读《听泉·诗词专刊》2025年第四期有感而记

一杯小酒

　　每当收到《听泉·诗词专刊》我都是必读的。特别是诗刊所办的指瑕堂栏目我是很欣赏的。说句实话，对于评优的我是一翻而过，而对于入选的，我是重点看编辑老师的评审意见，评审意见越长看的越认真。特别是牛老师的终审点评。而没评审意见的我是不看的。而对于指瑕堂我是十分种爱的。特别是我的作品能够进入指瑕堂，能够得到编辑老师的指点，我都是很认真的欣读的。从而提高自己的诗词写作能力。因为我每读一首编辑老师们的精心指瑕，就如同听了一堂编辑老师们的诗词函授课。使我受益匪浅。

　　当我收到了《听泉·诗词专刊》2025年第四期后，又看到了诗社的《稿件编辑标准(修订稿)》所提出的问题，更是认真的拜读了。更增加了不少的关于律诗写作的知识。懂得了诗写作应遵循的不少规则。一是格律诗允许三仄尾的前提条件及特殊句型。二是关于大拗句的必救问题。三是必须严格按照词谱填词的问题，甚至是填词的句子按照律诗是拗句的问题，也是不充许改变的。只是不知道我认识的对不对，有待在今后的学习中，在编辑老师的指瑕堂中得到更好的学习。

再是关于对仗联的节奏问题。这是我的大毛病。特别是后三字的2-1和1-2的句式，我知道，但一直不能够很好的解决。使我很困惑。

　　特别是牛会长对四平头和四同尾一票否决的专论，我更是认认真真的详读学习了。牛会长说的我也能理解，一是律诗中间对仗的两联四句皆用同一类字起头，造成意义近似，语法结构相同。二是律诗中间对仗的两联四句皆用同一类字结尾，造成意义近似，语法结构相同。我也知道，就是写作中把握不好。哎，牛会长要求太严格了。

还有关于律诗的重字问题，什么有序的和无序的。这一点对我来说，还不算什么。因为我是非常忌讳重字的，并且在写作中一直保持着在律诗中没有重字，就是有序的重字也基本没有，如悠悠之类的重叠词也很少用。如有用重叠词的用字的，也是故意而为之。

　　再说本期的指瑕堂。

一、如：题洛阳牡丹

魏紫姚黄天下尊，馨香妙色客消魂。

绿珠金谷留贞节，情寄恩人恋石门。

老师指出了本诗的问题，我有同感。一是不完全关联春天的主题，二是后联与牡丹也无关。因为牡丹的花语是：国色天香、雍容华贵，而不是忠贞。说实话，这个问题是不应该犯的。

二、如：暮春感吟

别墅春明媚，穷乡草木黄。

概因东帝醉，农叟叹悲凉。

编辑老师指出，悖景，语句多不合理，所以不用。也是，虽暮春，但春光明媚，可又草木黄又悲凉。穷乡又别墅。东帝又太广泛，最后又是农叟的悲叹。随之是否可作以下修改：或可叫春景。

穹宇春明媚，山乡草木荣。

概因风雨顺，农叟垦田耕。

但春明媚与草木荣是否又出现了1-2，2-1的句式，不符严格的规则了。我也不再费思了。

　　三、新韵的梨花、春日和春行三首律诗，编辑老师指出了出律的，平头的，使我得到了认真的学习。

四、春耕、春游和春事三首，编辑老师都指出了律诗中的常见毛病。对我更是一个很好的警示。

五、鹧鸪天·诗可香人岂用花一词，编辑老师特别指出了词谱的问题。以及古人诗句的运用问题。清代醉月山人的《狐狸缘全传》有诗句：茶亦醉人何须酒，书自香我何须花。如何活用前人诗句的问题，也给我提出了一个深刻的思考。如李贺的天若有情天亦老句，北宋欧阳修，南宋万俟咏，近代伟人都用过。

　　其它是词中多为出谱出格的问题。不多说了。

最后，我是在读指瑕堂中得到学习，得到进步的，希望能今后读到编辑老师们的更好的点评编审意见，以使自己的写诗的能力不断得到提高。