【答诗友】对古体诗、近体诗与现代新诗的粗浅看法

杂家. 老庄

一九七九年十月写于穗城

鄙人对诗词尚属门外汉，鉴于于你要我谈点看法，着实令我惭愧。但为了不负君求，我且不拘浅陋，谈点粗浅认识，以供斧正。

就本人的学习体会来说，古体诗、近体诗与现代新体诗相比，既有相同之点，更有相异之处。

从相同点说：

1、抒情性：三者都可以用来抒发诗人的情感、表达思想。如李白的古体诗《静夜思》表达了思乡之情；杜甫的近体诗《春望》抒发了忧国忧民的情怀；现代新诗如艾青的《我爱这土地》也饱含着对祖国深深的眷恋和热爱。

2、语言的音乐性：都注重语言的节奏和韵律，以增强诗歌的表现力和感染力。古体诗、近体诗有着严格的格律和押韵规则。现代新诗虽格律相对自由，但也会通过诗句的长短、停顿、重复等形成独特的节奏和韵律。如徐志摩的《再别康桥》，节奏轻盈，韵律优美。

从不同点说：

1、格律方面：古体诗格律自由，不拘对仗、平仄、用韵等；近体诗格律严格，在字数、句数、平仄、押韵、对仗等方面都有明确规定；现代新诗则完全打破了传统格律的束缚，句式、长短、押韵等都较为自由。更注重自然的节奏和内在的韵律。

2、语言形式：古体诗和近体诗多以文言文为基础，语言典雅、简洁、含蓄；现代新诗使用白话文，语言更加通俗易懂、直白流畅，更贴近日常生活。能够更直接地表达现代人的思想和情感。

3、表现手法：古体诗和近体诗常用比兴、典故等手法，含蓄地表达情感；现代新诗除了继承传统的表现手法外，还广泛吸收了西方现代派诗歌的表现技巧，如象征、隐喻、意识流、荒诞等，表现手法更加丰富多样。

4、篇幅结构：古体诗篇幅可长可短，近体诗一般篇幅较短，律诗八句，绝句四句；现代新诗篇幅则较为灵活，短的如冰心的《繁星》《春水》中的一些短诗，只有几句。长的如郭沫若的《女神》等，篇幅较长，结构也更加自由灵活。

对于现代新诗，我一直比较欣赏与模仿“普希金”、“海涅”与“歌德”等外国名诗人的佳作。他们的诗歌给我很深的印象。

再深入来说，近体诗格律严谨、字句规则、讲究音韵。就押韵而言，就分有限韵、用韵、次韵（步韵）、转韵、叠韵等。再看其结构就包括有：点题、引起、承接、转折、收合等。

要说字句也相当讲究，诸如炼字、造句、诗眼、拗句、语气、借句、集句和联句等；对仗要求注意实对和虚对，多须适当引经据典，熟习文言句式和古为今用。由于它束缚过多，故对内容的自由发挥受到一定的限制。关于这方面你是相当熟悉的，在这就不班门弄斧了。

区别于近体诗那种精炼与隐晦，现代自由诗可谓别具一格。写诗人必备形象思维、丰富的想象力，诗句具有吸引读者魅力。不但要古为今用，也需洋为中用。如海涅的《乘着歌声的翅膀》一诗中，其想象力之丰富可令人叹为观止。

以抒情见长，又是新体诗最为显著的特征，包括有：感怀的、怀古的、相思的、哀怨的、庆贺的和咏物的等等。

体现大致有三个方面。第一，必须有强烈和纯真的感情。抒发的感情必须是健康向上的，朴实无华而又真挚的。不得有半点虚假。第二，要善于运用多种修辞手法，比如：比喻、排比、对比、拟人、拟物、对偶、设问、反问、夸张、象征、拈连、联珠等等。还应适当运用些成语、俗语和歇后语等……

第三，适当地运用语气词和象声词，也是一种不可缺少的手法。比如雪莱的《哀歌》中“O World! O Life! O Time!”运用了语气词“O”。这里的“O”是顿呼语，起到唤起注意的作用；又如在余光中的《风铃》中，“我的心是七层塔檐上悬挂的风铃，叮咛叮咛咛”……运用了象声词“叮咛叮咛咛”。该词模拟风铃的声音，不仅让读者仿佛听到了清脆的铃声，还营造出一种空灵、悠远的意境。而这些效果却在近体诗中不是那么浅而易见的。

叙事，在现代新诗中是比较常用的手法。因为很多叙事诗都是自由诗形式的，如少数民族的长叙事诗《阿诗玛》。

描写，对于新体诗来说是占相当比重的，往往描写得好坏，会反映出新诗写作的诗品优劣。

描写又分为景物描写，肖像描写和心理行为描写等。对景物描写，可注重几点：从小到大、从近到远、从实到虚和从点到面等，反之亦然。

一般来讲，人们往往注意到前两者的描写，但往往会忽略“心理行为的描写”。

比如在郭沫若的《断线风筝》中，“安得姮娥宫里去，碧海晴天话素心”这一诗句就运用了出色的心理行为描写。

再谈谈“设问与排比”。这在现代新诗中更是经常使用的手法。“设问”容易引起读者的注意，起到点题的作用。而“排比”则更能起到条理清晰、强调内容、增强语势和增加节奏感的作用。其它的就不一一赘述了。

最后谈谈现代新诗的取材问题。这是一个重要且首要的问题，这个若搞不好，写作犹如空中楼阁。依我之见，题材必须来源于真实的社会生活而又高于生活。必须有中心、有热点、有典型，有血有肉且接地气。不能主观抽象，不能曲高和寡……说到这些却是知易行难，得非下苦功不可。

因此，写作人必须要长期深入社会生活，深入实践，增广见闻；博览群书，学以致用。对社会生活和人生百态能洞察秋毫；对各学科知识能融会贯通。更要有扎实的文学基础。可谓：天文地理、古今中外、历史变迁、名人轶事和神奇传说等都能通晓一二。在社会生活的宝藏中发掘无穷无尽、用之不揭的灵感源泉。不断充实自己、丰富自己和提升自己，并善于思考与创新，这样才能言之有物，创作出好的文学诗歌作品。所以说要成为一个真正的“诗人”可不容易呀！

综上所述，不过是粗鄙之见，期待抛砖引玉，恭求斧正。