传承国粹爱我中华

苍松翠柏

诗词格律常识 张成英老师讲义 汉字兼有象形、表音、表义功能，简单优美，内涵丰富，可以用最少文字，传递最大信息。 我国是一个诗的国度，元以前的中国文学史基本是中国诗歌史。即使散文、小说、戏剧中也有大量的诗词。散文中的赋、骈文，戏剧中的唱词更多诗歌的成分。 汉字确有三美：意美以感心，音美以悦耳，形美以悦目。许渊冲语。 世界著名诗人的诗作译成中文，没有几首会被大家熟读背诵，而匈牙利小诗人裴多菲的诗作“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”却妇孺皆知，只是因为后者是用中国格律诗的形式翻译的（平仄尚不全合）。 而中国格律诗词充分发挥了汉字是单音节字，发音又有四声的变化，声调有高低长短的变化，如果交叉组合，则和谐，有音乐美。格律诗、近体诗。格律诗的四大要素:文言、押韵、平仄、对仗。韵:韵头、韵腹、韵尾（Guang） 韵脚：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流( l i u)。欲穷千里目，更上一层楼(lou)。《平水韵》宋刘渊《壬子新刊礼部韵略》刊于宋淳佑壬子(1252)，此书早已不存，因《古今韵会举要》沿用它的韵目。元人阴时夫《韵府群玉》，刘渊书中上声迥独用，拯与等通，阴书全部合并故减少一韵：清钱大听曾见过《平水韵略》金人王文郁编， 106韵，书前有许古金正大6年（1229）年的序，早23年。平水韵30个平声韵部上平声：东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删；下平声：先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸 押韵的本质就是：利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感，心理学理论指出当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。诗句的第一个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种回环的美感便会产生，而且会对人的理解、记忆产生帮助。（施东向）押韵的本质就是：押韵的本质就是：回应、和声、共鸣、回环；是构成韵文的基本要素；是区别于散文形式的基本特点：宽韵、窄韵、险韵、和韵、邻韵1. 一东二冬2. 三江七阳3. 四支五微八齐十灰（半）4. 六鱼七虞5.，九佳（半）十灰（半）6. 十一真十二文十三元（半）7. 十三元（半）十四寒十五删一先8. 二萧三肴四豪9.五歌10.九佳（半）六麻11.八庚九青十蒸12.十一尤13..十二侵14.十三覃十四盐十五咸王湾：次北固山下 1一先客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达? 归雁洛阳边。王勃：送杜少府之任蜀州3 十一真城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾中。韦应物•寄李儋元锡① 一先去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆?卢纶：晚次鄂州③八庚云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。 二、四声入声：入声带有塞音韵尾p、t、k，因此具有发音短促、突然停止、不能延长的特点。平、上、去：带有鼻音韵尾m、n、ng或元音韵尾i、u或者直接以元音结尾。平：平声平道莫低昂上：上声高呼用力强去：：去声分明哀远道入：入声短促急收藏。东-懂-冻-笃基-本-建-设方-仿-放-缚雄+伟-建-筑工-拱-共-各生-产-季-节同-动-洞-独花-草-树-木空-孔-控-哭清-理-账-目卢-鲁-路-禄文-吻-问-物增-长-见-识申-审-圣-设参-考-价-值天-子-万-福歌+古-过一骨鱼-语-御-玉知-指-志-质 那么什么是入声呢?就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t，p，k收尾，另一类是以喉塞音[?]收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的收尾了。以t，p，k收尾的入声，并不真地发出t，p，k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的stoe p，美式英语在发这个词时，并不真地发出p音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。 诗经·国风·魏风·硕鼠硕鼠硕鼠，无食我麦!三岁贯汝，莫我肯德。逝将去汝，适彼乐国。乐国乐国，爱得我直。 离骚惟夫党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩。忽驰骛以追逐兮，一非余心之所急。老冉冉其将至兮，恐修名之不立。 汉武帝西极天马歌天马徕从西极。经万里兮归有德。承灵威兮降外国。涉流沙兮四夷服。 班婕妤《怨歌行》新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁作合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。 古诗十九首之七《明月皎夜光》明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。昔我同门友，高举振六翩。 入声是汉藏语系的一些语言所具有的一类声ai shang调。一般入声是短而急促的，但亦都有例外。 粤语、壮语、越南语、客家话、闽南语、赣语以及汉藏语系的其他一些语言中，入声字音节以辅音[p]、[t]、[k]作结，发出明显的短而急促的子音，使音节听起来有一种急促闭塞的顿挫感。 湘语、吴语、福州话、江淮官话、一部分西南官话地区以及华北官话中黄河以北河南省部分地区现在的晋语也保留入声，但只带一个弱喉塞韵尾[?]，甚至没有入声韵尾只具有特定调值。 汉字大概于隋、唐时代传入日本，当时的汉语具有入声，因而日语将入声的痕迹保存至今，但其破音音尾已独立成另一个音节（通常为ka行、ta行、wa行([p]→[φ]→[w]→o)的音节)。相较之下，韩语、越南语汉字的入声发音，则较为接近现代南方汉语的发音。 满人入关进驻北京后，为了社区的安全及其它的政治目的，满人把紫禁城周围十里之内的汉人全部赶走而专属满人居住，这个范围称为北京的内城，而十里之外称为外城。于是，北京城出现了两个社群：满人社群和汉人社群，这是阶级、语言和居住地域等都十分分明的两个社群，北京城也就出现了两种语言：明朝官话和满语。任何语言都是跟人群一体的，当时北京的两种语言的地域差别是：内城说满话，外城说明朝官话，也就是北京话。 为了统治中国的政治需要，满人都迫切需要一种能很好地表达自己周围生活的语言。改造满语已经是来不及了，满人除了学习和模仿汉语之外别无他法，因此，套用北京汉人的语言成了唯一的选择，于是第三种北京话出现了——满人学讲的汉语（暂且把这种语言叫做满式汉语）。从语言史上讲，普通话不是北京话，而只是北京的内城话，随着满清王朝的解体，北京内城的贵族群体也就在北京城里消失了，因而普通话的真正母体在北京城也已经不复存在了。普通话是满式汉语，但满式汉语并不就等于是普通话，普通话是满式汉语的一种而已，满式汉语是一个大语种，各地满城的“普通话”是普通话的次方言。 在无入声调类的北京官话中，中古的入声字被分派入平声、上声、去声中，此现象称为“入派三声”。如何分派有若干规律可循（排除少量例外）。1.全浊声母字派入阳平或去声（如：薄夺续寂）。2.次浊声母字派入去声（如：落弱）。3.清声母字可能派入阴平、阳平、上声、去声之任一类，无固定规律。入派三声以后，其中二分之一读为去声，近三分之一读为阳平，约15%读为阴平，6%读为上声。四声入声：部分运用入声韵的词牌：《贺新郎》、《声声慢》《满江红》、《雨霖铃》《忆秦娥》、《桂枝香》《瑞鹤仙》、《暗香》、《疏影》《念奴娇》、《兰陵王》《石州慢》历代词十大名作，押入声韵居多：甘·更兴村《虞美人》（李煜）《雨霖铃》（柳永）★《水调歌头》（苏轼）《念奴娇》（赤壁怀古）（苏轼）★（过洞庭）（张孝祥）★登石头城）（薩都刺）《满江红》（岳飞）★《声声慢》（李清照）★《青玉案》（辛弃疾）《临江仙》（杨慎） 一、满江红怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭?驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。从现代汉语拼音辨入声字1、声母b、d、g、 j、zh、z与全部韵母相拼的阳平声字2、fa 与fo的全声调字均为古入声；3、d、t、n、1、z、c、s拼e的全声调（实际只有阳平、去声有字）均为古入声字：4、卷舌音声母 zh ch sh r拼-uo的全声调字（实际无上声）均为古入声字；从现代汉语拼音辨入声字5、bpmdtn1拼-ie的全声调(“爹”除外)字均为古入声6 全声母（实际只有nl j q x）拼-ue的全声调字（除瘸、靴外）均为古入声字；7、gh 乙拼-ei 的全声调 （实际无去声）字，均为入声字；从现代汉语拼音辨入声字1、声母b、d、g、j、zh、z与全部韵母相拼的阳平声字b：八、捌、跋、拔、魃博、拨、伯、薄、剥、搏、柏、勃、泊、驳、膊、卜、钵、脖、铂、帛、渤、舶、箔、毫、箔、擘、礴、孛、魄、鹁、饽；凡以-n-ng 收尾的均非入声字；乙C s 拼-i 的全声调字均非入声字；凡以-er收尾的均非入声字；凡以-uai -uai 收尾的全声调字皆非入声对北方方言区同学辨别入声：（1\亻、1、在PPT上对入声字标为蓝色，见多了就容易记住；2、通过一些押入声韵的作品来记忆，除上列十首名作中的七首外，再如：李白《忆秦娥》、王安石《桂枝香》、周邦彦《兰陵王·柳》、辛弃疾《贺新郎》；杜甫《哀江头》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》，凡押韵的字均为入声 从形声字的声旁辨别入声字\1、声母b、d、g、j、zh、z与全部韵母相拼平声字，b：八、捌、跋、拔、魃博、拨、伯、薄、剥、搏、柏勃、泊、驳、膊、卜、钵、脖、铂帛、渤、舶、箔、亭、箔、壁、磚、孛、魄、鹁、饽； 友、辟、卜、樸、末、木、凛、目、答、滴、即、滑、捷、及、吉、夾、决、厥、爵、采、各、孛、博、伐、甲、局、足、失、碟、直、莫、息、术、叔、朔、录、卓、敝、列、国、谷、属、曷、则、弗、束、折、责、擇、夕、立、 2、拔、跋、魃、、鲅、友、胧、拔、拔、跋；3、壁、璧、辟、薜、襞、嬖、紫、躄、劈、癖、僻、噼、霹、甓、擗；4、卜、朴、扑、仆、环、樸、樸、噗、璞、濮、蹼、镤、濮、樸、樸、撲、僕、樸、褙、購、獛、蹼、蹼；5、末、抹、沫、茉、秣、靺、、林、、昧、昧；6、木、沐、、霂、林、蛛、林；7、读、牍、犊、椟、黩、渎、讟、殖、贖、讀、讀、嬗、賣、續、續、戴、鎮、；赎、续；8、目、钼、苜、睦；9、答、搭、嗒、瘩、褡、、錯；10、滴、故、嘀、嫡、镝、做；11、节、節、疖、癖、茚、、螂、愉；即、唧、鲫、啷；栉；12、戢、辑、缉、楫、蕺、缉、輯、滑、、檝、算；13、捷、婕、睫、睫、倢、睫、捷、捷、踺；14、及、级、极、汲、笈、圾、芨、岌、伋、极、吸、彼； 15、吉、咭、髻、诘、佶；结、洁、颉、桔、si song . .块、抉、缺、映、缺：18、撅、厥、鳜、厕、獗、镢、概、跃、蕨、噘、腾、感：19、嚼、爝、嚼、d；嚼、爵；20、菊、鞠、掬、、娴、鞠、彩、踘、鞠、深、、謝；21、谷、俗、略、搁、胎、哈、22、I鶴；貉、23、博、搏、膊、薄、确、、博镈、博、膊、博、簿、鲅；24、伐、阀、筏、垡、；25、甲、钾、岬、胛、理；押、鸭；26、局、锔、焗、揭、偈、騙； 27、足、啶、促、蹙、起、捉、龊、楚；浞、捉、捉、龊、妮；28、失、迭、跌、瓞、昳、铁、肤、昳、跌、英；29、碟、蝶、襟、牒、谍、鲽、堞、喋、蹀、碟、諜、蝶、牒、蝶、蝶；30、直、殖、值、置、植、宾、填、植、植、值、植；31、莫、谟、摸、膜、漠、寞、貘、嫫、镆、瘼、膜、模；32、息、熄、媳、螅、鎴、瘾、33、、还、、怀、儿、环、还、不，34、叔、淑、菽、椒；35、塑、溯、、；朔、嘲、鋼、蒴、搠、槊；36、录、禄、碌、绿、渌、逯、绿、錄、箓、祿、禄、、菉、、、眼、琭、醁、起、；37、卓、倬、焯、晫、卓、晫、璋、掉、窜、鴨；38、敝、憋、鳖、蟹、穹、、龍，39、列、咧、烈、裂、冽、咧、洌、趔、洌、裂、例、駕、剧、穷、蜊、裂、烈、剪、苟；40、国、掴、帼、国、胸、啯、蝈、国；41、谷、唂、硌、；俗、浴、欲、峪、鹆、慾、鉛；郤、绤、欲；42、偶、喁、删、瞒、竭、悔、獨、蝎、燭、燭；多燕岩谁馆 43、喝、褐、曷、鞨、鹖、、餲、喝；43、则、則、侧、厕、期；44、弗、拂、氟、佛、绋、佛、怫、艳、茀、彿、佛、刺、第、第、髴、綿、烯、佛、鮮、錦；45、速、束、涑、蔌、簌、漱、觫、餗、綀、鍊、速、疎、殊；46、折、浙、哲、蜇、哲、悊、埑、晰；47、责、啧、箦、帻、赜、菁、、婧、讀、積、績、贖；48、择、泽、澤、擇、碟、萚、禪、49、夕、汐、矽、岁、釣；：50、立、泣、粒、笠、莅、涖。 归入平声的常用入声字1、屋屋、竹、福、幅、服、熟、族、菊、轴、逐、伏、读、犊、粥、哭、斛、仆、叔、淑、独、秃、孰；2、沃俗、足、曲、烛、毒、督、赎；3、觉、捉、卓、琢、剥、駁、雹、浊、擢、学、镯 4、质出、实、疾、一、虱、七、漆、膝、悉、吉、侄、茁；龙5、物赵弗、拂、佛、屈；6、月·月、骨、发、忽、窟、歇、突、曰、伐、筏、罚、卒、竭、勃、掘、核；7、因曷、达、活、夺、葛、钵、脱、割、拨、豁、掇、喝、撮、咄；8、黠 |发泉：桂上黠、辖、札、拔、滑、八、察、杀、刷；风巷巴 9、屑节、绝、结、穴、说、洁、别、决、缺、折、拙、切、辙、诀、杰、哲、鳖、截、10、约薄、阁、爵、约、脚、郭、酌、托、削、铎、灼、凿、着、泊、勺、嚼、桌、搏、礴、昨；11、陌陌、石、白、泽、伯、迹、宅、席、籍、格、帛、額、柏、积、夕、革、脊、隔、掷、责、惜、择、摘、藉、骼、瘠、昔；12、锡锡、击、绩、笛、敌、滴、镝、檄、激翟、析、狄、获、剔、踢、涤、戚13、职职、国、德、食、蚀、极、息、直、得、黑、贼、则、殖、值、植、棘、织、识、即、逼、亟14缉缉、辑、集、急、湿、习、十、拾、什、袭、及、级、揖、汁、蜇、执、汲、吸、楫；15合合、答、杂、匝、阖、鸽、盍；16、叶贴、帖、接、牒、蝶、叠、捷、颊、挟、辄17、洽狭、峡、匣、压、鸭、乏、劫、胁、插、押、狎、押、夹、浃 律诗的对仗：律诗的对仗可以少到只用一联，就是用于颈联对仗，而颔联不对仗。律诗虽要求对仗，但有些人稍存古法，偶然在颔联免用。这种情形在盛唐五律中较常用。有的是古风式的律诗，平仄也不合。（也有仿古的律诗。这种单联对仗的五律，直到中唐还未绝迹。也有前三联都用对仗，就五律而言，前三联用对仗几乎与中两联对仗的几乎差不多，因为五律首句几乎都不入韵，首联就容易形成对仗。流水对、指出句跟对句在意思上上下贯通，一气相承的联语。普通的对仗，上下两句所述的是并列的事物或是平行的事件，即使互换，原则上是不影响其意思的。流水对则不同，两句有时间上的先后、逻辑上的缘故、条件、判断、承接等关系，不能颠倒。流水对用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。“（杜甫《闻官军收河南河北》“海内存知己，天涯若比邻。”(《王勃：送杜少府之任蜀州》)”“烽火连三月，家书抵万金。”（杜甫《春望》）“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”（杜甫《秋兴》）“唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。”（杜甫《野望》）“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。“（杜甫《闻官军收河南河北》句中对；全联自对；改天换地——革故鼎新；画里移舟，鸥边就梦——镜中人影，衣上天香七言对国泰民安歌伴舞---山清水秀画藏诗；火树银花辞旧岁---金歌玉笛庆新春；人事有代谢，往来成古今。儿童相见不相识，笑问客从何处来。群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（杜甫：登高）若不回头，谁替你救苦救难；如能转念，何须我大慈大悲亭边短短长长柳渡上来来去去船北京昌平居庸关联：据此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰；凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽可荣归。上海市豫园一笠亭联：游目骋怀，此地有崇山峻岭仰观俯察，是日也天朗气清i南京市夫子庙明远楼联：矩令若霜严，看多士俯伏低徊，群嚣尽息；襟期同月朗，喜此地江山人物：一览无遗， E上海市徐光启墓联：治历明农百世师，经天纬地；出将入相一个臣，奋武揆文南京市莫愁湖联：玳梁燕去，玉座苔移，千古犹留凭眺处；天际遥青，城头浓翠，一樽来坐画图间。 绝句之名的由来孙楷第云：绝句最初只是乐府的一解，一篇乐府有若干解，现在只取一解，所以谓之绝句。五言绝句的平仄① 五言绝句的平仄②仄仄平平仄① 平平平仄仄③平平仄仄平② 仄仄仄平平④平平平仄仄③ 仄仄平平仄①仄仄仄平平④ 平平仄仄平②五言绝句的平仄③ 五言绝句的平仄④仄仄仄平平④ 平平仄仄平②平平仄仄平② 仄仄仄平平④平平平仄仄③ 仄仄平平仄①仄仄仄平平④ 平平仄仄平② 五言绝句的平仄① 仄仄平平平 平平仄仄平 平平仄仄平 仄仄平平仄 王之涣：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 五言绝句的平人②平平仄仄平仄仄平平仄仄仄仄平平平平平仄仄 李端：听筝时时误拂弦。欲得周郎顾，素手玉房前。鸣筝金粟柱， 五言绝句的平仄③仄仄仄平平平平平仄仄 平平仄仄平仄仄仄平平 卢纶：塞下曲四首之三月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 五言绝句的平仄④平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平 卢纶：寒下曲四首之一鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥(mao)弧。独立扬新令，千营共一呼。 王力：五言绝句以首句不入韵较常见。七言绝句平仄① 七言绝句平仄2平平仄仄平平仄1 仄仄平平平仄仄③仄仄平平仄仄平② 平平仄仄仄平平4仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄平平仄①平平仄仄仄平平④ 厌仄平平仄仄平2七言绝句平仄③ 七言绝句平仄4平平仄仄仄平平④ 仄仄平平仄仄平2仄仄平平仄仄平② 平平仄仄仄平平4仄庆平平平仄仄③ 平平仄仄平平仄1平平仄仄仄平平4 仄仄平平仄仄平② 155七言绝句平仄①平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 杜甫：江南逢李龟年1岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。 七言绝句平仄②仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 王维：九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 七言绝句平仄③平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平王昌龄：出塞③秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山!七言绝句平仄④仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 柳中庸：征人怨④岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 五言律诗五律的平仄1仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄李白：渡荆门送别1渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。五律的平仄②平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平 10、高阳台：跌宕生姿，亦为写情佳调； 11、金菊对芙蓉：有回鸾舞凤之姿，用 以纪事、咏物，皆流利可爱；青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。五律的平仄③仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平 杜甫：月夜忆舍弟3戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。五律的平人④平平仄仄平|仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平 仄仄平平仄张籍：没蕃故人④前年伐月支，城下没全师。蕃汉断消息，死生长别离。无人收废帐，归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。七言律诗平仄① 七言律诗平仄③平平仄仄平平仄① 平平仄仄仄平平④仄仄平平仄仄平② 仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③ 仄仄平平平仄仄3平平仄仄仄平平4 平平仄仄仄平平4平平仄仄平平仄1 平平仄仄平平仄1仄仄平平仄仄平② 仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄3 仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④ 平平仄仄仄平平④七言律诗平仄② 七言律诗平仄④仄仄平平平仄仄③ 仄仄平平仄仄平②平平仄仄仄平平④ 平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄① 平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平② 仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③ 仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④ 平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄① 平平仄仄平平仄1仄仄平平仄仄平② 仄仄平平仄仄平② 174七言律诗平仄①平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 韦应物：寄李儋元锡去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆?七言律诗平仄②仄仄平平平仄仄平平仄庂仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平杜甫：商夜岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。七言律诗平仄③平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 卢纶：晚次鄂州云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战去，更堪江上鼓鼙声。七言绝句平仄④仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 杜甫：登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 四、对仗对联犯孤平王力说：在五言“平平仄仄平”句中第一字必用平声：如果用了仄声字，就是犯孤平。因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字了。王士祯：一句中必有两个相连的平声字了；联首联颔联（次联）颈联（腹联中联）尾联（末联） 词的分类：1、天文：天日月星辰阴阳斗宿云霞虹霓霄汉风雨雷电霜雪雹露雾霰烟；2、时令：朝暮晨夕昼夜早晚寒暑伏腊年岁月日春夏秋冬昏晓上元元夕上已寒食清明除夕:3、地理：土地山川江河潮湖海池溪水泉关塞田野城市郡邑乡镇道路岗谷洞井；4、宫室：房屋庐舍楼台殿堂馆亭榭轩栏窗圃斋阶砌、亭除、户牖、梁柱、谍甍；5、乐律：钟、鼓、琴、瑟、笛、箫、笙、琵琶、箜篌；6、武备：将、兵、阵、营、甲、戈、矛、剑戟；7珍宝；金、银、铜、铁、锡、玉、壁、珊瑚、玛瑙8、器用：舟、船、车、床、榻、席、鼓、角、刀、枪、剑、灯、镜、壶、杯9、服饰衣、裳、裙、巾、冠、环、佩、带、鞋、袍、盔、甲、裘、襦、衫；10、饮食：酒、茶、糕、饼、茗、酿、浆、饭、肴、蔬、菜、粥、盐、汤、蜜11、花木：树、花、草、滕、杨、柳、菊、桂、兰、枝、条、桃、杏、李、梅12、文具门：笔、墨、纸、砚、印、筹、书、策、翰、毫、琴、弦、笛13、文学门：诗、书、赋、檄、章、句、经、论、集、文、字、信、缄、令、符、旨；14、禽兽：马、牛、鸡、犬、羊、虎、豹、龙、鱼、鸟、凤、燕、蜂、某、雁、鹊、雀15、形体：身、心、肌、肤、骨、肉、头、肩、眼、鼻、耳、手、足、胸、背、牙、爪；16、人事门功名恩、怨、才、情、吟、笑、谈、言、论、感、宠、爱，憎、品、行17人伦门；母、兄、弟、妻、子、女、君、臣、朋、友、叔、伯、圣、贤、仙、道18、方位对：东、南、西、北、中、外、里、边、前、后、上、下、左、右19、数目对：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十....百、千、万、亿、兆、京、双、两、孤、独、群、几、半、众19、颜色对：红、黄、白、黑、青、绿、紫、碧、翠、蓝、朱、丹、玉、银、玄、素20、干支对：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸、子、丑、寅、卯、辰、已、午、未、申、西、戌、亥对仗的基本要求：1、字数、句数相等；2、平仄相对，上联以仄声收尾，下联以平声收尾；3、意思相对或相反；4、出句与对句的字不得重复；1、天文对：太液天为水，蓬莱雪作山；凉风桑叶岸，细雨菊花天；月下飞天镜，云生结海楼；星临万户动，月傍九霄多；露从今夜白，月是故乡明：星垂平野阔，月涌大江流； 2、时令对：细雨重阳菊，和风上已兰；夏暖薰杨柳，春浓醉海棠；晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍；几时杯重把，昨夜月同行； 有些同门类，在文章里常被用为对称者，如“歌舞”、“声色”、“心迹”、、“老病”，等等，如果用为对仗，就被认为最工。有些词虽不同门，甚至不同类，但常被用为称，如“诗酒”、“金玉”、“金石”、地”、“人物”、“兵马”等等，如果用付出被认为最工。敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）草青临水地，头白见花人。（白居易《感春》晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）“无、不”，一个是动词，一个是副词，但因为它们都是否定词，所以常被用为对仗。这样，“无”字下面自然是名词，“不”字下面自然是动词或形容词，在词性上虽不相对，也可认为相对。 在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“身无”对“心有”“彩凤”对“灵犀”，“双飞”对“一点”，都非常工整：而“翼”对“通”，却不怎么工整；“通”为不及物动词，在这里可作为名词田，整个对付还是工敕的。 邻对近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对，便叫“邻对”。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 正对出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如： “破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”（鲁迅《自嘲》)“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”（杜甫《登楼》） 这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。如：生音兴降通四海，财源茂盛达三江。 包容纵观文史览穷通，人间至善是包容。一曲胡笳平战火，两行清泪靖兵戎。三尺孤坟归朔漠，百年和好连汉匈。推己及人行忠恕，海纳百川古今同。 反对出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。”横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”（鲁迅《自嘲》）”新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。”（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。反对为优，正对为劣。 刘勰《文心雕龙》 短句的基本平仄 一字联：仄-一平古-今；是一非；二字联：平仄仄平凫短鶴長;魚陣雁行；红玉--绿珠；诗骨--酒肠；甘雨--惠风；篱杖--竹床；银杏-- 石榴；仄仄平平霹靈-虹霓；桂嶺-梅溪；郢曲-一吴讴；暑雨--凉风；济北-- 淮南；九夏-三冬、汉瓦——秦砖三字联：平仄仄- 仄平平橫醉眼-撚吟鬚; 星拱北，月流西；花坞雨-一板桥霜；云出岫--月移栏；桃叶渡一杏花村；临水驿--傍山城；平平仄-仄仄平：挑蓉女-採蓮娃，仁無敵- 德有鄰；藏春坞-- 消夏园；清和月--料峭天；旌旗动--鼓角喧；排云殿一得月楼； 四学联：平平仄仄--仄仄平平齊輝噪晚-一蜀鳥啼宵； 1 无人茅舍--有客竹亭；梧桐院落--杨柳楼台；风吹海黑-- 雨过天青；台荒鹿走--峡断 猿啼；五言联:仄仄平平仄——平平仄仄平倒卷全江雨-狂驱大泽云；夏暖薰杨柳--春浓醉海棠；晚风归弄笛--明月坐吹箫；海水三桑变-—江流一苇来；平平平仄仄-+仄仄仄平平秋庭花鎖月—-夏榭六言联只有一种形仄仄平平仄仄——平平仄仄平平日落江声带湿--风来海气含腥；村舍酒旗一角+-堞楼谯鼓三更；金谷酒酣夜永——玉楼花醉春晴；四库藏书千帙--三都鍊赋三年风劲狂烧赤壁一月明竞猎蓝田雅士葛巾漉酒—骚人兰佩题诗； 露浥红莲饭熟一风吹绿芋羹香；秋静竹帘卷雨-夜寒菱镜含霜；七言有两种格式：平平仄仄平平仄--仄仄平平仄仄平：晚风鼓急喧红玉-秋雨楼空感绿珠：临轩快夺谈经席--叩户争停问字车；投桃报李情千里--采芡塞萎梦一秋；晚晴乳燕穿帘入--秋雨闲鸥夹耀飞寺飞蝙蝠芭蕉大-—池亸蜻蜓菡萏香：秋风拥絮安儒素--夜月缫丝课女红：七言有两种格式：仄仄平平平仄仄--平平仄仄仄平平烟销皓月临江浒--日出晴霞亘海门；桐叶枣花风四月--蓼洲蘋溆露三秋；山径烟浓迷栈道--海潮雨急荡楼船；阅历名言存史鉴--来回韵事付诗筒； 松径竹亭名士宅--豆棚瓜架野人居；觅醉花间三爵酒--消闲竹外半床书。 。 词的押韵戈载《词林正韵》1、东、冬；2、江、阳；3、支、微、齐、灰(半)；4、鱼、虞； 5、佳（半）、灰（半)；塘）6、真、文、元(半)；7、元(半)、寒、删、先；8、萧、肴、豪;9、歌；10、佳(半)、麻;11、庚、青、蒸、 12、尤；13、侵；14、覃、盐、咸入声：部分运用入声韵的词牌：《贺新郎》、《声声慢》《满江红》、《雨霖铃》《忆秦娥》、《桂枝香》《瑞鹤仙》、《暗香》、《疏影》《念奴娇》、《兰陵王》 踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细(8霁)，草薰风暖摇征辔(4寘)。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水(4纸)。寸寸柔肠，盈盈粉淚(4寘)，楼高莫近危阑倚(4纸)。平芜尽处是春山，行人更在春山外(9泰)浪淘沙欧阳修1部把酒祝东风(1东)，且共从容(2冬)。垂杨紫陌洛城东(1东)，总是当时携手处，游遍芳丛(1东)。聚散苦匆匆(1东)，此恨无穷(1东)。今年花胜去年红(1东)，可惜明年花更好，知与谁同(1东)?雨霖铃柳永· 18部寒蝉凄切(9屑)，对长亭晚，骤雨初歇(6月)。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发(6月)。执手相看淚眼，竟无语凝噎(9屑)。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(7曷)多情自古伤离别·(9屑)，更那堪、冷落清秋节(9屑)!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月(6月)。此去经年，应是良辰好景虚设(9屑)。便纵有千种风情，更与何人说(9屑)?念奴娇·登石头城萨都剌 17、18部石头城上，望天低吴楚，眼空无物。(5物)指点六朝形胜地，唯有青山如壁。(12锡)蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。(9屑)一江南北，消磨多少豪杰。 (9屑)寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。(6月)落日无人松径里，鬼火高低明灭。(9屑)歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青髮。(6月)伤心千古，秦淮一片明月。(6月)王力：这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部；第七部早已与第十四部相通。词的押韵最严的竟是依照诗韵，最宽的甚至不依照一般的词韵。这一则因为各家用韵有宽有严，二则因为方音所囿。戈载《词林正韵》 词的押韵平韵格 f:蜈仄韵格平仄韵转换格平仄韵通叶格平仄韵错叶格定风波苏轼抱韵莫听穿林打叶声，（十一部平声）何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕!（+部去声）一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，（十一部上声山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，（四部去声）也无风雨也无晴。（+一部平声）唐五代因由诗变词未久，所以平韵多于仄韵，奇字句多于偶字句。入宋以后，仄韵多于平韵，偶字句多于奇字句。词的平仄一字句仅《十六字令》中；蔡伸：天，休使圆蟾照客眠；《哨遍》下片开头；噫!陆游《钗头凤》：错!错!错!莫!莫!莫!吕渭老《惜分钗》：重!重! 忡!忡!往往附于四字句上，凑成五字句：柳永《八声甘州》：渐---霜风凄紧叹一一史达祖《双双燕》爱---贴地争飞史达祖《换巢鸾凤》：正---愁横断坞二字句一多用于叠句或后阕起句：《调笑令》：河汉!河汉!晓挂秋城漫漫（韦应物）；边草，边草，边草尽来兵老（戴叔伦）；《如梦令》：如梦，如梦，残月落花烟重（李存勖）；知否：知否，应是绿肥红廋（李清照）三字句三字句：七言、五言律句的三字尾；平平仄、平仄仄、仄平平最常见；三字句对仗是很常见的； 四字句四字句：七言律句的前四字；平平仄、仄仄平平最常见五字句五言仄仄平平仄、仄仄仄平平较常见平平平仄仄较少见，平平仄仄平为最罕见常见拗句：仄平平平仄平平仄平平在词里，有些地方的五字句，连第一字的平人也是固定的词律常常比诗律更严；六字句：四字句的扩展；而非五字句的扩展；仄脚六字律句第二、第六字必仄，第四字必平；以平仄仄平平仄最常见，仄仄平平平仄次之平脚六字律句第二、第六字必平，第四字必人；平平仄仄平平最为常见，平平平仄平平次之平仄仄平平仄六字律句第一字的平仄，原则上虽可不拘，然而在很多情形下，，仍是固定的。它比五言第一字显得严格，因为六言是词的特色，在平仄上往往是一字不苟的。六言拗句较多：第二、第四字平仄相同第四字、第六字七字句：七字律句以平平仄仄平平仄、平平仄仄仄平平最常见仄仄平平平仄仄、仄仄平平仄仄平较少见詞七言准律句有仄仄平平仄平（第三字必平）词的对仗词是长短句，许多地方不适宜于用对仗，故必须一连两句字数相同时，对仗才是可能的；律诗的对仗有固定的位置，词没有千篇一律的固定位置；律诗对付要平仄相对，词则不拘；相连两句奈新燕传情，旧莺绕舌。（程垓《玉漏迟》）怅雁渚渡闲，鹭汀沙积。（陈允平《暗香》）正愁横断坞，梦绕溪桥。（史达祖《换巢鸾凤》对风鹊残枝，露蛩荒井。（史达祖《齐天乐》）这种带一字豆的对仗，不能用于起二句，多用于二三句，且是随意的，并非必须。词的对仗并不像律诗那样有硬性的规定因此，即使相连的两句字数相同，也不一要用对仗。最重要的一点是不要求平仄相非但普通的第二第四字不必平仄相对，纤云弄巧，飞星传恨。（秦观《鹊桥仙》）一川烟草，满城风絮。（贺铸《青玉案》）《词谱》规定要用对仗：《忆江南》中两七字句：和乐天春词依忆江南曲拍为句刘禹锡·春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂从兰露似沾巾。独坐亦含嚬。 忆江南 白居易江南好，风景旧曾。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶呈娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。前調南唐李煜·多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，車如流水马如龙。花月正春风。固定对仪·对仗原非词的格律要求，但作词者多为会写格律诗之人，故词中也常用对仗，用得多了，就相对固定，后人填此词时，便萧规曹随，约定俗成，似乎成为定规：如：a、《鹧鸪天》第三四句：词的对仗种类彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉顔红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。（晏几道《鹧鸪天》）林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鳥时时见，照水紅蕖细细香。（苏轼《鹧鸪天》）滿载一船明月，平鋪千里秋江。波神留我看斜阳，喚起粼粼細浪。（張孝祥《西江月》）词的对仗种类欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细。”“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”词的对仗种类用在词腹的：柳永《望海潮》：“市列珠玑，户盈罗绮。”“三秋桂子，十里荷花。”李清照《永遇乐》：“元宵佳节，融和天气。“铺翠冠儿，撚金雪柳。’词的对仗种类C、用于词尾苏轼《江城子》：“尘满面，鬓如霜。“明月夜，短松岗。李清照《一剪梅》：“才下眉头，却下心头。”词的对仗种类•工对：A、七言对：晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”耶律楚材《鹧鸪天·题七真词的对仗种类六言对：•辛弃疾《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风夜半鸣蝉。”“七八个星天外，两三点雨山前。’· 五言对：·晏几道《临江仙》：4•“落花人独立，微雨燕双飞。”• 元好问《临江仙》：“幽怀谁共语，远目送归鸿。词的对仗种类四言对：秦观《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡。”“驿寄梅花，鱼传尺素。”秦观《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨。“柔情似水，佳期如梦”三言对：刘基《捣练子》烟漠漠，日阴阴。葉小鸾《捣练子》·春寂寂，月溶溶。商景兰《捣练子》·長相思，久离别。词的对仗种类鼎足对吳子孝《訴衷情》：人已靜，睡初醒，酒初行。晏殊《訴衷情》：眉叶細，舞腰轻，宿妝成。 許古《行香子》：·夜山低，晴山近，晓山高。·苏轼《行香子》：•沙溪急，霜溪冷，月溪明。扇面对：刘克庄《沁园春·梦孚若》：叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来；內青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭?（岳飞《满江红》）惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。（史达祖《绮罗香》）莹无尘，素娥澹伫；静可数，丹桂参差。（晁端礼《鸭头绿》）词的对仗种类韵脚对：萧豪工上舟摇，楼上帘招...风又飘飘，雨又潇潇..…筝调，心字香烧...红了樱桃，绿了芭蕉。（《一剪梅》）青未了，柳回白眼；红欲断，杏开素面。词的句法词的句法与近体诗句法相同唯一字豆为近体诗所无，于是他所表现的句法特殊的句法在词里副词可提到主语的前面：渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永《八声甘州》）正故国晚秋，天气初肃（王安石《桂枝香》）渐酒空金榼，花困蓬瀛（秦观《满庭芳》）正水落晚汀，霜老枯获。（唐珏《桂枝香》)渐暝色朦胧，暗迷平楚。（叶小鸾《桂枝香》)读词谱（按谱填词）菩萨蛮（四十四字）平平仄仄平平仄（韵），平平仄仄平平仄（叶）。仄仄庆平平（韵），仄平平仄平（叶）。平平平仄仄（韵），仄仄平平仄（叶）。仄仄仄平平（韵），仄平平仄平夏自梯年應乡（叶）（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。 读词谱（按谱填词）卜算子（四十四字）仄仄仄平平（句）仄仄平平仄（韵）C八仄平平仄仄平（句）仄仄平平仄（韵）o仄仄仄平平（句），仄仄平平仄我5（韵）。仄仄平平仄仄平（句），仄仄平风自算子韵咏梅) [宋]陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。读词谱1、韵：凡词谱中注有“韵”字者，即每阕词起句押韵之 45处；2、“叶”：谓与上句所押之韵同韵部，而不变换他韵；3、“句” ：凡词谱中注有“句”字者，即不押韵之句；4、“豆”：凡词谱中注有“豆”字者，即一句中之顿逗（短暂停顿）处，用冒号；5、“换”：凡词谱中注有换平者，其上句必押仄韵，至此则换平韵；或上句皆平韵，此处换其他平韵。反之也然。 6、 “叠”：凡词谱中注有“叠”字者，有四种可能：A、叠句，如《如梦令》： “依旧，依旧”；B、叠字，如《忆秦娥》之叠前句之后三字；秦楼月，秦楼月。C、倒叠字，如《调笑令》之倒前句后二字；商人少妇断肠。肠断，肠断D.韵如《长相思》汴水流，泗水流词以空灵为主，而不入以粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈音节和谐，乐府之正轨也。不善学之则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。 一字类虚字（领字）：正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况、恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应二字类虚字：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、可怜、无奈、但见、何曾、恰忆、恰又、恰似、却又、绝似、又还、忘却、纵把、拼把、那知、那番、那堪、堪羡何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻到、况值、无端、虫有、回念、乍向、只今、不须、多少三字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似这般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拼负却、空负了、要安排、嗟多少。填词之难，难于上似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。选择词调 词之题意，不外言情、写景、国果纪事、咏物四种：题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名，选调得当则其音节之抑扬高下，可处处可助发其意趣。1.满江红、念奴娇、水调歌头：宜为慷慨激昂之词；2、小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当；3、浣溪沙、蝶恋花：音节和婉，作者最多， 宜写情，也宜写景；4、临江仙、凄清道上：是田干写情，对句两两作结，5、洞仙歌：婉转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙；6、祝英台近：顿挫得神，用以记事，亦甚佳妙； 7、齐天乐：音调高隽，宜用于写秋景之词，姜夔用以咏物；8、金缕曲：宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚9、沁园春：多四字对句，宜于咏物。别名《寿星明》，可赋本意，用以祝寿；10、高阳台：跌宕生姿，亦为写情佳调；11、金菊对芙蓉：有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱； 布置格局法：作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局。首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节，格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然?故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭，再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重，腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景；或单调不尽而双调，而三叠四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜，绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局。务于起结之处，首尾衔接；过变之处，血脉贯通；无几许波折，自能一气卷舒也长调两结最为紧要，前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势；后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病龙山高级中学学生作品初雪九月初飞雪，梢头叶落迟。寒风似存意，尽折无骨枝。（上平四支）第一种初夏雨刘畅寒冬懒去春来迟，转瞬飞花又几枝。梦醒谁听帘外雨，声声化作故乡思。清华苏世民学者来校讲座感怀④（六魚七虞通用）旧日頻观泰斗书，今朝再欲绘新图。千金广厦非难事，怎觅鸿儒育独孤。中宵听雨电光惊起病中人，薄衾欹枕梦不成。长夜斟情情更重，青灯垂泪泪常盈。窗含衰草着露冷，帘卷枯枝带风清。心似杨花吹欲碎，忍听檐雨到天明新闻11王馨逸 龙山高级中学许晶晶落叶辗转秋风动客思，人间一梦几多时。昔年繁茂云霄志，尽日匆忙凌乱诗。薄袖寒衫无凭借，清霜素月可相知。他年化作春泥后，不见人间绿满枝。 南城胡同③（六麻） ★★琉璃厂内暮光斜，信步闲游路已差。老媪门前话掌故，顽童巷尾学咿呀。墙头衰草生何代?瓦上酡霞醉几家。古巷何须王谢燕，夕阳暖暖起寒鸦。 渔人歌渔歌雾恍泛舟翁，灯火澄明夜色浓。日暮提回一筐月，江心钓得半笼风。粗茶竹篓油盐尽，细米铜钱酱醋中。方孔透通观岁月，顺流如水自枯荣。 龙山高级中学学生诗词 秋夜思李曦砧杵声声秋夜长，万般心事客情伤。须听鸿雁传心语，莫被寒蛩续泪行。 零落获花风瑟瑟，朦胧山影道茫茫。凭栏一曲潇湘弄，敢教征人不断肠 菩萨蛮李曦满城杨柳黄金缕，笙歌唱尽人归去。烟雨正萋萋，春山芳草低。秋千孤影绝，回首关山月。夜夜梦还乡，凭栏泪万行。 江城子•悼祖父噩耗惊闻泪不乾，恨人间，奈何天。故园千里，扶柩送灵难。 归去孤坟何处问?荒草满，晚松寒。 梦里依稀似旧年， 戏庭前，盼炊烟。白发垂髫，相与乐怡然。此后年年三五夜， 人不见，月空圆! 浣溪沙·过凤凰沅水清清湘水斜。墟烟还被碧云遮。有桃花处有人家。闻道武陵春未老。好歌渔父向天涯。一壶明月半笼虾。 程天润吴场力村（云村《采桑子·春归》：落红散尽春光老，柳外莺闲。 叶底蝉眠，收拾韶光又一年昨宵雨打芭蕉湿，风在庭间。雨在帘前，乍太秋不隔空。 江城子★★梅云帆儿时嬉戏在溪塘枳花香逗羔羊遍翻乱石石蟹走仓惶倦卧并头芳草地云缈缈水声长当年同伴皆离乡或留洋或从商相逢陌路未语意先忙往事重提终觉淡空塘草碧野茫茫 临江仙•别同窗雨住骄杨轻泣，风停曼柳低垂。临行何必尽沉眉?怒潮知涨落，皓月有盈亏。把酒三年兄弟，登楼万里晴晖。离愁、作壮思飞。他年重聚首，一笑解金龟 浣溪沙一刘人杰★ ★醉后斜看云尾长，闲花落去更凄惶。痴心欲寄口难张。万卷珠玑皆不似，一行拙笔更牵肠。只缘字字惹思量。 水调歌头•山风住野林静，雨过淡矢长。平生惯看风雨，万事只寻常。为问雄岩峭壁，何以千年直立，无欲自然刚。一片素心在，明月洒银霜。穿春红、着夏绿、戴秋黄，披冬白雪，四时轮替一身裳。松赠悬崖筋骨，云赠溪流魂魄，星赠我清凉。莫到人间去，尘世太苍茫。

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