『杂弹』谈古论今说国画颜料渊源及砚田绘耕与国画中的樱桃唇色 文/唐明

唐明

黛眉樱口裙钗朵颐——绘画仕女图的仕女们

国画矿物质，“颜料中的红”——有多少种？

『随笔』砚田绘耕与国画中的樱桃唇色及女儿舌尖上的一抹红

文/唐明

依题而论，言及笔墨情趣，妙耕卓然奥丽，颜坛绘事景从研习；且“漫话”引伸抖擞开，颖灿摹写勾勒崇娱。莫若皴擦点染了却随愿，临案搭笔首蛇两端仰拜内心，鼓捣着拳且颐尊的感知力，倘将“烘渲”二字拆开了看，由之探讨。必先触及笔墨，凭水而化之，开壶洞悉，捉兹精逮，一渥况染于纸，俱付说屑零碎。权当是“指鹿为马”骑鹅寻鹤，仍契入题念，意即:谈国画中的樱桃唇色，女儿舌尖上的一抹红，或称“剑走偏锋”饮冰蛰虹，啜茗漱玉劳什一掬，如话别另境，曲径通幽，侃侃乃由根性溯之源，攫取况幽疲惫废名，忍不住先睹为快。

当年，白石叟首倡“红花墨叶”，尤擅壮描，虫声叮叮，大笔纵横，捭阖惊奇！……由兴饶之存疑，画樱桃，题为女儿唇色。几点朱砂，呵护朵红；于啄香颗粒，艳柳丛中，取胭脂，绿蚁醅酒稍备浅绛，色嫩姝曼，逸兴酡些。《说文·糸部》云：“红，帛赤白色。从糸，工声。”“红”之本义，亦为粉朱，汲取红色丝帛。自隋唐以降，红渐之分为，绛、赤、朱、丹、磦等诸色。植红种麻，研冉敷衍，色据统称，汇之“朱丹”一词。据色彩学之原理，红乃宇宙可见光谱中，光波最长之颜色，而具极强视觉穿透力。古人言，“丹青”二字，便是指代中国传统绘艺中，青绿及丹砂。丹，即朱砂，乃一种天然红色矿物质。国故绘画艺术，历史悠久，持有者，睿智蕙心，臆延袭古，荏苒千年垂范，挈舟墨海，涉笔泠然。兹羡慕斯，已构建出一整套完善体系与形式，在绘画语言及技法上，匠心独运，堪谓之能。

近现代画界逸仙于非闇，淹雅识古，遍阅博书，感知觉认，深及堂奥，对国画颜色选择、研漂、着色诸法，况解色彩搭配，或研究，分析归纳，另有相关著作而版之，可一参并飨。海派名家吴昌硕之双桃，以胭脂施色涂显，笔力沉雄俊迈，茁丽壮阔厚浑顿雅，鲜而不腻；白石老独创红花墨叶之画风，笔下牡丹朱竹，以朱砂洋红殷绘妙制，色任调合，璀璨炽烈，浓艳堆霓。之红缒缨自宋元秉继赓续当推于非闇，凭复兴院体工笔花鸟，其朱砂牡丹、画众生黑、梅竹双鸠，以朱砂、红花、胭脂诸色，一式并举；格调润婉，圆姿可赏，泽华出匀，柔丽兼具，菽美高古，不让宋之味无出于元之韵。

琼楼隐现，飞阁流丹，铺纸垫墨收拾红染；白石虫草，蝉蝶蟋蟀油蛉，蝤蛴螬蜞蛱，多出自其三子，齐子如主手。——非之不能画焉，乃至老目力所不逮也！灵动天赋异秉，透视至肺腑，盈然莹润，已非之能耳。……蜻蜒蚱蜢，苍头蚊爪蝇翅，毕功恪守，匪夷所思，殚精竭虑，不纳伪饰、屑碎、绘耕，盖因术业有专工，料白石老，纵目十千，豪横垒万，亦非圆笔入微，纤毫能伐！

——颜之敷，巧言令“色”，墨居之画首，色佐之辅用，助衍设之以衬，丁丁然况幽征表，劳什铺纸陈轴压镇，文房四宝，或不可缺，篇遗锥之令憾，世间凡至七十龄与九十者，所绘妙章，无妨疑补虫添景拾微，皆非其所画矣。……关于颜色真伪，用纸的问题，在辩识度上，若能见善赘，鉴定厌品，无让正邪，乃不必求全责备。可从章印、题款、用纸、淋墨、设色及施笔上甄别。逾时不候，奇居不伐，过迁不认，士当毫锥而粗劣者，墨力不逮，则其画质，必当存疑！

做画而墨不能纯黑，亦须加红，或加蓝。炭黑皂墨写出，宜从阳光底下看，有时透红。若单独用黑，则说明其墨中有浓淡干湿焦之分，自包括众色难调之状，亦须见之赭石、花青与三绿，并蓝紫石青及曙红！……炭黑制墨，尚绍介，也好弄，到德国买；至于国产的，则可用新疆产“伊犁西域之煤精”。漆墨，堪以漆树烧灰掺鹿葺骨胶精炼，古诗谓“钿头云篦击节碎”，但里边应稍加朱砂、石青；盖如“玲珑骰子安红豆”般贯彻落实，更要须弥、澄澈、莹润……

石青，中国不出，世界上最好的，在阿富汗。一根笔管，衍藤黄，须用越南海藤树——流出的胶质黄液。凭竹筒承接，等之干透，乃绝好的植物颜料。……胭脂红，须以米苋熬制；花青，益从靛青草汲取，纱布囊萤映雪般兜底一裹，微煎，煮之稍顷，调明胶掠其色，待洇湿状，色渲沱些，抄之下，隆入缶中，即提即用。画江南山水，还是要用石绿、石青、朱砂、朱磦等矿物质颜料。再配以植物原汁色，否则时间一长，即褪。

若取旧仿悠古烘煊之作，而宣纸，益择放置五十，至一百年特净，色泛黄，冷茧素丝样充分氧化，如旧瓶蓄酒，老而弥坚！渲染极到位，咋画咋有，水至而不漾濞，墨淌却润达，莹然舒予，恰能出味。纸张颜料，缺一不可，干湿浓淡，逐一写出。黄梅天做纸最适宜，胶矾涂刷在宣纸上，慢慢就焐干了。画中，倪云林为翘楚，可过于萧索，得其神髓者实寡。非功力不逮，难在缺失“书房底蕴”上做秀，出手便俗。黄子久涂绘，全在于舒卷，如饮醍醐，根源在“文化”二字，即文人气！王蒙吴镇，一繁一简，曲延迂回，劳什一描，旁逸斜出，仍逃不过“文人”二字，用沈从文的话言，耐烦！士三日不读书，便面目可憎，言语无味。殆清道咸金石学盛，籀篆分隶，椎拓碑碣精确，书画相通，又驾前人而上，真内美也！如黄宾虹，青城山坐雨，林峦杳霭，得图而归；傅抱石，青岗坡遇雨，癫狂倾盆，滂沱飙野，寒号瓢泼，遂得“抱石皴”雅名。师法自然，领悟造化，六艺皆擅，博识广大，方能寓诗于画，绘心奇崛飞幻。余者，大千太媚，白石过白，惟三吴一冯，尚能娱目沐胸；尤以溥儒、陈少梅者，非学任采，已得鬼才，眼到即手到，固虽大玩家，可仿，益助绘事。

好墨，分两大类，一曰油烟。若择细黑，乃桐子油猪油麻油，三者合一，用灯芯四盏灯捻薰之，烟明锃亮，瓦蓝碧柔，打眼由根及底翻上去瞅，玄机处处，均在侧面！……如是旁逸斜出，兜一圈泛光耸翠。松烟，益捡三百年老宅拆下来的松木焚之，盖云其具老房岁月留痕，状薰之烟，焉存个“旧”字，套牢了困守，多些揶揄厚重。松烟，可写字，绘耕则不行，画艺彤染，须用油烟（墨）。加冰片、麝香、珍珠、朱砂、红的、蓝的、阿胶，况之现在，胶也不行了。毕竟，好墨叫日本人买走了不少。一锭圆的，在日本一百十万，乃乾隆制，宥嘉中药揉入勾兑，漂亮融洽，墨亮如云。宋代沈括《梦溪笔谈》、明季宋应星《天工开物》，有制墨法；若求声，则益在一个“金”字上聆听；古音有金、石、木、革之声，扣之敲击，其音旷古，魁拔苍吾，发铜朔钟鸣之悠；最好破些茬口，观之发亮，似剑刃。

色淫画境，临案铺纸，设砚研墨，闲走一笔。看似不经意间，中锋逆行，勾勒皴擦，只一撇一捺，筑崖头，点树、画石、堆丘，泊岸的舟，恍惚在潋滟一洲的雾中飘。绘岩矶，绕之；画桥，引之。篁竹顶，烟雨茫苍，以小颖草，妙勾亭色楼宇。虬柏松弛，崖头着绿，欲敷彩披红。如是谈天说地，切入一罢，而旋转返回，盖言上述绘艺之状，皆陈之罗列，引文并叙，骋写一飨，乃画坛三辄，聊作存念。