万壑争流——中国古画展

喵咪

中国古代的画派大咯有两种，一种是艺术传派，另一种是地域流派。 所谓艺术传派，是因师承传授和风格影响而成的画派，开派者创造任的画风，引起了无数進随者的学习，主等了这一派的风格。例如湖州竹派、浙派等。 所谓地域流派，是因思想、风格和创作条件相近而形成的区域艺术圈。流派中往往不只一各代表人物，若于代表西家的风格既有一致性，又各擅胜场。例如吴门画派、新安画派、海上画派等。 （元）黄公望富春山居图 黄公望是对明清山水画发展影响最深的艺术家。他融合了董源、巨然、米氏父子等前人的技法，突出笔墨线条的写意性，建立起文人山水西表现形态，使文人画家摆脱模山范水的桎梏，找到了借山水画为载体，自由抒发一己精神的恰当方式。 （清）王时敏仿黄公望山水图 董其昌对黄公望的艺术意义有深刻的认识，在其倡导下，王时敏、王鉴等画家对黄公望的艺术达到顶礼膜拜的地步。 （清）王宸 1786年作顽山老树图轴王宸 (1720–1797) 王宸，宇子冰，一作子凝，号蓬心、柳东居士等。江苏太仓人。王原祁曾孙。乾隆二十五年（1760）举人,官永州知府。工诗。山水承家学，以“元四家”为宗,而深得黄公望法，枯毫重墨，气味荒古。与王玖、王昱、王愫合称“小四王” （清）方薰溪桥归渔图轴方薰 (1736–1799） 方薰，字兰士，一字懒儒，号兰坻、兰如、兰生等。石门(今属浙江桐乡)人。性高逸狷介。诗、书、画并妙，写生尤工。与奚冈齐名。山水结构精微，风度闲逸;花卉娟洁明净，绰有馀韵。著有《山静居画论》。方薰精鉴赏，眼界开阔，其山水画里未完全跳出“四王”的藩篱，但画面结构精微，无堆砌逼塞之感，笔墨娟洁明净，不是一味干笔枯索，其画艺颇为时人所重。 （清）奚冈芦艇秋色图胡奚冈(1746-1803) 奚冈，原名钢，宇铁生、纯章，号萝龛、蒙泉外史等。歙县（今属安徽黄山市)人，寓居浙江杭州。能诗。擅画山水、兰竹，兼工书法、篆刻。山水属“娄东派”，亦吸收明代沈周、文徵明及李流芳的笔趣，严道中见酒脱，超逸中具雄浑。此图描绘了两位文人雅士在亭中欣赏着秋日里芦花盛放的美景。奚冈以非常简括的手法画出溪岸密布的芦苇丛，并以题画诗句“十里吹晴雪，芦花覆钓船”点出此季节正值芦花盛放，花絮随风飘散，犹如晴天下雪一般，优美的诗句丰富子观画者对景色的想象，真可谓诗情画意，相得益彰。 （清）王昱仿黄公涅万壑松风图轴王昱（约1680-1749尚在） 王昱，字日初，号东庄老人、樵云山人等。江苏太仓人。王原祁族弟。师承娄东一脉，善画山水，淡而不薄，疏而有致。与王玖、王宸、王愫合称“小四王”。王昱画艺曾得王原祁亲授，乃其画风最忠实的继承者。画史评王昱“淡而不薄，疏而有致，笔意在云林方壶之间”，但观此图，其画风也有繁密秀润的一面。王昱晚年作品面貌多样，不独尊麓台一家，如此画便是受到王蒙和王翚的影响。 （清）上睿寒溪载鹤图扇面(清）上睿上睿（1634一？），僧，字静睿、浔微，一作浔浚、浔睿，号目存、童心和尚、卧云人等。吴县（今江苏苏州）人。工诗文。曾与王翠同游都门，得其指授，用笔清劲隽秀，别其韵致。花鸟师恽寿平。人物深得古法，仿唐寅尤见功力。“载鹤图”是文人们很喜爱的题材，画家通过描绘隐士林逋带着自己心爱的宠物鹤泛舟江湖，寄托自己对悠闲生活的向往。上睿早年学唐寅，后从王學游，得其指授，变直硬的用笔为柔和细腻。 （清）上睿 1720年作仙山采芝图轴 （清）王翚 1682年作仿王维雪图轴 王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客、清晖老人等。江苏常熟人。画有家学，后师王鉴、王时敏，画艺大进。擅临摹历代佳作，又饱览山川佳胜，终能心手相应，笔墨变化不竭，杰构层出不穷，成为一代巨擘。其弟子众多，形成了“虞山派”。 款识：招提绝顶掩松关，茅屋岩阿竹树环。恍忆昔游长至日，满衣风雪括苍山。壬戌寒食前，坐雨澄口（怀）馆,写右丞雪图。乌目山中人王翚 （清〉王翚 1691年作 旅馆话别图轴 款识：岁次辛末，与旸谷先生同客长安，时相聚首。闰秋旸老适有山左之行，过余旅馆话别，为作小景奉赠。石谷王翚识。 （清）王翚 1698年作竹窝图轴王翚擅仿名迹，能将各家技法融合贯通，并加以再创造，如此幅《竹窝图》，构图和意境参巧了王蒙的《修竹远山图》、王蒙与黄公望合作的《竹趣图》，但在处理山石时舍王蒙繁密的用笔，而运用了倪瓒的折带皴，整幅作品既有严整的结构，又具有散淡超逸的笔墨气格，使这一经典题材有了属于王翚的面貌，恽寿平尝赞其“有出蓝之美”。 （清）王翚 1705年作 仿曹知白连山积雪图抽 元代画家曹知白与黄公望、倪瓒过从甚密，深受其影响，善用千笔勾皴山石，极少渲染，笔简意淡，意境荒寒。王翚此幅作品吸收了曹氏干笔松柔的特点，但又以淡墨渲染，千湿笔并用，作品呈现出清润明洁的格调。 （清）王翚 1715年作两岸清山图轴此图是王翚为送别挚友沈挺而作。沈挺，字景松，号邻霞，嘉定（今上海）人。他曾从王翚游，“寝食于画者三年，尽得秘奥”。1715年，沈挺到访王翚家，流连一两个月，两人饮酒作画，意气相投，有相见恨晚之慨。此画王翚以李白诗句为意境，构图妙合自然，笔墨精妙，设色清丽，充分体现了王翚典型的个人风格，属其晚年精心之作。 赠程庭鹭山水图册之十二（清）蒋茝生‍春江垂钓 秋林亭子 秋山萧寺 桐月怀人图 （清）唐岱 1730年作仿大痴山水图轴唐岱（1673--1752尚在）唐岱，宇毓东，号静岩、默庄。满洲正蓝旗人。承袭祖爵，任骁骑参领，官内务府总管。师从王原祁，工山水，沉厚深稳。曾被康熙帝赐 “画状元”称号。著有《绘事发微》。 唐岱在继承黄公望画风的同时也融入了自己的笔墨趣味，此幅浅绛山水画，用笔松秀，墨色清润，色彩淡雅，乃其典型画风。 （清）张宗苍 雪溪飞瀑图轴张宗苍（1686-1756) 张宗苍，字默存，一字墨岑，号篁村，晚称瘦竹。吴县(江苏苏州)人。擅画山水，师承“娄东派” 黄鼎，其山水画用笔沉着，具苍劲秀雅之风。乾隆十六年(1751)高宗南巡，以绘《吴中十六景》画册敬献，得皇帝赏识，入宫廷供奉。 张宗苍的山水画用笔沉着，山石多加积染，表现出深远的意境，具有苍劲秀雅之风。此画上有乾隆皇帝御笔亲题诗一首，显示他对此作甚为赞赏。 （清）董邦达秋林亭子图轴 董邦达（1699--1769) 董邦达，字孚存，号东山。富阳(今属浙江杭州）人。雍正十一年(1733）进士，官至礼部尚书。工书。善画山水，远师“元四家”，近学“四王”。其山水画水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓。 此画构图疏密有致，远近景互衬互映，运笔沉着，墨色轻淡，得黄公望温润高逸之格，又有倪云林的冷逸之趣。 （清）方琮策杖归舍图轴 方琮〈活动于18世纪），方琮，字黄山、友璜，号石颠。浙江人。师从张宗苍，笔致能相似，深得其传，供奉内廷。 （明末清初）王时敏 1674年作云壑鸣泉图轴王时敏（1592-1680) 王时敏，宇逊之，号烟客，晚号西庐老人等。江苏大仓人。王锡爵孙。官至大常寺少卿。擅画山水，宗法董其昌，兼学黄公望，笔墨苍润疏秀。王翚、王原祁、吴历均得其指授，为一代画苑领袖。 此画为王时敏83岁所作，虽然他说自己晚年“目昏腕弱”，但观此作，运腕虚灵，随意挥洒，山中草木以粗笔重黑点画，浓淡干湿对比强烈，尽显其苍润疏秀的笔墨特色，极具泽厚华滋的艺术韵味。 （明末清初）王时敏 1673年作仿倪云林山水图轴题签：王烟客八十三岁仿云林山水真迹。壬辰春日，昊湖帆题。题签印：吴湖帆（白文方印）款识：初欲仿云林几笔，奈纸滞墨仅（谨），如童子涂墙，殊觉疥癫可憎耳。烟客时年八十有三。 （明末清初）王鉴 1668年作 仿古山水图册 王鉴中年以后转学多方 北宗名家也是他学习的对象 到了晚年 他已能将南北名家融会贯通 特别是吸收了赵孟頫、赵雍的青绿法 形成了“皴染兼长、笔力雄浑沉着而又含蓄文秀 墨色层次丰富明洁华润的笔墨特征” （清）王原祁 1696年作仿黄公望山水图轴王原祁（1642–1715）王原祁，字茂京，号麓台，江苏太仓人，王时敏孙。官至户部侍郎，擅画山水，师黄公望、董其昌，以古法为归位，笔法生拙沉雄，墨色元气淋漓，韵味醇厚，画风受到皇帝的喜爱，备受推崇，追随者众多，形成＂娄东派”。 （清）王原祁 1704年作胜弈图轴 此画是王原祁63岁时所作，正值他艺术上最成熟之时，笔墨精诣，构图疏朗，他虽言自己是临仿吴镇的笔法，但其实还是接近于董源、巨然的面貌。 此画创作于1704年正月之末，其时风日晴美，鸟啼花放，王原祁心情舒畅，展纸放笔，创作了这幅山水佳作。刚刚面好，娄子恒、姚文侯等棋友便来到其寓所，切磋棋艺，大家还决定将王原祁刚画好的这张画作为胜者的奖品，最后画归了文侯先生。这件作品也成为王原祁与棋友们交谊的实证。 （明末清初）王鉴 1673年作仿高房山云山图轴王鉴（1598–1677）王鉴，字玄照，后改字圆照、元照，号湘碧，染香庵主，弇山后人等。江苏太仓人，王世贞曾孙，擅画山水，以临古见长，风格苍莽浓润，明秀高雅，与王时敏、王翚、王原祁合称“四王”。 （清）杨晋 1709年作 摹古山水图册 杨晋（1644–1728），字子和，一字子鹤 号西亭、谷林樵客、鹤道人。江苏常熟人 擅画农村景物，尤长于画牛，兼画人物写真、花鸟草虫 为王翚入室弟子，翚作图凡有人物、與轿、驼、马、牛、羊等皆命补之 （清）王宸 1782年作 山水图册 　　王宸，字子冰，一作子凝，号蓬心、柳东居士等。江苏太仓人。王原祁曾孙。乾隆二十五年 (1760）举人，官永州知府。工诗 山水承家学，以“元四家”为宗，而深得黄公望法，枯毫重墨，气味荒古。与王玫、王昱、王愫合称“小四王” 松风涧水图轴‍（清）王翚‍王翚（1632–1717），字石谷，号耕烟散人，乌目山人，剑门樵客、清晖老人等。江苏常熟人。画有家学，后师王鉴、王时敏，画艺大进。擅临摹历代佳作，又饱览山川佳胜，终能心手相应，笔墨变化不竭，杰构层出不穷，成为一代巨擘。其弟子众多，形成了“虞山派”。‍款式：松风涧水天然调，抱得琴来不用弹。‍康熙岁次甲午 溪山雪霁图轴（1708年作）杨晋（1644—1728）杨晋，字子和，一字子鹤，号西亭、谷林樵客、鹤道人。江苏常熟人。擅画农村景物，尤长于画牛，兼画人物写真、花鸟草虫。为王犟入室弟子，犟作图凡有人物、舆轿、驼、马、牛、羊等皆命补之。 花鸟图四屏轴之一‍（清）宋光宝‍宋光宝（活动于19世纪），字藕塘。吴县(今江苏苏州）人，流寓广西桂林，客李秉绶环碧园；后游广东广州，客叶梦龙风满楼。善画花卉、翎毛、草虫，工笔学北宋，逸笔宗陈栝、恽寿平，画月明丽妍秀。‍款识：畅园大兄大人雅正。吴趋宋光宝。‍花鸟图四屏轴之四‍（清）宋光宝 东篱秋色图轴‍（清）江介‍江介（活动于18世纪末至19世纪中），原名鉴定，字石如。浙江杭州人。官广文。初习画，工写人物，后专事花卉，从陈淳入手，兼学恽寿平，隽逸疎澹，逈绝常蹊。兼工书法、篆刻。‍款识：可讶东篱菊，能知节侯芳。细枝青玉润，繁蕊碎金香。爽气浮朝露，浓滋带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。介。 南山秋艳‍（清）恽冰‍恽冰（活动于18世纪中后期，字清於，号浩如，别号兰陵女史，亦署南兰女子。武进（今江苏常州）人，恽寿平家族后裔。善花果，芊绵蕴藉，用粉精纯。‍款识：南山秋艳。兰陵女氏恽冰写 仿郭熙山水图轴（清）恽寿平 1675年作 芦花芙蓉图轴‍（清）恽寿平恽寿平（1633—1690），名格，字寿平、正叔，号南田、草衣，云溪外史、白云外史等。武进（今江苏常州）人。不应科举，卖画为生。工诗，善书画。花鸟画以徐崇嗣没骨为归，近学明人，注重写生，一洗时习，独开生面，海内宗之，有“常州派”之称。兼善山水，雅秀超逸，深得元人冷澹幽隽之致。赏析此图恽寿平以淡彩绘芦苇和衬景，烘托出芙蓉花娇妍的色彩；花朵染色轻透，再以白粉和粉色点染和勾勒，将花瓣轻纱般的质感表现得极为逼真；而芦苇和芙蓉的叶子则以没骨法写就，工写结合，充分展现了恽寿平高超的写生技艺，真真是“直逼天然”。题签：恽寿平画芙蓉。容庚题。款识：秋水澹淡，碧云在霄。芦花雪飞，冷风翠涛。美人奇服，丽彼江皋。云车容与，皓腕相招。东皋园池对花临写。寿平。 草龙珠帐图轴‍（清）恽寿平‍赏析此画恽寿平自言“临温日观本”。温日观乃宋未元初画家，以善画葡萄而闻名，并曾有题画诗“草龙珠帐满征途”之句（按：葡萄又名“草龙珠”）。恽寿平用没骨法表现葡萄架上硕果累累的情景，并借用了温氏诗句，将画命名为“草龙珠帐”。款识：草龙珠帐。用徐崇嗣法临温日观本。云溪寿平。 兰荪柏子图轴‍（清）恽寿平、唐宇昭‍唐宇昭（1602—1672），字孔明、雪谷、云客，号半园。武进（今江苏常州）人。工诗，善书画，水墨竹石，淡逸飘举，胸无纤尘，笔有妙法。富收藏，精于鉴赏，与恽寿平探讨画事，结为金石交。赏析唐宇昭比恽寿平大31岁，两人为忘年交。唐家富藏历代书画名迹，唐宇昭对画史、画论见解独到，恽寿平与其相交，受益匪浅。恽寿平常与唐宇昭、唐芡父子二人探讨艺术，没骨写生技法正是三人一起研创的。此图乃恽寿平与唐宇昭交谊的实证。款识：兰荪柏子图。己酉十月，半园先生、南田草衣合作，与上子存鉴。 文殊院观海图轴（清）梅翀梅翀（活动于十七世纪后期至十八世纪初期）梅翀，字培翌、培翼，号鹿墅，安徽宣城人，梅清侄孙，常与梅清一起于黄山写生，画松石多奇怪，偶为梅清代笔，堪称神似。 绝壁松泉图轴（清）程萝 1714年作程萝（1639—1716），字宾白、諟庵。安徽休宁人。能诗，善画。工山水，得倪、黄笔意。款识：绝壁峭待，孤岭云高。积石通流，气势转豪。七十又六老人諟庵程萝。 山水图轴（创作年份不详）桯堂（生卒年不详）程堂，字两湖、雨湖，号慵庵。安徽休宁人，占籍钱塘（今浙江杭州）。工山水，初法沈周，继参“元四家”笔法，风格苍秀入神。 罗浮山水图册 （清）汪后来（1674–1752） 创作年份不详 汪后来，原名湄 字白岸、鹿冈子，号鹿冈，别署白道人、白岸道人等 原籍歙县（今属安徽黄山市） 落籍番禺（今属广东广州） 曾任佛山干总 秉性高介 恬淡安贫 工诗善画 尤善山水 画风受新安画派影响 法梅道人山水图轴（创作年份不详）（清）吴定吴定（1632—1695），字子静，好息庵。安徽休宁人。工山水，用倪黄之法写黄山白岳实景，构图和造型受民间版画影响，富有装饰趣味。与江注、祝昌、姚宋并称弘仁四大弟子。