观博•上博东馆·中国书法(下)

Wang Y.Z.

明代书法(1368-1644)

明代文人崇尚帖学书风。洪武至成化年间的书坛，以宋克、宋广、宋城、陈璧、张弼的草书为显；且中书舍人一职“以能书荐”，涌现了以沈度、沈粲为代表的“台阁体”书家群，规模庞大。明中期，以沈周、祝允明、文微明、王宠等人为首的吴门书派崛起，形成了以苏州为中心，延及昆山、常熟、松江、嘉定、嘉兴等地追求雅趣的书风。明后期，董其昌博采众长，自出机杼，形成了生秀古拙的风格，影响深远；张瑞图、黄道周、倪元璐等书家异军突起，艺术个性强烈，史称“奇崛书风”。

明·刘珏 草书七言诗轴

刘珏(1410-1472)，字廷美，号完庵，苏州人。正统三年(1438)举人，官至山西按察佥事。擅书画，楷、行师赵孟烦与李邕。此录明杨基《雪中再登黄鹤楼》，用笔劲峭灵动。书于成化二年(1466)，年57岁。

释文：

平生不愿万户侯，亦不愿识韩荆州。

但愿武昌连日雪，日日醉登黄鹤楼。

楼前绝景冠今古，况有缤纷雪花舞。

玉树参差认汉阳，瀛洲浩荡迷鹦鹉。

江头儿女走欲颠，谓我自是骑鹤仙。

白云飞尽黄鹤去，此景不见三千年。

我拍阑干为招手，世上神仙果何有？

桃李非无顷刻花，江湖亦是逡巡酒。

他日重来五百春，楼前花草一番新。

相逢不识纯阳子，何用重寻回道人？

明·宋克 草书唐宋人诗卷

宋克(1327-1387)，字仲温，号南宫生，苏州人。官凤翔同知。“北郭十友”之一。工小楷，擅章草。此系访友人徐彦明时所书，杂录唐宋诗歌数首，用笔爽健，圆劲自如。书于至正二十年(1360)，时年34岁。

明·王宠 草书古诗十九首卷

王宠(1494-1533)，字履吉，号雅宜山人，苏州人。工书法，擅行、草，尤长于小楷。书录汉乐府《古诗十九首》，用笔遒逸，结体雍容凝练，气度闲雅。书于嘉靖六年(1527)，时年34岁。

明·张弼 草书送吴仲玉诗轴

张弼(1425-1487)，字汝弼，号东海，上海奉贤人。成化二年(1466)进士，官江西南安知府。工书，草书尤佳，师张旭、怀素，誉为“颠张复出”。此系其《送陕西吴宪副仲玉守备洮岷诗》，用笔虚和，流转妍秀。

明·陈献章 草书七言绝句轴

陈献章(1428-1500)，字公甫，号白沙子，广东新会人。明代心学奠基者。正统十二年(1447)举人，授翰林院检讨。工书，擅行、草，尤以束茅书著名。此系自书所作七绝，用笔豪放纵逸，结体奇横开张。

明·文徵明 行书寿华君序轴(局部)

文徵明(1470-1559)，初名壁，字徵仲，号衡山，苏州人。工书，各体皆能，尤长于小楷。此系自书《寿华君序》，华君即华麟祥，华云父。行笔苍润，秀雅清俊。书于嘉靖十年(1531)，时年62岁。

明·陈淳 草书岑参诗轴

陈淳(1483-1544)，字道复，号白阳，苏州人。书学米芾，文徵明弟子。与祝允明、文徵明、王宠并称“吴门书派四家”。书录唐代岑参《奉和贾至舍人早朝大明宫》，用笔遒劲，气势磅礴。

释文：鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

明·祝允明 草书前后赤壁赋卷

祝允明(1460-1526)，字希哲，号枝山，苏州人。官广东兴宁知县。工书，时人有“国朝第一”之称。各体皆精，尤长于狂草。此录苏轼《前后赤壁赋》，用笔纵逸，以欹侧取势，多出奇趣。系其晚年代表作。

明·张瑞图 行书般若波罗蜜多心经轴(局部)

张瑞图(1570-1644)，字长公，号白毫庵主，福建晋江人。万历三十五年(1607)进士，官礼部尚书。工书画，笔法奇逸，独辟蹊径。此作用笔苍厚，沉着古茂。书于天启七年(1627)，时年58岁。

明·米万锺 行书王勃诗轴

米万锺(1570-1628)，字仲诏，号友石，陕西人。米芾后裔。万历二十三年(1595)进士，官江西按察使。行草得米芾之法，与董其昌齐名，时有“南董北米”之誉。此书王勃《郊园即事》，笔法圆融，温润清秀。

释文：烟霞春旦赏，松竹故年心。断山疑画障，悬溜泻鸣琴。草遍南亭合，花开北院深。闲居饶酒赋，随兴欲抽簪。

明·董其昌 行书临颜真卿裴将军诗卷

董其昌(1555-1636)字玄宰，号香光居士，上海松江人。万历十七年(1589)进士，官南京礼部尚书。擅书，工正、行、草。此卷用笔沉厚，苍劲浑古。书于崇祯三年(1630)，时年76岁，为其大字代表作。

释文：裴将军

大君制六合，猛将清九垓。战马若龙虎，腾陵何壮哉！将军临北荒，烜赫耀英才。剑舞跃游电，随风萦且回。登高望天山，白雪正崔嵬。入阵破骄虏，威声雄震雷。一射百马倒，再射万夫开；匈奴不敢敌，相呼归去来；功成报天子，可以画麟台。

颜鲁公赠裴旻将军诗真迹 庚午中秋临

清代书法(1644-1911)

清代是书法史上一个重要发展时期。清初书法仍是明代书风的延续。康熙、乾隆时期，由于帝王偏爱董其昌、赵孟類书体，其时帖学书法占据主流，以翁方纲、刘墉、梁同书、王文治四家为代表。乾隆、嘉庆以来，金石考据之学昌盛，传世碑版器物上的文字成为书家新的取法对象，碑派书法兴起，引发出新的技法与审美追求，邓石如、伊秉绶等人开创新风。至阮元、包世臣、何绍基等人大力提倡学习碑版，将碑派书法推向顶峰。清末，康有为作《广艺舟双楫》总结碑学，赵之谦、吴昌硕、沈曾植等书家熔铸碑帖文字，兼顾雄强与婉约，开创出崭新的艺术风貌。

清·傅山 草书杜甫诗轴

傅山(1607-1684)，初名鼎臣，字青竹，后改字青主，号真山，山西太原人。明末清初著名思想家、书法家、医学家。明亡后退隐山林，潜心学术与书画。此轴书杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之一。

释文：床上书连屋，阶前树拂云。将军不好武，稚子总能文。醒酒微风入，听诗静夜分。絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。

清·郑簠 隶书浣溪沙词轴

郑簠(1622-1693)，字汝器，号谷口，南京人。秉承家学，以行医为业，终身未仕。擅隶书，早年学宋珏，后搜集古刻碑拓，取法汉碑三十余年。书于康熙二十七年(1688)，时年67岁。

清·金农 隶书节录黄庭坚与宋子茂书轴

金农(1687-1763)，字寿门，号冬心先生等。杭州人，寓居扬州。擅诗文，工书画，精篆刻，富收藏，笃好金石碑版，为“扬州八怪”之一。此轴用笔圆厚爽利，活泼纵肆，气息与简牍书合。

清·张照 行书临王廙帖轴

张照(1691-1745)，字得天，号泾南，上海松江人。康熙四十八年(1709)进士，任刑部尚书等，谥文敏。擅书画、诗文，书学董其昌，上溯颜真卿、米芾，书风道美苍秀。较之原帖，“信”字后脱四字。

清·刘墉 行书苏轼游汤泉诗轴

刘墉(1719-1805)，字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆十六年(1751)进士，官至体仁阁大学士，加太子太保，谥文清。清代帖学书法家代表之一。此轴录东坡游庐山汤泉时与僧人唱和所作绝句，书法体丰骨劲，浑厚敦实。

释文：石龙有口口无根，自在流泉谁吐吞。若信众生本无垢，此泉何处觅寒温。

清·翁方纲 行书七言诗轴

翁方纲(1733-1818)，字正三，号覃溪，北京人。工书，精鉴藏，擅金石考据。其书取法欧、虞，谨守法度，力肖古人。此轴用笔含蓄圆厚，结体严谨匀称，时见跳荡之姿。书于嘉庆六年(1801)，时年69岁。

释文：沼溪雾锁米家松，烟雨孤舟挂短篷。何处忽来千树雀，连云飞上一高峰。

辛酉暮春书于石墨书楼 北平翁方纲

清·王文治 行书黄庭坚帖轴

王文治(1730-1802)，字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。乾隆二十五年(1760)探花。书学笪重光、董其昌，上溯赵孟頫、王羲之，中年后习张即之。此轴录黄庭坚《跋自所书与宗室景道》，用墨淡润而神采奕奕。

清·朱耷 行书宋人旧闻等册

朱耷(1626-1705)，原名统整，号雪个、八大山人，南昌人。此册书录《宋人旧闻》《寄答庐陵赵年翁品砚》，并节临王羲之《兰亭序》、褚遂良《雁塔圣教序》等。书于康熙三十二年(1693)，时年68岁。

清·郑燮 行书与宾谷等论文卷

郑燮(1693-1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人。“扬州八怪”之一。擅书法，自创“六分半书”。此卷信笔挥洒，书于乾隆十三年(1748)，时年56岁。“宾谷”为江昱(1706-1775)，“于九”为江恂(1709-1786)。

清·赵之谦 楷书急就篇册

赵之谦(1829-1884)，字捐叔，号悲庵，绍兴人。咸丰九年(1859)举人，官鄱阳知县。擅书，学北碑自成体势，工诸体。此作节录西汉史游《急就篇》，行笔丰腴，苍劲朴茂。书于同治四年(1865)，时37岁。

清·梁同书 行书论谷神一章轴

梁同书(1723-1815)，字元颖，号山舟等，杭州人，大学士梁诗正之子。乾隆十七年(1752)进士，授翰林院侍讲。工书，与刘墉、翁方纲、王文治齐名。此轴用笔纯熟，结字饱满。书于乾隆六十年(1795)，时年73岁。

清·黄易 隶书临石门颂轴

黄易(1744-1802)，字大易，号小松，杭州人。官山东济宁同知。工诗文，擅金石考据，精篆刻，为“西泠八家”之一。此轴无《石门颂》原碑苍劲舒展之感，以方整端庄、温润丰厚的面貌呈现，系其意临之作。

清·伊秉绶 隶书七言联

伊秉绶(1754-1815)，字组似，号墨卿，福建宁化人。乾隆五十四年(1789)进士，官扬州知府等。诗、书、画、印皆擅。此联用笔简练，结体饱满。书于嘉庆十八年(1813)，时年63岁。上款“砺堂制府”，为蒋攸铦(1766-1830)。

清·沈曾植 行书王维诗轴

沈曾植(1850-1922)，字子培，号寐叟，浙江嘉兴人。光绪六年(1880)进士，官至安徽布政使。擅书，碑、帖并治，用笔杂糅汉隶、章草、北碑。此轴录王维《终南山》，体势飞动朴茂。书于1922年，时年73岁。

释文：太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

清·康有为 草书节录焦氏易林轴

康有为(1858-1927)，字广厦，号长素，广东南海人，人称“康南海”。晚清重要政治家、思想家、教育家。推崇汉魏六朝碑学，工书。此作节录西汉焦延寿《易林》，笔法跳越，气势开张。

清·吴昌硕 篆书临石鼓文轴

吴昌硕(1844-1927)，初名俊，改俊卿，字昌硕，号缶庐，七十后以字行，浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。擅书画，精篆刻。此轴临《石鼓文》第一鼓，笔势苍劲雄浑。书于1917年，时年74岁。

清·杨守敬 行书王维诗轴

杨守敬(1839-1915)，字惺吾，号邻苏老人，湖北宜都人。同治元年(1862)举人，地理学家、金石学家。工书，诸体兼善，碑帖并重，师法汉唐魏碑。此轴录王维《辋川闲居赠裴秀才迪》，为其晚年佳作。

释文：寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前

现代书法(1912后)

民国初期，书家们承接晚清碑学大势，将理论与实践进一步深化。同时也开始反思，调和帖学与碑学，如李瑞清、曾熙等。甲骨、汉简、敦煌文献的发现，为书法的创新提供了新的借鉴。

20世纪以来，各种艺术都在产生深刻变化，书法展览、教育、出版日益发达，为传统书法注入了新的生机。李叔同等人组织书画社团，发行刊物开风气之先；于右任编纂《标准草书》，提倡草书的标准化；沈尹默、白蕉等人掀起了一场回归“二王”的帖学运动；潘天寿、沙孟海等在院校建立首个书法篆刻专业，开中国书法高等教育之先河。

现代·罗振玉 篆书小臣宅敦铭轴

罗振玉(1866-1940)，字叔言，号雪堂，晚号贞松老人，浙江上虞人。考古学家、古文字学家、金石学家。擅篆书，工甲骨文及金文。此系临其家藏小臣宅篇(今藏中国国家博物馆)，结体谨严，笔力遒劲。

现代·李叔同 楷书左太冲五言句联

李叔同(1880-1942)，字息霜，后出家为僧，法名演音，号弘一，祖籍浙江平湖，生于天津。擅书，工篆隶。早年多法魏碑，晚年自成一体，冲淡朴野。此联节录西晋左思《招隐》，用笔朴拙浑沦。书于1912年，时年33岁。

现代·梁启超 行书赠克刚语轴

梁启超(1873-1929)，字卓如，一字任甫，号任公、饮冰室主人，广东新会人。著名学者、思想家。此作用笔沉着稳健，圆转外拓。

现代·李瑞清 楷书五言联

李瑞清(1867-1920)，字仲麟，号梅庵、清道人，江西南昌人。清光绪二十一年(1895)进士，历官翰林院庶吉士、两江优级师范学堂监督。善书画，工篆隶。此作取法《郑文公碑》，宽博雄浑。书于1919年，时年53岁。

现代·于右任 草书五言联

于右任(1879-1964)，字伯循，号太平老人，陕西三原人。中国近现代高等教育奠基人之一。工楷、行、草，倡导“标准草书”。此作笔力雄强深厚，以魏碑之法作草，气势磅礴。书于1950年，时年72岁。

现代·沈尹默 行书录大珠慧海禅师语轴

沈尹默(1883-1971)，原名君默，字中，号秋明，浙江湖州人。书法家、教育家。工正行草，与于右任并称“南沈北于”，推崇“二王”书风。此轴书唐代高僧大珠慧海语录，秀逸舒朗，雅正平和。

现代·黄宾虹 篆书七言联

黄宾虹(1865-1955)，原名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，祖籍安徽歙县，生于浙江金华。能书擅画。其曾迁居上海近三十年，在书局、学校等供职。此联金石气息浓厚，有稚拙之趣，书于1943年，时年79岁。

现代·潘天寿 行书论画轴

潘天寿(1897-1971)，原名天授，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。国画家、教育家。得吴昌硕指授。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长。此录画论一则，用笔斩钉截铁，遒劲峻利。书于1947年，时年51岁。

五合廊，上博书画馆八景之二

“五合”说，出自唐孙过庭《书谱》：“神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。”窗明几净而淡泊，廊幽径曲而致远；滋养品性，欲辩忘言。此为历代书家创作所追求的最高境界。

全文完。谢谢阅读。