当“大师”成白菜：京剧圈的“捧杀”乱象

网海扬帆

李胜素于魁智演《大唐贵妃》

当今时代是一个“大师泰斗”满天飞的时代。 过度吹捧也就罢了，有的人甚至还自我吹捧，让人看了真是匪夷所思、瞠目结舌。

别的领域不谈，就拿京剧圈来说。如今 “著名演员” 已不足以形容某些艺人，“表演艺术家” 好像大白菜一样遍地都是。只要年纪稍长、略有名气，就被称为 “表演艺术家”；若名气更大些，竟有人敢给其冠以 “大师” 的桂冠。大家不信吗？有人就称张火丁、李胜素、于魁智甚至孟广禄这些较著名的演员为 “大师”。我看了确实震惊 ——“大师” 之称也太廉价了吧？那些随便给人戴高帽的人，不妨问问艺人本人：别说他们自己，就连他们的老师，谁敢称 “大师”？

事实上，在京剧史上，远的不说，自民国以后，能称 “大师” 的屈指可数。有人说这要求太苛刻，实则不然。真正能撑得起 “大师” 称号的，必须开宗立派，不仅在本行业具有深远影响，在整个文艺圈也需备受尊崇。比如解放后公认的两位大师，梅兰芳和周信芳。但有人连周信芳都不认同，认为他配不上 “大师” 称号，理由是：当时多少带点政治因素，南北各树立了一个标杆人物。

梅兰芳周信芳演《二堂舍子》

当然，并非所有艺人都如此自夸。有些人就很有分寸，面对过度吹捧，不是默默接受，而是及时制止。比如我听说，曾有人称梅葆玖为 “表演艺术家”“梅派掌门人”，梅葆玖本人立刻回应：“可别这样讲，我就是个干活的。”

类似的经历也发生在谭派掌门人谭元寿先生身上。

谭元寿先生是谭派第五代掌门人，其唱腔继承家学，武戏在学习父亲谭富英的基础上，还吸收了李少春先生的艺术精髓，是当年武老生中的翘楚。据说，谭元寿先生五六十岁时仍敢演《打金砖》，《定军山》《战太平》等武戏更是不在话下。而如今的年轻演员，三四十岁便少有敢尝试《打金砖》这类高难度武戏的 —— 功夫不到位，容易出事故，他们心里清楚得很。因此，称谭元寿先生为 “表演艺术家” 本是实至名归，不料却遭到他本人拒绝。

谭元寿演《定军山》

网上有这样一段故事：翁思再、刘连群、蒋锡武等戏曲理论学者曾拜访谭元寿先生。交谈中，谭先生突然严肃地说：“各位都是有影响力的戏曲理论家，我有一事相求：今后写文章提到我时，千万不要用‘艺术家’这个称呼，我受之有愧，也不接受这样的称谓。我并非自谦，而是确实觉得不配。什么样的人才能称艺术家？那得像我父亲谭富英先生那样的，还有像梅兰芳先生、杨小楼先生、余叔岩先生、马连良先生这些老先生，才是实至名归的表演艺术家。我谭元寿不过学了父亲和李少春老师的一点皮毛，妄称‘艺术家’只会让我无地自容。”

还有一次更有意思：在上海一场南北京剧三代名家聚会上，一位青年演员感慨 “生不逢时，没赶上京剧鼎盛时期”，甚至羡慕前辈艺人成名早。他问谭元寿先生：“您是哪一年成名的？” 谭元寿先生微笑着说：“我现在也没成名啊。” 这一回答让青年演员愣住了，不知如何接话。旁边的王家熙先生连忙打圆场：“您说得深刻，深刻，哈哈哈。”

谭元寿先生在清唱

实际上，这些优秀艺人对自身艺术水平有着清醒的认知。虽有自谦成分，但他们对自己的定位非常准确。真正胡吹乱捧的，往往是一些粉丝。如今有些粉丝动辄称自己喜欢的演员为 “大师”“泰斗”，毫无底线。戏曲圈的许多争端，正是这些粉丝挑起的。有人竟说 “谭元寿超过了父亲谭富英”“张火丁超过了程砚秋”“李胜素超过了梅兰芳”“于魁智超过了李少春”—— 说这些话的粉丝，大多是一知半解的 “门外汉”。真正懂戏的人，绝不敢如此妄言。

如今的问题不仅在于粉丝胡捧，部分专业演员也不下苦功，靠着国家补贴混日子，却妄想被称为 “艺术家”，实在可笑。

以谭家为例：谭富英先生在科班时仅昆曲就学了 60 多出，出科后与梅兰芳等 “四大名旦” 及徐碧云、小翠花等名家同台演出数十年，才广受认可，开创了 “新谭派”；谭元寿先生虽文武兼备，却始终谦逊，清楚自己与前辈的差距。而如今某些年轻演员不过会几出戏，就敢标榜自己 “创腔立韵”，其粉丝甚至宣称 “超过祖师爷”—— 这不是天大的笑话吗？这才是京剧真正的悲哀。

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