当前诗坛为什么鲜有名诗发表

星辰大海

在中华文明的浩瀚长河中，诗歌曾是文人墨客抒发心志、寄托情怀的瑰宝。无数如星辰般闪耀的诗人应运而生，为后世留下了浩如烟海的经典名篇，令人叹为观止。然而，时至今日，尽管国家投入巨资扶持各类文学组织，却鲜有能与李白、杜甫、苏轼、辛弃疾等比肩的大师涌现，也难觅能够流传后世的佳作。这究竟是为何？许多学者认为，当前诗坛的种种乱象难辞其咎。

当前诗坛，有人凭借微薄的名气便自立门户，创立诗社，各类小圈子层出不穷。这些圈子往往以自我为中心，形成“我说了算”的氛围。加入我的圈子就得听命于我，我创作的诗歌便是最好的，谁敢批评便请离开。在格律知识方面，也是我说错便是对，持异议者请自行离去。各项规章制度由我制定，不遵守者一律请出。我若看谁不顺眼，也可将其驱逐。尤其是一些诗阀词霸，拉帮结派，动辄声称自己的门徒如何了得，呼风唤雨，颐指气使，俨然成了傲视群雄的英雄。

在这种不良风气下，原本小众的诗词界分裂成了更小的山头，山头上的成员以老大为核心，互相吹捧，结成利益共同体，利用掌控的资源，频频上头条，屡获大奖，将圈内的作品包装成传世精品，实则如夏天的毛毛小雨，雨过天晴，留不下任何痕迹。

更有甚者，这些人利用开班讲课大肆敛财，将原本高雅清纯的诗词事业变成了买卖，形成了一条产业链。一些人成名后便急于变现，而当下不乏刚刚入门或尚未入门的诗词爱好者，这些人成为了被收割的对象。于是，刊物和诗群中的高研班、提升班、培训班如雨后春笋般涌现，还有各种采风、开会等活动，摸透了初学者的心理，大肆敛财。岂不知写诗一半靠先天悟性，一半靠后天读书，长期积累，水到渠成，从未听说古往今来有哪个诗词大家资质平平，却靠参加培训班或拜某大师而成正果。

我们都知道，诗词没有量化的客观标准，大多根据作者的社会地位来评判高下，因此许多人削尖脑袋攀附权贵，只要混出名气，写出的平庸之作立马成了珍品，从此以大家自居，吃瓜群众也纷纷拜倒在偶像脚下，将其视为当代翘楚，磕头拜师，献上不菲的束脩。然而，写诗并非木匠瓦匠理发匠那样的技术活，也不是一项职业，它只是一种爱好，一种才艺，与有人喜欢唱歌、有人喜欢跳舞无异，实在没必要自以为高人一等，不可一世。

目前社会存在因循守旧，打压新韵的现象也很严重。如有的刊物、诗群不接受新韵作品；有的诗词大赛更是明确规定只收平水韵；学会诗社举办的培训班清一色教授平水韵，只教平水韵。诗词韵律理应与时俱进，当今全球凡有华人的地方都讲普通话。平水韵与普通话差异巨大，用平水韵写诗，用普通话读来便不押韵，令人读之别扭。然而，诗词界却压制新韵，打击新韵，甚至有个别教授大放厥词，胡言乱语，声称用新韵写的诗根本不叫诗。

自从2004年中华诗词学会公布了中华新韵表，当代诗词便开启了双轨制，平水韵和新韵一视同仁。倡导新韵以来，至今已涌现出一大批优秀作品和优秀诗人，这是有目共睹的事实。可以预见，这股反新韵的歪风若不及时制止，当代诗词将难以吐故纳新，健康长久发展。

当前在诗坛上为求发表，不择手段的现象也层出不穷。作品得到圈内认可，在报纸、刊物上发表是重要依据。然而，这其中并非一加一等于二那么简单。好作品若遇到好编辑，直接发表，那是幸运，遗憾的是这种幸运在当今很难遇到。许多作者为了争取发表机会，拉关系、拜门头、拜大咖门下交学费（实则变相行贿），手段五花八门，不一而足，大大败坏了报刊本来就不多的声誉，令人痛心疾首。

另一方面，一些优秀作者不屑随波逐流，坚持操守，不甘自轻自贱，致使好的作品长期被冷落，被埋没，很难问世供读者欣赏。有些编者将公共资源当作自留地，培植亲信，谋财谋色，他们成了当代诗词发展的最大拦路虎，绊脚石。个别抄袭剽窃者，只要向编辑输送利益，即使遭到举报也不受惩处，照常继续发表劣作，污人眼球。

在当前，诗人心无悲悯，回避现实的现象也很普遍。文学作品，包括诗词，当然可以将歌颂自然、歌颂爱情、亲情、友情，以及个人的闲情逸致作为主题。然而，其主要功能是用来匡正时弊，激浊扬清，为底层大众争取权利。而太多诗人缺乏社会责任感、正义感，没有悲悯情怀，对于老百姓的生活处境置若罔闻，漠不关心。甚至有些人嘲笑那些针砭时弊、悲悯苍生的诗人，讥讽他们是生活在社区最底层的草民。

还有玩弄技巧，竟也成当前潮流。当前有一股风气，远离现实生活，不接地气，一味玩弄通感、借喻的小花活，或者追求仙风道骨、云端美人的意境。写出来的确玲珑别致、摇曳生姿，吸人眼球。由于引领风气者大多对诗词的优劣、取舍、生杀有一锤定音的权威，于是一花独放，一家独尊，被众多作者吹捧追随，竟形成强劲的势头，评论者在评论作品时放弃思想标准，唯以技巧花活定评。于是乎，以上种种怪现象，令当代诗词陷入泥淖，难以自拔，无论如何也产生不出史诗级名篇巨制。

还有一个问题值得关注，就是为名所累，诗思枯竭。身为唐宋八大家之一的韩愈，逆境时愤世嫉俗，慷慨陈词，佳作不断，而顺境时就没有多少佳作留史。是他水平倒退了吗？绝对不是，是繁忙的应酬所为，是耀眼的光环所误，是无处不在的利益所致。当代亦是如此，有些名家成名之前，确实写出为读者称道的佳作，而成名后，各种荣誉、头衔纷至沓来，各种社会活动应接不暇，一年到头忙于讲课、采风、笔会、当评委，虽然忙累，却乐此不疲，因为这其中有不少经济收益，课不白讲，活动不白参加，吃喝玩乐有人买单，所到之处粉丝追捧，颂歌盈耳。从此，哪里还能像以前一样写出透着灵性的好诗，最后都写成了庸诗。令人唏嘘不已。

众所周知，现代生活节奏日益加快，人们忙于工作与学习，无暇静下心来精心创作诗歌。还有当下娱乐方式丰富多样，人们的注意力被分散，对诗歌的关注度大不如前。同时部分现代诗人在创作时缺乏古人那般精益求精的态度，未花费足够时间雕琢诗句，致使作品质量有所欠缺。特别是在信息爆炸的时代，诗歌传播面临诸多挑战，海量信息使得诗作极易被淹没，难以像古代那样通过口口相传而广泛流传等原因，应该说对当前诗坛鲜有名诗发表也有一定影响。

尽管目前国内诗坛存在诸多乱象，但毋庸讳言，诗词界即使在如此混乱不堪的大气候下，仍然有一批不屑随波逐流的无名作者，肩负着时代赋予的使命，贴近生活，面对现实，自甘寂寞，为苍生而歌，为正义呐喊，创作出一时少有人知的优秀作品。可以这么说，他们或许没有耀眼的光环，没有显赫的地位，但他们的心中装着人民，装着社会，靠着自己辛勤的努力，他们的笔下流淌着真挚的情感和深刻的思想。或许，正是这些默默耕耘的作者，我以为才是中国当代诗坛真正的希望所在。

（龙凤学院学员：郑星际）