“刘光启旧藏专题拍卖会” - 诗词赋 ，诗文 | 茗香斋主 七碗茶

七碗茶

“刘光启旧藏专题拍卖会” - 诗词赋

诗文 | 茗香斋主 七碗茶

五言绝句•翰墨遗香 押元韵

诗文 | 茗香斋主 七碗茶

青笺凝墨色，麟凤语犹温。
千载文心在，津门一脉存。

2025年04月26日作于天津

七言绝句•花鸟册韵 押灰韵

诗文 | 茗香斋主 七碗茶

丹青点染彩云开，十六芳丛蝶自来。
若问鉴藏谁慧眼？寒斋曾照月徘徊。

注：特指刘光启所藏陆抑非的花鸟册页图本

2025年04月26日作于天津

七言律诗•鉴藏薪火 押侵韵

诗文 | 茗香斋主 七碗茶

津门故纸锦笺沁，师授麟经鉴古今。
尺素曾传王子赋，瑶章更证谪仙心。
三生石上赝真辨，万卷书中日月沉。
但使文华存火种，何须铜臭论千金？

2025年04月26日作于天津

五言排律•文脉长歌 押真韵

诗文 | 茗香斋主 七碗茶

开展鼎天府，旧藏光启珍。
云笺诗客岁，烟墨武陵春。
讲罢佑教稷，吟馀护诲谆。
虞姬词未冷，长吉注犹新。
辨伪窥星斗，传薪泣鬼神。
津沽文脉厚，儒秀浸薰瑧。

2025年04月26日作于天津

鹧鸪天•师门尺素

诗文 | 茗香斋主 七碗茶

一角银毫寄旧盟，师门尺素抵连城。
虞姬词冷凝霜月，王子文残月照灯。

辨赝鼎，叩玄冰。青笺字字是心经。
津门今日风云起，犹带当年砚水声。

2025年04月26日作于天津

津门问学赋

——述刘光启受业吴玉如之雅谊

诗文 | 茗香斋主 七碗茶

若夫津门故地，九河襟带，文脉浩荡而绵延；

光启少时孤寒，夙夜匪懈，志追典坟之渊邃。负笈叩门，执礼玉如之庭。玉如者，书坛麟凤，儒林圭臬，其行若春云卷舒，其学若沧海涵星。光启执经问难，朝夕无怠，诵《诗》、《书》以明道，览《骚》、《策》以润心。玉如倾囊而授，诫曰：“书者，心迹也。无学则笔枯，无德则墨涸。”遂以六经为骨，八法为脉，授其筋骨，铸其神魂。

至若师徒契阔，金石为盟，肝胆相照于丹青。

或青灯对案，穷经问诂；或尺素往来，寄意瑶章。昔玉如北游，道阻且长，驰书光启曰：“家藏《王子安集》，烦君代取，付驿以传。”光启披星戴月，千里驰笺，玉如感其诚悫，喟然曰：“孺子可教，吾道不孤！”更有鸿雁传书，论《易》辩《礼》，一札既成，双璧辉映。《虞美人》词考其源流，《长吉集》注溯其真诠。文心相印，岂独翰墨因缘？

若乃薪火承继，德艺双馨，垂范后世于津门。
光启得师衣钵，融古通今。秉烛探微，披卷穷理。墨池映月，书案凝辉。玉如尝诲之：“鉴古如弈棋，须观全局而辨微。”光启遂以学问养目，以阅历炼心，凡书画过眼，真赝立判，世人惊其“神目”。光启协理文牍，承师志而弘道，扬国学于杏坛。

嗟乎！
贤者之交，淡若水而醇若醴；学术之谊，重于鼎而清于莲。今观遗札犹存，手泽如新；典范未远，高风可追。彼二人者，一为经师，一为人师，共铸津门文华之盛，同垂后世仰止之篇。

赞曰：
九河浩浩，斯文在兹。
问道有径，薪传无期。
墨香千载，金石一辞。
津门双璧，永耀丰碑。

2025年04月26日作于天津

关于“刘光启旧藏专题拍卖会”及鼎天艺术中心

一、拍卖会基本信息

名称：刘光啓旧藏专题拍卖会
时间：2025年4月27日
主办方：鼎天国际拍卖公司
专场内容：聚焦刘光启旧藏文物，涵盖书画、信札、古籍等类别。

二、重点拍品及学术价值

吴玉如致刘光启信札
内容：1961年吴玉如致刘光启的亲笔信札，附注“寄汝八角偿装联之费”，信中提及诗词创作与古籍记忆（如《虞美人》词句考据），展现师徒间学术交流细节。
文献价值：该信札收录于《吴玉如全集》信札卷二，为研究二人交往及近代学者书信文化的重要史料。

陆抑非《花鸟册》
形式：16开花鸟册页，属刘光启旧藏书画精品，体现其鉴定眼光与收藏偏好。

其他拍品
包含古籍、老纸（如清代信笺纸）、书画装裱材料等，反映刘光启在文物鉴定与收藏中的多元化视角。

三、历史背景与学术关联

刘光启与鼎天国际合作：刘光启生前担任天津乾宁拍卖公司专家顾问，其旧藏专场延续其文物保护理念，强调学术性与市场价值的结合。
鼎天艺术中心定位：作为天津重要艺术机构，鼎天国际长期举办高端拍卖活动（如2021年“倾城寻宝”鉴定会、2022年迎春拍卖会），注重挖掘藏品的文化内涵。

四、拍卖会意义

学术传承：通过刘光启旧藏梳理其鉴定生涯脉络，推动近代文物鉴定史研究。
市场影响：专场聚焦学者收藏体系，为藏家提供兼具稀缺性与文献价值的拍品。


吴玉如简介

一、生平概况

吴玉如（1898年－1982年8月8日），原名吴家琭，字玉如，后以字行，祖籍安徽泾县茂林村，生于南京，晚年自署迂叟。早年就读于天津南开学校，与周恩来同班，因古文造诣深厚受校长张伯苓赏识。

二、教育及职业经历

学术与教学

曾任教于南开大学，兼任经济研究所秘书；抗战期间赴重庆任国民参政会秘书。
后任天津工商学院（现河北大学）中文系主任，1951年辞职；建国后曾任天津市政协委员、中国书法家协会名誉理事等职。
长期从事古籍注释及《辞源》《辞海》编撰工作。

书法与艺术成就

书法风格：以行、草书见长，融合王羲之、王献之等晋唐风骨，形成端丽秀劲、遒健豪放的独特风格，被誉为“三百年来无此大手笔”。
代表作品：行书《千字文》笔法精湛，线条流畅而不失力度；楷书可放大临摹，功力深厚。
南开集字：南开大学集字题写校训“允公允能，日新月异。”及“范孙楼”、“伯苓楼”楼名。

三、社会影响与评价

与沈尹默并称“南沈北吴”，启功赞其书法超越明清帖学末流，重焕帖学光彩。
作品兼具文人雅士的“逸”韵，技术娴熟，但更注重整体艺术气象。

四、其他贡献

文学造诣深厚，著有诗词、文论，参与文化教育推广。
晚年致力于书法传承，手卷作品如《吴玉如手卷精品》被视为行书典范。

注：吴玉如一生跨越晚清至改革开放，以书法、教育、学术多维成就成为20世纪中国文化史的标志性人物。


刘光启简介

一、生平概况

刘光启（1932年—2019年2月15日），出生于河北省冀县，中国著名文物鉴定专家，曾任国家文物鉴定委员会委员、天津市文物鉴定委员会委员等职，晚年获评天津市文史馆馆员。早年经历坎坷，少年时在北京琉璃厂字画店当学徒，后辗转天津从事文物鉴定工作，一生与书画文物为伴。

二、职业经历

早年学习与从业

10余岁进入北京琉璃厂学习书画鉴定，后任职于天津金石山房书画店；1956年公私合营后进入天津市文化系统，长期在文物商店、文管处工作。
师从吴玉如、龚望等学者，熟读古籍经典，能背诵《论语》、《孟子》及大量诗词、画史画论，奠定深厚学术根基。

文物鉴定生涯

专攻书画鉴定（“软片”类），以博闻强记著称，能精准复述经手书画的内容、题款、印章等细节。
参与天津艺术博物馆等机构的重要鉴定项目，如1991年通过裱工、落款、技法等综合判定明代顾汝言《花卉图》为真迹。

三、主要成就与风格

鉴定方法论：主张综合运用见识、推理与直觉，结合历史背景、材料特征与艺术技法进行判断，被誉为“神眼”。
学术贡献：整理6000余位书画家生平资料，出版《刘光启自述眼力》等著作，推动书画鉴定学科发展。

四、社会评价

被业界称为“鉴定字画的栋梁之才”，其口述史著作成为研究中国文物鉴定史的重要文献。
启功曾评价其“以苦学成材”，《神眼：刘光启传》记载其将毕生精力投入文物保护的历程。

注：刘光启以卓越的眼力与严谨的治学态度，成为20世纪中国文物鉴定领域的标志性人物。


刘光启与吴玉如的求学及交往经历

一、早年求学经历

师从背景

刘光启少年时因家境贫寒未能接受系统教育，后拜吴玉如、龚望等学者为师，系统学习古文经典，能整部背诵《论语》、《孟子》及大量诗词。
吴玉如作为书法大家兼国学学者，其深厚的学养和书法造诣对刘光启的学术根基与艺术鉴赏力影响深远。

学术传承

刘光启在南开大学讲授书画鉴定课时，曾以吴玉如为例强调“学问与书法相通”，认为吴玉如的学者风范使其书法“比一般人高”。

二、交往与合作

日常互动

1950年代至1960年代，刘光启在天津天祥商场、天津文物公司负责文物鉴定时，与吴玉如、梅兰芳等文化界人士频繁往来，从吴玉如处汲取学术与艺术养分。

吴玉如与刘光启有书信往来，曾托其处理私人事务。例如，1950年代，吴玉如离津赴京时遭遇出行困难，致信刘光启详述行程波折（“徒步行至黄家花园”、“两处待车历时甚久”），并托其前往家中取《王子安集》、《李长吉集》三函，通过便人或邮寄送至北京中华书局。信中言辞恳切，称“累汝前后奔走，心殊不安，感念无尽”，体现师徒间的信任与情谊。

二人交往贯穿生活互助、学术传承与公共合作，书信、教学与文化活动均成为维系师徒关系的重要纽带。

刘光启在文物鉴定工作中常提及吴玉如的治学态度，称其“一肚子学问”是书法造诣的根本。以吴玉如为例强调“学问与书法相通”，认为其书法造诣源于深厚的学术底蕴。

学术活动参与

2009年，刘光启作为吴玉如的学生代表，参加《吴玉如诗文辑存》出版座谈会，与其他学者共同研讨吴玉如的国学思想与艺术成就。

三、吴玉如对刘光启的影响

治学理念：吴玉如主张“以学问滋养艺术”，刘光启受此启发，将古籍研究与书画鉴定结合，形成“综合运用见识、推理与直觉”的鉴定方法论。
艺术熏陶：吴玉如的行草风格（融合晋唐风骨）和刘光启对书画技法的敏锐洞察力，均体现师徒间对传统艺术的共同追求。

四、晚年评价与纪念

刘光启晚年称吴玉如为“学者书法的典范”，并效仿其“以苦学成材”的精神对自身职业生涯的激励，将古籍研究与书画鉴定结合，形成独特的鉴定方法论。
吴玉如致刘光启的信札手稿被收录于《吴玉如全集》，成为研究二人交往的重要文献。

注：刘光启与吴玉如的交往不仅是师徒授受，更贯穿学术合作与精神传承，体现了20世纪中国传统艺术与学术研究的代际联结。

鼎天艺术中心外部图片均由作者于2025年04月25日上午拍摄；因展厅明示不允许拍照，故展出作品的图片均来自网络。

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