<p class="ql-block">他是民国京津派重要画家——萧谦中。他曾是一个可以与齐白石、张大千、陈师曾、金城等人齐名的人。但时至今日，知道他的人，除了专业人士，恐怕十无一二了。</p> <p class="ql-block">但这并不能足以证明萧谦中的艺术水平不高，我们应该认识到，这里面固然有他们人世沧桑的因素，个人才情的问题，但更多还是因为一个大的社会趋势所导致的。</p> <p class="ql-block">萧谦中：原名萧逊，字谦中，号大龙山樵。安徽怀宁人。早年从师姜筠学习山水画，成绩显著。后出游西南、东北名胜，行万里路，开阔艺术视野。</p> <p class="ql-block">箫谦中曾任教于北京美术专科学校及中国画学研究会。出版有《萧龙樵山水精品二十四帧》、《课徒画稿》</p> <p class="ql-block">萧谦中自幼习画，弱冠之年即离乡赴京，拜入客居北京的同乡书画篆刻家姜筠门墙。受师影响，早年山水专攻清初王石谷。</p> <p class="ql-block">所作山水往往山重水叠，构图饱满，层次分明，用墨及赋彩（包括浅绛、青绿）皆相当精致。</p> <p class="ql-block">由于刻苦绘事兼天赋秉异，名声鹊起，常替师代笔。但据说因为姜先生流连于打麻将，常常令萧代笔，可惜两个人没有清朝画家罗聘和金农的融洽合作精神，不能“师借门生得画钱，门生画亦赖师传，”大概姜筠打麻将的技术比较烂，所以经常克扣萧的分成，于是萧出走京城十数年。</p> <p class="ql-block">此后他出游西南、东北名胜，行万里路，开阔艺术视野，广泛涉猎历代名家作品，深得传统艺术精华，尤醉心石涛、龚贤、梅清。1920年与周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立中国画学研究会。</p> <p class="ql-block">1921年重返北京，广泛涉猎历代名家作品，深得传统艺术精华，尤醉心石涛、龚贤、梅清。曾任教于北京美术专科学校及中国画学研究会。萧氏初从临“四王”山水起步，后涉宋元诸家，受明清之际黄山画派影响较大。对于前贤，最推崇龚半千，从龚半千遗法中融汇、提炼，使其皴、擦、点、染、干、润、浓、枯综合表达极为优美，笔下境界气势苍莽，雄浑深秀所作山水往往山重水叠，构图饱满，但层次分明，用墨及赋彩（包括浅绛、青绿）皆相当精致出版有《萧龙樵山水精品二十四帧》《课徒画稿》。</p> <p class="ql-block">1921年之后一直在北京作为职业画家生存，一段时间之内，他的润格甚至高出齐白石很多，说明还是比较有名的。</p> <p class="ql-block">他的画笔从不被俗情时务所乱，他曾得意地宣称：“近多任意涂抹，居然为可食者所喜，于此可觇世风矣，吾人敢谢不敏！”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1944年卒于北京，原因不详。</p> <p class="ql-block">民国京津诸家，尤喜“二萧一胡”，骨子里更喜欢萧谦中，谦中一生与世无争，潜心作画，用心描绘山水、与先贤交流、寄托愁思，作品就是他全部的寄托。谦中于技艺有“黑萧”、“褐萧”、“彩萧”的成就，远观厚重、雄浑、静谧，细品处处景致，看他的作品如置身真山真水之间，上下左右全是景色，谦中心中的景色。有技法的精湛、景致的秀美、人品的高迈，观者获益良多。</p> <p class="ql-block">惜乎！英年早逝，世间少一大师！再叹！</p>