二泉映月秋声静 一杖临街雁字孤

水墨情缘

二泉映月秋声静 一杖临街雁字孤

———词咏阿炳及赏读

作者/华先龙（湖北）

鹧鸪天•华彦钧（阿炳）

乐起雷尊度少年，吴丝声里悟玄关。

半生困顿孤吟苦，双目盲残只影单。

天涯落，路歧弯。二泉曲动月光寒。

一弓何尽人间恨，唯独遗音四海传。

赏读：

少年时期我从电影《二泉映月》里了解到了“瞎子阿炳”，他的曲调在耳畔回荡几十年，深深同情阿炳坎坷而不幸的人生。也是从那时起就知道阿炳就是世界最了不起的二胡音乐大师。他的《二泉映月》被誉为可媲美贝多芬《命运交响曲》的绝美华章‌。

2008年春，我有幸参与鄂赣皖华氏家谱联修，负责收录华氏古今名人，才知道瞎子阿炳是我们无锡荡口华氏宗亲前辈。他的盲残不幸永远让人同情，很早就流落街头卖艺为生并创作了大量二胡作品，大家就叫他“瞎子阿炳”，以致鲜有人知道他的原名叫华彦钧。

2018年夏，我有幸去无锡荡口古镇，参加了全国华氏文化联谊会成立大会，更加了解到阿炳大师其人其事，那时就想用诗词来歌颂华彦钧，可一直没有时间，转眼又是十几年了，自到退休清闲去学习二胡时，老年同学们都在认真学习《二泉映月》，常常沉浸在阿炳《二泉映月》微妙而哀婉的旋律之中。才再次燃起我许多年前的想法，一定要趁早用诗词来写写华彦钧，歌颂这位令世人可歌可泣的民间音乐大师。

今天填写一首《鹧鸪天•华彦钧（阿炳）》，诗我对这位民间音乐大师华彦钧的敬慕之情，就算是对他的缅怀吧，虽然填写得不怎么样，但也表达了我对华彦钧音乐境界的崇高向往。这两个词牌，在原本哀婉的感情基调上，是符合这种题材创作。可我难以发挥原有的基调去创作，因我个人水平欠佳，写得不好，不过我还是要自吹自擂，去说说我的作品，权且就当是没有写好，又不好理解作品的一份说明书吧！

《鹧鸪天•华彦钧（阿炳）》以凝练笔法勾勒阿炳跌宕的悲惨人生，词境如二胡长吟，哀而不伤，于苍凉中可见阿炳的风骨，寄予阿炳人生“以血泪入谱，以金石铸魂”。

首先，时空淬炼，意象如刀

上阕“乐起雷尊”，“吴丝悟玄”八字段落，以无锡道教圣地“雷尊殿”、江南丝竹“吴丝”为时空坐标，交代他童年时代生活的环境，以此作为词的意象，既暗合阿炳自幼浸淫道家音乐的身世和生活轨迹，安身立命之地，又以“玄关”二字双关，既指道教修行之关窍，亦喻音乐顿悟之道家音乐境界。

下阕“天涯落，路歧弯”六字，将一位盲人艺术家，漂泊流浪的生活轨迹抽象为天地间的苍茫线描，与《寒春风曲》中“行路难”的乐句，形成互文，体现阿炳生活的艰辛不易。

其次，悲欣交织，弦外生辉

“半生困顿孤吟苦，双目盲残只影单”这一组七字对句，这两句不仅对仗工稳，还以白描手法，写出阿炳半生，虽尽肉身困厄，双目失明，却以“二泉曲动月光寒”陡转，以此来说明月本无情，因曲而生寒，此处化《二泉映月》的凄美旋律为视觉通感。更妙在结句“一弓何尽人间恨”：“弓”字既指二胡的琴弓，也是他谋生的唯一工具，亦暗喻其命运之弓，将个体苦难境况描写出来，一见就知道他是何等的悲苦幸运，升华为对芸芸众生的悲悯尘世的一个缩影，终以“清音四海传”完成从深渊到星空的超越。

最后，词乐同构，气脉暗涌

全词用诗词的平仄如二胡运弓，上阕“苦”“单”等平仄声韵相对，抑扬顿挫似琴音悠远，下阕“弯”“寒”等阳平字若绵长揉弦。尤以“月光寒”三字，字面清冷却内含《二泉映月》的泛音技法，令文字产生震颤的余韵回味无穷，恰似阿炳演奏时那柄蛇皮斑驳的二胡，沧桑处自有穿透时空的力度。

此词不惟是人物小传，文词简短而含意隽永，对阿炳短暂人生，做出了简短的评价和剖析，是一部用宋词格律写就的声音琴音，这二胡琴音在词牌固有的悲伤婉转底色上，又是多么凄美的人生。凿出了中国民间艺人的精神与图腾，让文学与音乐在平仄的音律之中，去完成了一场跨越百年的无形对话。