农历四月初一读古诗词

趙景雲

麦风低冉冉稻水平漠漠农历四月初一读古诗词麦风澹荡气清和又见阴阴夏木多 和微之四月一日作【唐】白居易四月一日天，花稀叶阴薄。泥新燕影忙，蜜熟蜂声乐。麦风低冉冉，稻水平漠漠。芳节或蹉跎，游心稍牢落。春华信为美，夏景亦未恶。飐浪嫩青荷，重栏晚红药。吴宫好风月，越郡多楼阁。两地诚可怜，其奈久离索。诗中，“两地诚可怜”暗指元稹正贬谪通州，二人虽同处四月春末，却天各一方。通过描绘江南暮春初夏之景——新燕衔泥、蜂蝶采蜜、麦浪低垂、稻田平阔，展现季节更迭的自然之美。“芳节或蹉跎”虽感慨春光易逝，却以豁达心态肯定夏景之趣，最终落笔于对友人的深切思念，暗含仕途蹉跎的淡淡哀愁。此诗作于元和十二年（公元817年）江州司马任上，时值诗人被贬后与好友元稹（字微之）隔空唱和。白居易（公元772年-846年），唐代现实主义诗人，与元稹并称“元白”。四月一日过江赴荆州【唐】张说春色沅湘尽，三年客始回。夏云随北帆，同日过江来。水漫荆门出，山平郢路开。比肩羊叔子，千载岂无才。诗中，“三年客始回”指其谪居三载终获启用。以简练笔触勾勒行旅画卷：春尽沅湘、夏云伴帆，江水漫过荆门、山路通达郢都。末句借羊祜（羊叔子）典故自勉，既显归心似箭，又暗含渴望建功立业的抱负，一扫贬谪阴霾。此诗作于唐开元三年（公元715年），诗人因罪被贬岳州后复起，赴任荆州大都督长史途中。张说（公元667年-731年），唐玄宗朝名相，三度拜相。 四月一日【宋】郭祥正有瘴从今始，斯须雨复晴。草蒸蛇肆毒，榛密鵩尝鸣。晚食宜防饱，村醪可强倾。何时击归镫，高视叹浮生。诗中，“瘴气”“蛇毒”等意象折射出岭南荒僻之地的生存环境，暗含仕途失意之叹。约作于诗人晚年贬谪岭南期间。郭祥正（公元1035年-1113年），字功父，北宋当涂人，皇祐五年进士，诗风豪放似李白，被誉为“李白后身”。满庭芳·归去来兮【宋】苏轼元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂邻里二三君子，会李仲览自江东来别，遂书以遗之。 归去来兮，吾归何处？万里家在岷峨。百年强半，来日苦无多。坐见黄州再闰，儿童尽楚语吴歌。山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡。 云何，当此去，人生底事，来往如梭。待闲看秋风，洛水清波。好在堂前细柳，应念我，莫剪柔柯。仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。词中“万里家在岷峨”的呼唤，透露出对故乡的思念。以“归去来兮，吾归何处”的诘问起篇，借“坐见黄州再闰，儿童尽楚语吴歌”的细节，回忆黄州生活。后以“待闲看秋风，洛水清波”的憧憬，表达对未来的期待，尾联“时与晒渔蓑”体现对黄州的留恋与不舍。此词作于元丰七年（1084），苏轼量移汝州，告别黄州邻里时。苏轼（公元1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋文坛领袖。四月一日同潘何小酌【宋】张耒今晨一杯酒，相属送归春。明年东风至，何处复迎新。悬知柯山下，犹作未知人。来者事如梦，未至难预论。且使饮此酒，陶然付大钧。作于诗人贬谪黄州期间，与友人潘何小酌送春，暗含对人生无常的感慨。张耒（公元1054年-1114年），字文潜，号柯山，“苏门四学士”之一，仕途坎坷，诗风平易近人。四月一日偶成奉勉诸友【宋】范浚其一麦风澹荡气清和，又见阴阴夏木多。试问社中同志士，经春举力竟如何。诗中，以麦风清和、夏木成荫起兴，诘问学友经春耕耘何如，暗含时光易逝之警。其二日正舒长好著鞭，会须闻早慕高坚。君看少壮荒嬉子，多向衰迟却讳年。诗中，借昼长宜鞭策自励，批判少壮荒嬉而老来讳言年岁之弊。其三读书意绪戒荒芜，要使心清一事无。过眼飞光流水急，莫矜颐颔始生须。诗中，直指读书贵在专注，诫勿荒废心神，以飞光流水喻人生急促，讽耽于享乐之愚。此组诗作于宋绍兴年间，旨在劝勉学友珍惜春末时光勤学修身。范浚（1102-1150），南宋理学家，讲学于香溪书院。四月一日舟中【宋】晁公溯渺渺无风浪自平，顺流乘晓放舟行。汀苹不与春同老，池草能随梦复生。山色向人元不改，年华转景未须惊。故人相会无多日，有酒何妨为我倾。诗中，“汀苹不与春同老，池草能随梦复生”的意象和哲思，体现对自然永恒的感悟。晁公溯，字子西，宋高宗绍兴八年进士，诗风清新自然。四月一日夜漏欲尽起坐达旦【宋】陆游春归不可留，斗柄已峥嵘；老至不可却，雪鬓森千茎。少年所读书，废忘如隔生。旧交死欲尽，存者万里程。高谈无与发，欲语辄吞声。悠悠一饱计，泯泯千载名。逝将山丘归，不见河雒清。挑灯坐待旦，揽笔衰涕倾。诗中，“春归不可留”“老至不可却”的哀叹，透露出对时光流逝与人生易老的无奈。四月一日作【宋】陆游桃李逢春次第开，坐看零落付苍苔。压车麦穗黄云重，食叶蚕声白雨来。镜里顿惊年事速，天边谁挽斗杓回？可怜团扇尘侵损，又见生绡月样裁。诗中，“桃李零落”“麦穗黄云”的景象，既是对自然时序的描绘，也是对人生秋意的隐喻。上二诗作于陆游晚年闲居时。 四月一日三衢阻雨【宋】杨万里其一无朝无夕雨翻盆，村北村南水接天。断却市桥君莫笑，前头野渡更无船。诗中，以夸张笔法状雨势滔天，村南村北皆成泽国，断桥野渡更显行路艰难，诙谐中见苦涩。其二小诗苦雨当云牋，寄似南风一问天。漏得银河乾见底，却将什麽作丰年。托小诗寄意问天，既怨银河倾泻成灾，又忧民生稼穑，体现诗人对农事的深切关怀。此组诗作于宋淳熙六年（公元1179年），杨万里任提举广东常平茶盐公事途中，三衢道中遇暴雨阻行。杨万里（1127-1206），南宋“中兴四大诗人”之一，诗风诚斋体活泼自然。趙达明太社四月一日招游西湖【宋】杨万里其一风撩太液小荷欹，日丽长杨花影低。阑入苑中啼不歇，恨身不及一黄鹂。以“小荷欹”“花影低”写初夏风物，“恨身不及一黄鹂”突现拟人化奇想。其二画舫侵晨系柳枝，主人生怕客来迟。娇云嫩日无风色，幸是湖船好放时。续写游湖之乐, 聚焦清晨出航的场景。“画舫侵晨系柳枝”暗示主人趙达明早作准备, “生怕客来迟”则以幽默笔调刻画主人殷勤待客之情。其三船从咏泽过孤山，径度琉璃一簟间。隔岸多情杨柳树，向人招唤俯烟鬟。描绘船行至孤山的景象，湖面如琉璃般清澈平坦。隔岸杨柳多情，向人招手，俯首垂下如烟的鬓发，展现了一幅江南水乡的美景图，抒发了诗人对自然的赞美之情。其四御池水满苑门开，泥带飞花路带苔。到得孤山翻作恶，海棠闹日不曾来。写御池水满，苑门敞开，诗人带着飞花和苔藓的痕迹来到孤山。然而，到得孤山却翻作恶，只因海棠在闹日中不曾开放，表达了诗人对海棠未开的淡淡失落和对美景的期待。其五萍生儿子点疏星，荷捲文书立万丁。回首南高峰上塔，手中攀得玉竛竮。以萍生、荷卷起兴，描绘了湖面的景象。诗人回首南高峰上的塔，感叹自己手中虽能攀得玉竛竮（高耸的山峰），却难以留住时光，表达了对自然景观的赞叹和对时光流逝的无奈。其六橘花如雪细吹香，杏子团枝未可尝。行到陈朝枯柏处，孤山山背水中央。写橘花如雪般细吹香，杏子团枝却未可尝。诗人行至陈朝枯柏处，看到孤山背面的水中央，展现了一幅孤山背面的静谧景致，透露出诗人对自然细节的敏锐观察。其七和靖先生坟已荒，空馀松竹故苍苍。王孙自洗鸬鹚杓，满酌真珠酹一觞。凭吊林逋（和靖先生）墓，感叹其坟已荒，但松竹依旧苍苍。他自洗鸬鹚杓，满酌真珠酒，酹一觞于墓前，表达了对先贤的敬仰和怀念之情。其八行尽孤山碧四围，却寻初路得来时。好风借与归船便，吹近琼林却不吹。写诗人行尽孤山碧四围，却寻初路得来时。好风借与归船便，吹近琼林却不吹，表达了诗人在归途中的感慨，好风助力归船，却未能吹近心中的琼林，暗含对人生际遇的淡淡哀愁。其九今日清和和又清，王孙领客出都城。好天胜日能多少，三到西湖始一晴。感叹今日清和又清，王孙领客出都城。然而好天胜日能有多少，三到西湖始一晴，表达了诗人对自然美景的珍惜和对好天难得的感慨。其十葱茏晚色正佳哉，苦被归鞍紧紧催。船压浮荷沈水底，须臾船过却浮来。写葱茏晚色正佳哉，却苦被归鞍紧紧催。船压浮荷沈水底，须臾船过却浮来，描绘了归途中的景象，晚色虽美，但归鞍催逼，船压浮荷的瞬间景象，展现了归途中的情趣和对自然美景的留恋。该组诗作于其晚年退居杭州期间，趙达明邀游西湖，诗人以十首绝句细描湖山胜景，展现了对自然美景的热爱与闲适心境。四月一日始闻莺【宋】舒岳祥是是黄莺爱绿阴，数声消遣别春心。傍人只把莺花并，不道花时却懒吟。诗中“莺花并”暗用唐人典故，反衬自身心境。借黄莺啼绿阴的细节，抒写惜春之情。“不道花时却懒吟”翻新意，批判世人但知赏花而懒于聆莺的浮泛，暗含对纯粹诗心的坚守。此诗作于隐居乡间时。舒岳祥（公元1219年-1298年），宋末元初诗人。四月一日霖潦新霁痼疾稍瘳乍归故园拂剔丛莽【宋】舒岳祥衰翁病起头初里，拄杖穿林探笋生。悄悄菰蒲看鸟上，疏疏杨柳见人行。一春长雨花全瘦，半日佳晴蝶便轻。小立绿阴青子下，稼华洗尽总幽情。诗中，以“拄杖穿林”“探笋生”的细节展现生机，通过“花全瘦”“蝶便轻”的对比，凸显雨后初晴的珍贵。“稼华洗尽总幽情”升华主题，将田园劳作升华为超脱尘嚣的精神境界。记录诗人病愈初归故园的所见所感。读吕益卿所寄诗编明日四月一日也【宋】趙蕃旧雨连今雨，空庭断行迹。有时出门看，平湖四无壁。忽传何处书，令我喜折屐。新知吕夫子，寄我诗满册。是时羊牛下，携之就檐隙。首报山居赋，奇字多莫识。徐徐见关键，坦若由户出。定师离骚经，不入相如室。秋怀似选诗，法严仍事实。白沙龙阳作，如杜纪行役。卒至同谷吟，三读泪横臆。君何知之晚，今古盖一律。儿曹苦问爷，何事尔不怿。径卧忘解衣，中夜犹太息。晓窗啼鴃喧，今日复何日。和以扶疎篇，吾驭真可叱。诗中，“忽传何处书，令我喜折屐”的惊喜之情溢于言表。作于诗人收到友人吕益卿诗编后。趙蕃（公元1143年-1229年），字昌父，南宋诗人，与韩淲并称“二泉”。 得胜令·四月一日喜雨【元】张养浩万象欲焦枯，一雨足沾濡。天地回生意，风云起壮图。农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。诗中，以“农夫舞破蓑衣绿”的夸张，展现百姓欢欣，体现诗人对民生疾苦的深切关怀。此曲作于其任监察御史期间，恰逢关中大旱，诗人上《万言书》力谏救灾，后亲赴赈灾途中遇甘霖。张养浩（公元1270年-1329年），字希孟，号云庄，元代著名散曲家。四月一日早闻莺【元】方回客里花都尽，初闻晓树莺。莺声虽已老，毕竟是莺声。作于方回晚年隐居杭州时。诗中暗含羁旅之愁。方回（公元1227年-1307年），字万里，号虚谷，宋元之际诗人。三月二十九夜二更杭火焚花巷寿安坊至四月一日寅卯止【元】方回倾国倾城夸美色，千金万金供首饰。武林城中花巷名，绍兴年前人未识。亮死瓜洲再讲和，巷名不为栽花窠。象珠翠玳玉笄外，紫紫红红裁绮罗。是时永嘉有佳士，叹嗟花巷名太侈。繁华渐盛古朴衰，书谓乡人非美事。谁知骜集一朝非，妇鬟女髻弥芳菲。冠梳簪珥向晓卖，百伪一真无关讥。戊戌年冬十月十，爇此阛阓成瓦砾。岂料郁攸再作祟，庚子春残小尽日。一十六度蓂荚新，两见焦头花巷人。买卖假花牟厚利，坐此得罪于神明。君不见九重一言轩轾易，头白纷纷无忌讳。人人一朵牡丹春，四海太平呼万岁。诗中“爇此阛阓成瓦砾”的惨状，折射出元初社会动荡。此诗作于杭州花巷火灾后。 四月一日曹常侍园看花同冯用韫葛仲明二馆丈【明】于慎行其一西城仙馆侍中家，别苑春深玉洞霞。一曲歌声听不散，随风吹落小桃花。诗中，以“玉洞霞”的仙境比喻，赞花园之美，以“随风吹落小桃花”的细节，增添灵动之气。其二春红尽向野亭开，万绿轻阴锁碧苔。独有梨花能似雪，尊前半拂舞衣回。诗中，借“梨花似雪”的意象，赞春色之美, “舞衣回”的拟人，赋予花木以动态。其三垂柳池边见海棠，一枝寂寞倚残妆。娉婷可奈移灯看，何处春愁不断肠。诗中，以“海棠倚残妆”的拟人，抒写春逝之叹，而“何处春愁不断肠”直抒胸臆。其四宫霞半吐玉阑干，春色迟迟上牡丹。不是东风催未得，天香绰约不胜寒。诗中，借“玉阑干”“牡丹”的意象，赞春色之盛，而“天香绰约不胜寒”的哲思，深化主题。此组诗作于诗人游曹常侍花园时，尽显贵族园林之奢靡。于慎行（公元1545年-1607年），字可远，明隆庆二年进士，官至礼部尚书。四月一日【明】王夫之莫更惜春光，条条爱景长。楝花三日雨，燕子一襟凉。鱼影深摇绿，梅腮巳上黄。韶华读史过，天地尽清狂。此诗作于诗人隐居湘西时，诗中“韶华读史过”的淡泊，体现遗民情怀。王夫之（公元1619年-1692年），字而农，号姜斋，明末清初思想家、诗人。宿黄亭明日四月一日夏至【明】张以宁㢮担沽红酒，开窗挹翠微。故庐何日到，野店送春归。雉起麦花落，蚕登桑叶稀。田园有真趣，岁晏莫相违。此诗作于诗人旅途投宿时，诗中“野店送春归”的淡泊，体现隐逸之趣。张以宁（公元1301年-1370年），字志道，元末明初诗人。四月一日雨【明】景翩翩九十春光已暗过，雕阑花信竟如何。应知雨意和愁约，雨到床头愁亦多。诗中，“九十春光已暗过”的哀叹，体现红颜易老的感慨。以“雕阑花信竟如何”的诘问，感叹春光易逝。以“雨意和愁约”的拟人，抒写愁绪，“愁亦多”的呼告，深化主题。此诗作于女诗人暮春观雨时。景翩翩，字三昧，明末清初女诗人。四月一日【明】郭之奇其一晓来风色北窗归，一岁几何三月非。谁道时光不作意，晴阴云日半依违。诗中，以“晓来风色北窗归”的细节，展现春末景象，“晴阴云日半依违”的哲思，表达对时局的无奈。其二落尽黄梅四月天，空枝一鸟语春还。早知梅熟春同去，怨却花时信早传。诗中，借“落尽黄梅四月天”的意象，抒写春逝之叹，“怨却花时信早传”的呼告，暗含对命运的抗争。此组诗作于诗人抗清失败后隐居时。郭之奇（公元1607年-1662年），字仲常，明末抗清官员。记四月一日风雨【清】黎简其一移潭挟海风生翼，裂瓦涡沙雨似拳。甘滩舟落横江岸，龙尾鸭头曾上天。以“裂瓦涡沙雨似拳”的夸张，展现风雨之猛，“龙尾鸭头曾上天”的奇想，增添奇幻色彩。其二东塘飞水过西塘，西塘尽鱼飞上桑。村口船篷如乱鸟，隔江飞落打禾场。借“东塘飞水过西塘”的意象，描绘水势之猛，以“隔江飞落打禾场”的细节，展现灾难之惨烈。此组诗作于亲历广东台风时。黎简（公元1747年-1799年），字简民，清代诗人、画家。