《文学随笔集锦》作者/蜂巢秋雨

蜂巢秋雨

<h1> </h1><h1> 文学随想</h1><h1> 作者@蜂巢秋雨 </h1> 童年是人生的第一印象，情感的源头，心灵象一张白纸，写上什么都是深刻的烙印。童年由于诸多的原因，我并不快乐！唯一的印象是，远离人群，躲在一处，静静地读我所爱的书。有时孤独伤感，会一个人莫名的落泪。一直以来，我很讨厌我的这一性格。直到下乡（新三届知青）回来，这一性格才得以改善。然而，即便如此，童年的回忆，伤感过于快乐的回忆，却始终挥之不去。 “诗是戴着镣铐的舞蹈。”但古典诗人就在这样严酷的形式中，驾驭得很自然。格律诗是一种制约，但同时又是一种自由，它允许词句的颠倒，允许省去散文中重要的甚至不可缺少的语法成分，这有助于读者的想象的参与。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全是名词，连谓语都没有，然而，这种意象并列的自由，在散文和口语中本来是不成句的，可在古典诗词中却产生了一种不可多得的意境之美！“意象并列”其实是一种令人赞赏和值得学习的艺术手法。 置身于大自然，大自然有无限的禅机！你用心透彻光明，光明无所不在！自然之琴，奏响美妙的旋律！朋友们，踏上光明之路，领悟大自然赋予你的神韵。 爱一种事物，希望她活出自己的精彩。譬如露珠、雨滴愿弹拨出最美的乐律；再如云彩、飞鸟愿湖水映衬悠然的倒影。轻轻的我来了，来到美丽的筼筜湖，那涟漪激起我许多的回忆，有白鹭女神，有筼筜渔火.....,过篁竹听泉水，于静静的筼筜书院，我采集我的所爱：“识天地自然鸣佩，见乾坤最上文章。” —————————— <h1>闲话歌曲《你看你看月亮的脸》</h1><h1>作词/安德烈曲/陈小霞评论/蜂巢秋雨</h1> 圆圆的圆圆的月亮的脸扁扁的扁扁的岁月的书签甜甜的甜甜的你的笑颜是不是到了分手的时间不忍心让你看见我流泪的眼只好对你说你看你看月亮的脸偷偷的在改变月亮的脸偷偷的在改变 圆圆的圆圆的月亮的脸长长的长长的寂寞海岸线高高的高高的蔚蓝的天是不是到了离别的秋天我们已走得太远已没有话题只好对你说你看你看月亮的脸偷偷的在改变月亮的脸偷偷的在改变月亮的脸偷偷的在改变月亮的脸偷偷的在改变我们已走得太远已没有话题只好对你说你看你看月亮的脸偷偷的在改变月亮的脸偷偷的在改变 ······· 【蜂巢秋雨点评】一对恋人度过了一段快乐时光，男孩不想再继续这段感情，虽然没有开口，已被女孩看穿，女孩因为无助而感到无奈，月亮的脸在变……男孩的心在变……好了，让我们一起了解本首歌词的创作手法，显然，安德烈使用“通感”艺术手法，以月亮在天河微妙的变化来通感男孩恋情渐变，此时，敏感的女孩心都快碎了，而羞涩的、难于启齿的痛苦情绪只能通过歌曲淋漓尽致地演绎。 这种古今善用艺术手法，从浩瀚的古诗词中易以采集，比如，林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”“暗”是视觉，“香”是嗅觉，“浮动”是动觉。于此，诗人把三种感觉挪移沟通，突出了梅香的清淡并阵阵散发不已。又如，赵彦端的《谒金门》下片：“柳岸晚来船集，波底斜阳红湿。送尽去云成独立，酒醒愁又入。”斜阳照射波底，使词人感到“红”而“湿”。陈与义《舟抵华容县夜赋》：“三更萤火闹，万里天河横。”说“萤火闹”，视觉移通于听觉。再如，杨万里《又和二绝句》之二：“剪剪轻风未是轻，犹吹花片作红声”，花片之“红”是视觉，“声”的听觉，诗人于此移视觉而通于听觉。严道成《满城道中》：“风随柳转声皆绿，麦受尘欺色易黄。”见绿风而风声亦有绿色，这是视觉与听觉的相互挪移。 回到此歌词中的意境，女孩心中分手的伤感的愁绪置于“秋天”、“长长的长长的寂寞海岸线”，词人把女孩的感觉挪移于视觉中，也是采用了“通感”这一艺术创作手法。 小结一下歌词创作的通感手法：通感是指五觉相通的写作手法，也就是把人的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉通过比喻或形容的方式沟通起来，相互之间可以通用。这样一来，颜色可以有温度，声音可以有色彩，冷暖可以有重量，等等。这种修辞手法具有抽象的表现性，尤其适合表现在感性思维下，人所产生的情感共鸣。 一首《你看你看月亮的脸》让歌手孟庭苇红遍两岸三地，这不得不佩服词作者安德烈的艺术创作，也不得不惊叹曲作者陈小霞作曲的高超水准。 ———————— <h1> </h1><h1> 文字·遇见·知己</h1><h1> 作者@蜂巢秋雨</h1> 从小孤独，与文字为伴，总说，文章排解自己苦闷。一花一草一世界，所有的感触，点滴进入私人日志。 可是，有一天世界进入网络，于是，键盘敲打着的文字如夏夜窗外淅淅沥沥的雨，雨中遇见了知音，遇见文字的爱好者。 尔后常有的情况浮现：微雨双燕飞，雨中凭栏观海，海中又生明月，明月却总有牵挂。 牵挂的，一定是您孤独中遇见的知音，一样的文字爱好者。那么，从文字交流中，遇上了有缘份的人，有了牵挂，您能说文字仅仅属于您个人的吗？雨中、风中与网络的云海中，开始有文字，有了遇见的知音，也开始会牵挂那些未曾谋面且似曾相识的网友了。 文字仍是自己的，潜意识里，您又希望自己的知音网友略知一二。 终于明白了，牵挂是一种很美的事！ ——————— <h1 style="text-align:center;">凤凰花香致橡樹</h1><h1 style="text-align:center;">作者@蜂巢秋雨 </h1> 漫步在沙坡尾，秋風吹拂，涼爽愜意；演武大橋的燈光與天上的星星交相輝映，給人無限的遐思。 總想有一本《美的歷程》作為珍藏，今晚終於在曉風書屋如願。曉風書屋（1987-2010）原在廈大一條街，因城市整飭，校園圍牆透綠，就從那裡遷至今天的沙坡尾。記得那時，青山腳下，古剎之旁，鳳凰花掩映中的曉風書屋，是我經常光顧的去處。曾經喜購人民文學出版社出版的詩集：《中國新詩萃（50年代-80年代）》。共和國從一九四九年十月開始的中國當代詩歌，以早春的喜悅歌頌新生命的誕生，給人們留下一幅幅樂觀、明朗、向上的春天畫卷。此後，詩歌歷經寒春、酷夏、霜凍、淫雨之磨礪，在艱難與矛盾中奮鬥前行，在它的生命年輪里刻寫了鮮明的字樣：詩不斷走向成熟！我特喜歡書中的舒婷寫的詩歌《致橡樹》，其原因一是作者廈門市鼓浪嶼人；二是對她一個初中生能駕馭語言，寫出膾炙人口的愛情詩篇感到驚訝。在春暖花開、新詩復興（該詩寫於1977年3月27日）的年代里，她是“朦朧詩”代表，她是廈門人的驕傲。 子夜時分，我多么希望博友墨韻凝香以她純正、真摯的聲音去製作出《致橡樹》的朗誦版，以期讓節日里的人們獲得喜悅和欣慰。 子夜時分，城市不再喧囂；從群嶺之間轉來曼妙音樂，從層林疊翠轉來朗朗詩歌： 我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你——絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉；也不止像險峰增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光，甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。根，緊握在地下，葉，相觸在雲裡。每一陣風過，我們互相致意，但沒有人聽懂我們的語言。你有你的銅枝鐵干像刀，像劍，也想戟；我有我的紅碩的花朵，像沉重的歎息，又像英勇的火炬。我們分擔寒潮、風雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓。仿佛永遠分離，卻又永遠相依。這才是偉大的愛情，堅貞就在這裡：愛——不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，足下的土地！ 芙蓉湖畔，秋風送爽，點點燈光里有戀人在聆聽，依依垂柳間彌漫著溫馨與浪漫。 寫于2010年10月1日子夜 ————————— <h1 style="text-align:center;">邓丽君一一永远的爱人！</h1><h1> 作者@蜂巢秋雨 </h1><h1> </h1> 题记：昨日五月八日天是华语歌后邓丽君离开我们的纪念日，让我们一起来怀念她。 丽君未去芳韵依然倾后世 心曲永留情歌幽怨泣千年 邓丽君，一一永远的爱人！ 蜂巢秋雨 多少年前，也是在清明时节，读了笔友纪念邓丽君的文章，心中难免有丝丝的伤感，总觉得:人生短暂苦偏多，人生总有挥之不去的真爱! 那阴阳之间总有无法释怀的隔世的愁绪与念意，那相思如昨，又有如枝头上杏花语絮飞飞扬扬，飘落在欲断魂的路上…… 清明时节，杏花飞絮中，邓丽君，我仍然把您怀念…… 旧影还在:多少次背着天朝的禁令，偷偷地约几个少年挚友，躲进小巷楼阁，痴情地沉浸于靡靡之音，间或，还会对挚友悄悄说出你心仪的那个女孩……隐约的情怀，美好的记忆! 美好的记忆里，总有邓丽君的歌声，歌声里，记载着有如山楂树之恋的往事…… 往事如烟，仍在你的声影红尘中。 您的歌声里，还能找寻少年维特之烦恼，抑或是纯真无瑕的真爱吗?还能细说那年那月那些少年青春的往事吗? 你我像那流云 飘飘无闲愁 随着微风结成了朋友 我愿有你来为偶 …… 因为我有了你生命才有希望 愿你记得我的情柔 让我们永远把那爱绸缪 那春暖花开的少年的时代，那无法忘却的恋意，还停留在邓丽君的歌声里。 岁月沧桑，有多少怀旧与依念，总能在邓丽君的歌声里得于找寻! 清明时节，枝头上杏花语絮飞飞扬扬，飘落在欲断魂的路上……此刻，了凡先生的诗词①或许最能诠释我对邓丽君的无限怀念。 记得那年初遇， 我心为你飞扬。 浓情胜墨千行， 悄然回首望， 谁道不痴狂。 风雨前程何惧， 登高看沧桑。 红尘万丈也无妨。 今生今世里， 有你有阳光。 永远的爱人一一邓丽君。 ———————————①选自《诗词吾爱》了凡著《半坡烟雨半坡风》中的作品。 编后语： 多年前一直留存的随笔，偶然在人问四月天里飞来…… 这样一个周日清晨，我与好友分享。 厦门蜂巢秋雨 写在金色阳光 2025年4月28日