清代楷书第一人”。黄自元不仅书法造诣深厚，还致力于书法教育，其著作《楷书九十二法》是清代以来楷书学习的经典范本，影响深远。

《楷书九十二法》内容与特点

《楷书九十二法》是一部系统总结楷书书写规律的法帖，全书通过九十二条法则，详细解析楷书的笔画、结构、章法等核心要素，堪称楷书学习的“百科全书”。其特点如下：

1. **结构法则精析**

书中对楷字的结构规律进行了科学分类，如“天覆地载”“左收右放”“中宫收紧”等，强调平衡与对比。例如：

“横担者，中画宜长”：横画作为主笔时，需舒展以支撑整体结构。

“上下有画，须上短而下长”：上下结构的字需注重比例协调。

2. **笔画规范明晰**

对点、横、竖、撇、捺等基本笔画的起笔、行笔、收笔提出明确要求，强调“藏锋逆入”“中锋行笔”等传统技法。

3. **章法布局指导**

从单字到篇章，阐释字与字、行与行之间的呼应关系，注重整体气韵贯通。

4. **实用性与教学性并重**

每条法则均配以例字示范，语言简练，图文对照，便于临摹与理解，尤其适合初学者夯实基础。

**历史地位与影响**

清代楷书范本：黄自元继承唐宋楷书传统，将理论系统化，填补了当时楷书教材的空白。

教育普及作用：此书曾被清末科举考生奉为“应试宝典”，至今仍是书法入门的重要参考。

争议与评价：部分学者认为其过于强调法度，可能限制个性发挥，但不可否认其在规范书写、传承经典中的价值。

**学习建议**

1. 临摹结合理论：逐条研读九十二法，通过例字反复练习，体会结构规律。

2. 对比名家碑帖：结合欧阳询《九成宫》、颜真卿《多宝塔》等经典，理解黄自元法则的渊源与创新。

3. 灵活运用：在掌握法度后，可尝试突破程式化束缚，融入个人风格。

总结：

《楷书九十二法》是黄自元对楷书艺术的集大成之作，既是初学者的“敲门砖”，也是深入研究传统书法的桥梁。其严谨的法度与清晰的体系，至今仍为书法教育提供重要借鉴。

解释：

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 、寜 。

（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、聖、蓋。

（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即、勑。

（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：蝀、績、議、讀。

解释：

（5）有横担的字，中横应该写得长些。如：喜、吾、婁、安

（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午

（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。

（8）勾衄笔不应直长。如：句、勺、匀、勿。

解释：

（9）横短撇长；如：左、在、尤、尨。

（10）横长撇短；如：右、有、厷、灰。

（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱、東。

（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：樂、棐、築、（欃）

解释：

（13）横长竖短。如：十、上、下、士。

（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井。

（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚

（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固

解释:

（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦

（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修

（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。如：亦、赤、然

（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。如：三、冊、冉、聿。

解释:

（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：雖、願、顧、體。

（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树

（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留

（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累

解释：

（25）左偏旁小的字，要上边取齐。如：吸、呼、峰、峻

（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如：和、知、细

（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器

（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

解释：

（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也

（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又

（32）纵戈之字，最忌

解释：

（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志

（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛

（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文

（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉

解释：

（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马

（38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、

（39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

解释：

（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森

（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔

（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅

（44）以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐

解释：

（49）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹

（50）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖

（51）以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘

（52）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰

解释:

（45）以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；

（46）以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡

（47）纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气

（48）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛

解释：

（53）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底

（54）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮

(55) 有三个撇法的字，以下撇之首顶上撇之腹。如参、修、须、形

（56）有三个点的笔画，以下点提锋与上点的驻笔相呼应，如治、洪、流、海

解释：

（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走

（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考

（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨

（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠

解释：

（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾

（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单

（63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；

（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王

解释：

（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；

（66）字本来就矮的，就写得粗壮些如：白、工、日、四

（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；

（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷

解释：（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜

（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小

（72）笔画多的字，要写的均匀。如：赢、

鼎

解释：

（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森

（74）积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡

（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、

（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭

解释：

（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮

（78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契

（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行

（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳

81.宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙

宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、

82.排纂之画，如工之镂物乃佳

纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)

83.从卩之字，准此

带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却

84.从邑之字准此

带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻

解释：

（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。如：阪、陔

（86）从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳

（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察

（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚

解释：

（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪

（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休

（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很

（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包