美友3042684的美篇

美友3042684

序：鉴赏藏对于玉器爱好者我来说是一种无忧无虑的快乐。多年积累的知识分享，希望对你的爱玉有新的认识。

《明清古玉的特性与鉴赏：探寻历史遗珍的魅力 》

文/王亚林

在漫长的历史长河中，玉器作为中国传统文化的重要载体，承载着丰富的历史、文化和艺术价值。明清时期，玉器制作达到了一个新的高峰，其独特的工艺和艺术风格，成为了收藏界的热门品类。本人从多年接触明清古玉中，分享一些鉴赏的要点，帮助爱玉器者更好地了解和欣赏这一历史遗珍。

<一＞明清古玉的特性：材质精良

明清时期，玉器的制作多选用优质的玉料，其中以和田玉最为常见。和田玉质地细腻，色泽温润，具有独特的油脂光泽，为明清古玉增添了高贵典雅的气质。此外，岫岩玉、独山玉等也有一定的应用，不同的玉料赋予了古玉各自独特的质感和色彩。明代玉器玉质细腻温润，主要使用新疆玉，并运用抛光技术，使器具质地莹润，表面光泽闪烁，犹如罩上一层薄的玻璃质。清代玉器主要用料为和田玉，包括白玉、青玉、碧玉、墨玉等玉材。宫廷玉器选料上等，民间则以普通玉料居多，通常玉料越好，雕工越精细。

① 工艺精湛 明清时期的玉器工艺达到了相当高的水平，雕刻技法丰富多样，包括浮雕、透雕、圆雕、阴线刻、阳线刻等，且常常多种技法结合使用，使得玉器的造型和纹饰更加生动立体、细腻逼真 。明代玉器总体风格清新、刚劲，棱角分明。明早期纹饰简练豪放，多以龙凤花鸟为主要题材，花卉擅长刻画整株的大花卉，山水人物题材多刻画历史故事。明中期渐向纤巧、细腻的方向发展，花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案，具有清新活泼的特点。明代晚期的风格趋于繁缛，略显琐碎，雕琢风格有“糙大明”之说，琢工上不讲究碾磨，刻划粗放，有求形而不求工的现象。不过，明代的多层镂空作品丰富，层数增多，图案复杂，采用钻孔穿透的方法加工，头层抛光细腻，里层抛光明显较差甚至不抛光，更体现出多层镂空纹饰的层次感和立体感；在处理花蕊、莲蓬、仿古谷纹以及动物眼睛牙齿时，一般采用管钻来表现，并保留管钻圆形的工痕，常在器物的局部边缘处，用回文和卐字文作图案的辅助装饰，多采用变形连续性组合，极富装饰效果 。 清代玉器则以精细见长，雕琢精致，表面光滑，线条刚劲流畅，阳刻纹渐多，圆雕、浮雕及镂雕的创新形式大量出现。乾隆时期的玉器工艺更是达到了巅峰，其线条流畅、细节丰富，抛光工艺精细，表面光滑细腻，无明显划痕或粗糙感，形成了独特的“乾隆工”风格。此时的玉器在造型和纹饰上，既继承了传统，又吸收了外来艺术的影响，加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺 。

②纹饰寓意丰富 明清古玉的纹饰题材广泛，涵盖了吉祥图案、人物故事、山水花鸟等多个方面，且每种纹饰都蕴含着特定的寓意，反映了当时人们的审美观念、生活情趣以及对美好生活的向往 。吉祥图案在明清古玉中极为常见，如“福禄寿”三星图案，寓意着幸福、官禄、长寿；“龙凤呈祥”象征着吉祥如意、夫妻和谐；“连年有余”则表达了对生活富足、年年有余的祈愿。这些吉祥图案往往通过谐音、象征等手法来表现，如蝙蝠的“蝠”与“福”同音，寓意福气；桃子象征长寿；鱼与“余”谐音，代表富裕。 人物故事题材多取材于历史典故、神话传说，如“八仙过海”“麻姑献寿”等，不仅具有艺术价值，还反映了当时的社会文化和人们的精神追求 。山水花鸟题材在清代玉器中尤为流行，尤其是乾隆时期，雕刻精细，意境深远，体现了文人的审美情趣。这些纹饰通过细腻的雕刻，将自然景观和花鸟的形态栩栩如生地展现出来，营造出宁静、优美的艺术氛围 。 ③造型多样 明清古玉的造型丰富多样，既继承了前代的传统造型，又根据时代的需求和审美观念进行了创新和发展 。除了常见的玉佩、玉璧、玉镯、玉簪等饰品外，还出现了大量的实用器和陈设器，如玉杯、玉碗、玉瓶、玉炉、玉山子等 。明代玉执壶造型多样，有花、木式执壶，以树木、花果为主体造型；矮壶，包括八方形执壶、方壶等；菱花式执壶，截面似六瓣菱花；阔腹式执壶，壶腹似球；隐式执壶，外形似物或器，空其腹可贮水外注；低腹高壶，壶型较高，下部为壶腹，上部为长颈；高腹执壶，壶体高，上部为阔腹，腹下部细而窄 。 清代玉器在造型上更加注重立体感和层次感，追求造型的完美与和谐。玉山子以其宏大的场面、丰富的内容和精湛的工艺成为清代玉器的代表作品之一，如著名的“大禹治水玉山”，重达数吨，玉匠们根据玉料的自然形状和色泽，精心设计，巧妙雕琢，将山水、人物、树木等形象生动地展现出来，气势磅礴，令人叹为观止 。

<二＞明清古玉的鉴赏要点

①材质鉴别 观察玉质的颜色、质地和透明度是鉴别明清古玉材质的关键。和田玉的颜色以白色、青色为主，其中羊脂白玉最为珍贵，颜色应自然均匀，无过于鲜艳或人工染色的痕迹。优质的和田玉质地细腻，手感温润，无明显杂质或裂纹 。可以通过触摸和观察玉器的表面来判断其质地是否细腻。和田玉的透明度通常为半透明或不透明，如果玉器过于透明，可能是其他玉料或仿制品 。此外，还可以借助放大镜等工具，观察玉质内部的结构，天然玉石的结构通常具有一定的自然纹理和特征 。

②工艺判断 明清古玉的雕刻工艺精湛，通过观察线条、细节和抛光等方面，可以判断其工艺水平和真伪 。明清古玉的线条应流畅自然，尤其是人物、动物的雕刻，应具有生动的神态。如果线条生硬、呆板，可能是现代仿制品 。明代玉器的阴线宽深粗放、边棱锋利，清代玉器的线条则更加细腻流畅 。古玉的细节处理非常讲究，尤其是纹饰的雕刻，应清晰细腻。可以通过放大镜观察玉器的细节，如花蕊、叶脉、动物的毛发等，判断其工艺是否精细 。明清古玉的抛光工艺精细，表面光滑细腻，具有温润的光泽。如果玉器表面粗糙，光泽刺眼或暗淡，可能是现代机器加工或人工打磨的结果 。明代玉器表面常呈现一层类似玻璃质感的透明膜，这是明代特有的抛光技术所致，这种抛光效果具有一种柔和滋润的质感 。

③纹饰解读 了解明清古玉纹饰的寓意和时代特征，有助于准确鉴赏和判断其价值 。不同时期的玉器纹饰具有不同的风格和特点，通过对比和分析，可以判断玉器的年代和真伪 。如明代龙大部分为狮子龙形，眼睛是拐钻套打的圆点眼，细身大头比例不协调，鼻子多为如意云头状，爪呈风车球状，龙头毛发在明早期向后漂浮，中期向上冲，后期为前冲；清代龙雕工更为精致，龙角为鹿角，高额凸眼，如意形鼻，龙鳞为鱼鳞，长胡须，龙头上下有浓密的毛发，龙尾为火焰尾 。吉祥图案在不同时期的表现形式和组合方式也有所不同，需要仔细观察和研究 。此外，还要注意纹饰的布局和比例是否合理，是否具有美感 。 ④包浆观察 包浆是玉器在长期使用和把玩过程中，表面形成的一层自然光泽，它是古玉的重要标志之一 。明清古玉的包浆应自然均匀，具有温润的光泽，不应过于刺眼或暗淡 。包浆的颜色应自然无过于鲜艳或人工染色的痕迹 。可以通过观察玉器的表面，判断其包浆是否自然 。同时，包浆的厚度和质感也能反映出玉器的使用和保存情况 。用手触摸玉器，感受其包浆的手感，真正的古玉包浆应手感温润，不应有粗糙或油腻感 。 ⑤综合分析 鉴赏明清古玉时，不能仅仅依据某一个方面来判断，而需要综合考虑材质、工艺、纹饰、包浆等多个因素，并结合历史背景和文化内涵进行全面分析 。同时，要多学习、多观察、多比较，积累丰富的经验，提高自己的鉴赏能力 。可以参观博物馆、参加古玩展览、与收藏爱好者交流等，不断拓宽自己的视野，增长见识 。此外，如果对玉器的真伪和价值存在疑问，最好寻求专业鉴定机构或专家的帮助 。 明清古玉作为中国古代玉器发展的重要阶段，以其独特的材质、精湛的工艺、丰富的纹饰和多样的造型，展现了那个时代的辉煌与魅力。通过了解明清古玉的特性和鉴赏要点，我们能够更好地欣赏和解读这些历史遗珍，感受它们所蕴含的深厚文化底蕴和艺术价值。在收藏和鉴赏明清古玉的过程中，我们不仅能够领略到古代玉器制作的高超技艺，还能穿越时空，与历史对话，品味岁月沉淀下来的独特韵味 。

作者简介 王亚林 江西省上饶市余干人，江西省钢笔书画院副院长，江西省电影家电视艺术家协会会员，江西省作家协会会员，江西省诗词协会会员，余干县武术协会副主席，余干县作家协会副主席。余干县政协委员。古瓷，玉器鉴赏师。