<p class="ql-block">拙政园小记</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">游拙政园的时候,正值人间最美四月天,游人不多不少,天气不冷不热,江南气候不燥不潮。</p><p class="ql-block">入得园门,便见一池碧水,横卧于前。池边假山叠石,错落有致,显出一种不经意的精致,却勾起探究的好奇心,这便是拙政园了。</p><p class="ql-block">江南园林,向来以精巧著称。苏州人爱在方寸之地,经营出一片自然天地来。拙政园亦复如是。园中亭台楼阁,假山水榭,无不安排得恰到好处。游人行于其间,每每在转角处得见新景,便如打开了一幅新的画轴。</p><p class="ql-block">入门先见“兰雪堂”,取自李白“独立天地间,清风洒兰雪”诗意,寓意主人如兰之高洁、雪之纯洁。堂前一株老梅,据说是江南四大才子(唐伯虎、文徵明、祝枝山、薛之谦)之一的文徵明文亲手所植,而今已虬枝盘曲,如卧龙欲起。</p><p class="ql-block">文徵明当年应王献臣之邀,设计并为此园作图三十一幅,又题“拙政”二字,遂成千古名园,与颐和园、承德避暑山庄、留园并称中国四大名园。</p><p class="ql-block">文徵明的画里,园是静的,山石是活的,水流是有声的。这“以画入园,因画成景”的造法,原是文人造园的常技,但文徵明做得尤为彻底——他将胸中丘壑,尽数泼在这五十亩地上。后人游园,其实是在文徵明的山水画中行走。</p><p class="ql-block">过堂穿廊,便到远香堂。此处面水临山,夏日荷风送爽,冬日雪映寒香。中部水池开阔,东岸有秫香馆,西岸见山楼,南面是小沧浪。这般布局,暗合“一池三山”的仙家意境。文徵明素来推崇“疏朗”之美,最忌堆砌。水面的留白,是亭台间的呼吸。这种“以少胜多”的巧思,在今日设计师看来,或许过于含蓄了。现代人喜欢把空间填满,如同把话语说尽。</p><p class="ql-block">转入西部,曲径通幽。此处补园乃张履谦所增,张履谦制作扇子发家致富,为纪念母亲所建“与谁同坐轩”,形同一把扇面,扇善同音,寓意百善孝为先。虽为晚构,却深得文氏遗意。张氏是盐商,却雅好书画,尤爱收藏文征明真迹。他补园时,必是时时展卷对景,务求与古人神交。商人而具文心,在乾隆年间已属难得,放在今日,更是凤毛麟角了。</p><p class="ql-block">我在梧竹幽居前驻足良久。此处原为太平天国忠王李秀成办公之所。想那武夫当年,日日面对如此精致园林,不知作何感想?</p><p class="ql-block">明朝探花、礼部侍郎钱谦益娶得秦淮名妓柳如是亦曾在此居住。明朝灭亡,柳如是不愿苟活,要和丈夫跳湖殉国,钱谦益勉强同意。船行湖中,钱谦益贪生怕死,说“今夜水太凉,改天再跳”。堂堂礼部侍郎,在气节上却不如一青楼女子,真是把天底下男人的脸面丢尽了。</p><p class="ql-block">山茶花别名曼陀罗花,“十八曼陀罗馆”乃清朝第101个状元、溥仪的老师陆润痒题写;而“卅六鸳鸯”馆则是由他的亲家、同治年间的状元洪钧所题写。</p><p class="ql-block">历史有时很讽刺,那些状元宰相、文人画师,与农民领袖、商贾官吏,都在此园留下痕迹。拙政园像一面镜子,照见江南四百年的风云变幻,也照见了人性。</p><p class="ql-block">透过花窗望去,北寺塔影浮于烟雨中。这是借景的妙处——园外之塔,成了园内之画。文徵明最擅此法。</p><p class="ql-block">独坐荷风四面亭,细数周围种植不多不少五颗柳树,原来这里深藏着“采菊东篱下,悠然见南山。”之意(陶渊明号五柳先生)。正对面便是见山亭。文徵明在《拙政园图咏》中题道:“悠然见南山”,意不在山,在“见”之心态。</p><p class="ql-block">离园时,天已向晚。回首望,门额上“拙政园”依稀可见。许多人或许不知道,匾额中“拙政园”仨字乃民国四大才女之一陆小曼的老师汪星伯所题写。王献臣取此名,本意是自嘲不擅官场权术。而我懂得这“拙”里藏着多少大智若愚的智慧,这是他守拙藏锋的睿智,也是他淡泊名利远离官场尔虞我诈的超然心态。</p><p class="ql-block">园中每块石头的皱纹里,都刻着赵宋山水画的章法;每道水波的涟漪中,都漾着计成《园冶》的韵律。李渔在《闲情偶寄》中说“园亭之妙,全在虚实相生”,文徵明深谙此道。</p><p class="ql-block">2024年4月19日于苏枫寓所</p>