张大千泼墨泼彩艺术

寂静紫雁

一、张大千泼墨泼彩与西方抽象表现主义价值定位；

二、张大千泼墨泼彩形成的三个主要原因；

三、张大千泼墨泼彩与西方抽象艺术关系辩证；

四、张大千眼疾变化形成其泼墨泼彩发展的三个阶段；

五、独特的中国美术文化是世界文化多样性的重要贡献。

　　艺术不仅需要天赋和才华，更需要勇气和毅力。张大千说：“古人所谓‘读万卷书，行万里路’，这是什么意思呢？因为见闻广博，要从实际观察得来，不只单靠书本，两者要相辅而行的。名山大川，熟于胸中，胸中有了丘壑，下笔自然有所依据，要经历的多才有所获。山川如此，其他花卉、人物、禽兽都是一样的。”他又说：“多看名山巨川、世事万物，以明白物理，体会物情，了解物态。”他平生广游海内外名山大川，无论是辽阔的中原、秀丽的江南，还是荒莽的塞外、迷蒙的关外，无不留下他的足迹。张大千在50岁之前遍游祖国名山大川，50岁之后更是周游欧美各洲，这是前代画家所无从经历的境界。

　　作为一种艺术创作的手段，泼彩并不是盲目地纸上乱泼一气，作者必须对画面的艺术形象有所构思，什么部位泼什么色彩，怎样泼，需要达到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所准备。张大千的泼墨泼彩就是在必然王国和自由王国之间徜徉，产生了今天我们所见的一个个令人陶醉的奇幻世界。