矿工群像前的回忆

二度清风

　　湖南美术馆的一楼展厅里，康移风先生笔下的矿工群像在展墙上静默。

　　湖南美术馆

　　湖南美术馆主楼

湖南美术馆湖南位于湘江西岸、岳麓山下，潇湘大道与靳江路交汇处，毗邻中南大学，与橘子洲头隔水相望，占地面积50000多平米，建筑面积24700平米，总投资3.98亿元。建筑空间格局以“三湘四水”为基本意象，主体建筑采用环保新颖的赭红色与白色定制陶板和周边环境相融合，既厚重古朴又简洁现代，彰显出湖湘人文底蕴的独特魅力。

　　湖南美术馆副楼

　　《捐赠与收藏研究展（首展）·康移风》、《湖湘百年·美术之路》、《向水墨发问：行进中的创作与现场》、《捐赠与收藏研究展·南去北来为何事——张小纲艺术展》多个画展正在湖南美术馆展出。

　　美术馆序厅

　　康移风，这位从煤矿巷道走出的画家，用画笔完成了一次次艺术的涅槃。他的每一幅作品都是一部微缩的史诗，记录着矿工们与大地对话的痕迹。那些浓墨重彩的笔触里，既有现实的沉重，又有人性的光辉。这位与我同龄的艺术家，用最朴素的现实主义手法，让矿工这一群体在艺术殿堂里获得了永恒的尊严。

　　画展前言

　　康移风曾经深情地说：“在黑黑的千尺井下，在低矮的采煤垱头，我也曾和矿工兄弟们一起扒煤、拖矸、放顶、支架，穿着汗迹斑斑的窑衣，劳作在黑暗的煤尘飞扬的矿井下。多少年来，这种真实的生活体验一直影响着我。”

　　那些粗粝的面容、沾满煤灰的工装，瞬间唤醒了我记忆深处那些熟悉的身影——他们曾是我生命中的过客，却在我脑海里留下了永恒的印记。

　　展厅一角

　　展厅一角

　　康移风的画作让我关注与感动，不仅仅因为他与我同年出生，还在于他笔下的人物栩栩如生、似曾相识，更在于我也曾与煤矿有过人生交集。

　　1965年9月我支边进疆被分配到农八师南山煤矿所属水泥厂电站工作，初到煤矿报到的第三天，按照入职教育计划，煤矿政治处组织股助理员刘联庆就带领我们到小沟分矿下井参观。

　　18岁的我站在2号斜井深处，第一次窥见了地心深处的世界。当矿灯在逼仄的巷道里投下摇曳的光影，我第一次懂得了“光明”这个词的真正分量。走出矿井的那一刻，我第一次感受到“重见光明”的幸福。次日清晨，酸胀的双腿成了这段记忆最鲜活的注脚。

　　这一堂最震撼的职场启蒙课，久远地留在了我的记忆深处。

　　后来，我虽然一直没有从事过煤矿生产作业，但是我仍然与众多矿工师傅有过交集。我不少同事的父亲、学生的父亲都是一线矿工，我的许多同事也曾经从事过井下作业。

　　从他们那里，我听到过很多矿井深处的细节，听到过他们对于巷道深处“两片石头一片肉”达观调侃，听到过他们绘声绘色讲述的井下脱险的故事。

　　每当我想起这些同事与朋友的时候，他们那种乐观坚韧的精神状态，粗犷率真的个性，以及面对艰苦危险劳作和贫乏单调生活环境所表现出的开阔心境， 都会一一跃然于我的眼前。

　　更让我刻骨铭心的是1976年初的那一场特大矿难事故。那年2月22日（星期日），瓦斯浓度超限的小沟分矿4号井因电钻火花引发瓦斯爆炸，当班作业人员34人全部死亡。爆炸产生的大量一氧化碳气体串入2号井，造成当班作业人员31人窒息死亡。

　　这一场死亡65人，伤19人的特别重大事故发生当天，矿部从各单位抽调人员参与事故善后，包括遗体清洗整理、伤员护理、死伤人员家属接待等工作。我看到过那些残缺不全、满身黑烟的尸体、听到过那些死难者家属悲痛欲绝、肝肠寸断的哭喊，那些场景至今还刻印在我的深层记忆里。

　　我常常想，自己晚年对于死亡的相对达观，或许与那五天不堪回首却终生难忘的善后工作经历颇有关系。

　　2025年4月26日下午，我徘徊在康移风先生的那些幅矿工画像前，半个多世纪的时光在眼前流转，思绪万千，久久不愿离去。

　　那些画布上的矿工，既是具体的个体，又是全体劳动者的图腾。今天是国际劳工节（最标准、最地道的英文表达是International Workers' Day，或May Day，是国际劳工节，不是劳动节），我把这些矿工的画像分享给朋友们，让我们一起礼赞劳动，让我们一起致敬这个世界上的所有劳动者。