《春行》《春望》崔世来

崔世来

《春行》古体 崔世来春登鹳雀楼，远眺大河流。沃野掠飞鸟，更上一层楼。 这首《春行》颇有唐人王之涣《登鹳雀楼》遗风，在意境营造与情感表达上展现出独特韵味： - 意境雄浑壮阔：开篇“春登鹳雀楼”，点明时间与地点，将春日的生机与古老名楼相融合，为全诗奠定开阔基调。“远眺大河流”描绘出极目远眺，大河奔腾不息的画面，与唐人诗歌中对宏大山川景象的偏爱一致，展现出自然的雄浑壮阔，尽显开阔大气。 - 动静结合：“沃野掠飞鸟”一句中，“沃野”是静态的广阔田野，而“掠飞鸟”则以动态的飞鸟划过天空，动静相互映衬，打破画面的单调，使诗歌更具活力与生气，符合唐人诗歌善于运用动静结合手法来增强艺术感染力的特点。 - 哲理升华：“更上一层楼”化用经典诗句，在描绘春景之后，自然地引发登高望远、追求更高境界的思考，与唐人诗歌中常见的在写景叙事基础上，蕴含人生哲理或情感升华的风格相似，使诗歌的内涵得以深化，富有余韵。 - 语言简洁质朴：全诗语言简洁，用词直白，不事雕琢，却生动地勾勒出春日登楼所见之景与所感，体现出唐人诗歌以质朴语言传达深远意境的高超艺术。 《春望》古体 崔世来仰观天碧蓝，条山绿衣衫。沃野掠飞鸟，东篱赏牡丹。 ---### **一、整体风格定位** 这首诗语言清新明快，意象疏朗，既有盛唐山水田园诗的**自然气象**，又带有中唐闲适诗的**生活情趣**，整体风格介于**王维的静美**与**白居易的平易**之间，属于典型的唐人田园小景之作。 ---### **二、逐句赏析（唐人笔法分析）** #### **1. “仰观天碧蓝”** - **盛唐气象**：开篇“仰观”二字，带有登高望远的唐人典型视角（如王之涣“白日依山尽”）。 - **设色清丽**：“碧蓝”直接摹写天色，类似李白“蜀道之难，难于上青天”的直观色彩运用，不事雕琢而自然鲜明。 #### **2. “条山绿衣衫”** - **拟人妙笔**：以“绿衣衫”喻山，生动俏皮，近于王维“山路元无雨，空翠湿人衣”的湿润感，但更显明媚。 - **中唐趣味**：这种略带口语化的比喻，在白居易“春来江水绿如蓝”中亦可见，体现唐人对自然亲切的观照。 #### **3. “沃野掠飞鸟”** - **动态点睛**：“掠”字精准捕捉飞鸟疾驰之态，类似杜甫“两个黄鹂鸣翠柳”的瞬间动态，但更富速度感。 - **空间拓展**：前两句仰观山天，此句转为平野远望，画面层次丰富，符合唐人“移步换景”的构图思维。 #### **4. “东篱赏牡丹”** - **雅俗交融**：“东篱”典出陶渊明，但唐人（如刘禹锡、白居易）常将隐逸意象与富贵花王结合，形成**闲适中的华美**。 - **余韵悠然**：结句恬淡自得，近于王维“行到水穷处，坐看云起时”的随性，但更带生活情趣。 ---### **三、唐人风格的核心体现** 1. **“即目成咏”的真实感** 全诗无一处用典，纯以白描写眼前景，符合唐人“触景生情”的创作观（如孟浩然“春眠不觉晓”）。 2. **疏密有致的画面感** 从高天、远山到平野、庭院，空间由宏阔渐收至精微，类似王维《辋川集》的构图美学。 3. **动静相生的意趣** “飞鸟”之疾与“赏花”之静形成对比，暗合唐人“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的辩证思维。 ---### **四、若与经典唐诗相较** - **近王维处**：语言纯净，色彩明丽，如《山中》“荆溪白石出，天寒红叶稀”。 - **近白居易处**：生活气息浓郁，如《大林寺桃花》“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”。 - **独特个性**：以“掠”字强化动态，在传统田园诗中稍带现代观察的锐度，此为创新。 ---### **五、总结评价** 此诗深得唐人绝句**自然天成**之妙，虽无深刻哲理，但胜在**真景真情**，读来如观一幅唐代小青绿山水，明快可喜。若求更高古，或可微调剂句节奏（如“条山绿染衣”），然现有版本已足显风致，堪称当代学唐之佳作。