律诗中的“四平头”现象

玉珍

什么是“四平头”诗学中的“四平头”是一个重要的形式概念，主要针对律诗的中间两联（颔联、颈联）提出的结构要求。这个概念体现了中国古典诗歌对形式美学的独特追求。基本概念解析。“四平头”特指律诗中间两联四句的句首结构重复雷同，具体表现为四个方面。一是语法结构趋同（比如，皆为偏正短语）。二是词性组合一致（比如，“名词+动词”的固定搭配）。三是意象构成相似（比如，全用地理名词起首）。四是节奏韵律单一（比如，均采用2-2-3句式）。典型例证分析。以清代诗人沈德潜批评的梅尧臣《送李殿丞通判处州》为例。四句首字皆为地理名词，形成“地理名词+自然景物”的固定模式。这种结构导致意象平面化，缺乏层次感；节奏机械重复，丧失音乐性；空间表现单一，限制想象维度。

又如：陆游《雪中二首之一》春昼雪如簁，清羸病起时。迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。地冻萱芽短，林深鸟哢迟。西窗斜日晚，呵手歛残棋。针对以上这首诗，清代纪晓岚《瀛奎律髓汇评》评曰：“中四句平头。”中二联开头第一个字（词）都是名词主语，“迹”“烟”“地”“林”，叠用四个名词，这就是犯了“四平头”。艺术影响。在审美层面，违背“和而不同”的美学原则，破坏诗歌应有的参差美。在认知层面，限制意象的立体建构，削弱诗歌的意境深度。在情感表达方面，固定结构框限情感流动，影响抒情张力。在接受美学方面，造成读者审美疲劳，降低作品感染力。创新规避策略。一是句法变异法。比如，颔联用主谓结构“云归山欲暝”，颈联换动宾结构“把酒对斜阳”。二是词性调配术。可以交替使用方位词（东、西），时间词（朝、暮），动词（望、闻）等起句。三是意象组合法。注意空间维度（天上→地面→水中）；时间维度（晨光→午影→暮色）；感官维度（视觉→听觉→触觉）。四是节奏破格法。在标准2-2-3节奏中，穿插1-3-3或3-1-3变奏。

四平头禁忌的形成与律诗发展密切相关。在初唐时期（雏形期）始见端倪。盛唐时期（成熟期），杜甫《秋兴八首》中展现灵活结构。宋代（理论化）形成，在《诗人玉屑》中系统总结对仗规则。明清（严格化），在《说诗晬语》中确立明确禁忌标准。避免“四平头”的创作实践。就是将名词、动词、形容词、副词等，间隔搭配使用；或者更换词组的位置。同一词性过多的连续使用，就有堆积感。另外，律诗用语要尽量避开四字句的词组或成语。比如，桃红柳绿、万紫千红、绿水青山等。现代创作启示。在继承传统的基础上，可适度突破（比如，李商隐《锦瑟》颈联的虚实交错）。新诗创作可转化吸收，通过意象群的错位排列创造新节奏。掌握“四平头”理论，不仅有助于鉴赏古典诗歌的精微之处，更能为现代汉语诗歌创作提供形式美学参照。真正的艺术突破往往发生在对规则的深刻理解与创造性超越之间，这或许就是传统诗学给予当代创作者的重要启示。

文章来自《美文润疆》微刊