<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">砥洎城</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">故堡岿危凌漭沧，城门洞达盼观光。 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">旧时山匪知何去，又曝朝班缚虎狼。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">冢宰第</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">玉阶曾历几朝霜，新瓦轮番护旧墙。 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">柳袅葵倾向朱邸，空栏谁访薜萝香。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">海会寺</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">花环曲水水流觞，鱼沼飞来大宋梁。 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">刬却苍苔植藤竹，一朝唐寺尽新装。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">备注：</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">砥洎城:</b>三面环水之古城堡，始建于明代，位于今国家级历史文化名镇山西省阳城县润城镇。该城堡不是主要用于屯兵拒敌的军事战略设施，也不具行政职能，其功能重在民间防御匪盗。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">薜萝:</b>薜荔和女萝，两者皆野生植物，常攀缘于山野林木或屋壁之上。 在古诗文中常借以指隐者或高士的衣服、住所。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">冢宰第:</b>明正一品光禄大夫太子太保吏部尚书王国光故邸，位于今润城镇上庄村。冢宰:周官名，为六卿之首，亦称太宰。后在六部中，称吏部尚书为冢宰。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">海会寺:</b>位于润城镇沟西村，始建于唐。近建有移植、仿古景观绍兴兰亭曲水流觞、太原晋祠宋代建筑鱼沼飞梁等。</p> <p class="ql-block"><b>以下为deepseek的赏析: </b></p><p class="ql-block ql-indent-1">这三首怀古诗以山西省阳城县润城镇三大历史遗迹为载体，通过时空交错的笔法展现文化传承中的变与常，在建筑肌理中读解历史密码。笔者试从三重维度进行赏析:</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b>一、防御意象的时空对话</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">《砥洎城》以"岿危凌漭沧"的险峻起笔，明代城墙与水中倒影构成双重视觉防御体系。诗人敏锐捕捉到建筑功能的悖论:作为"民间防御"的物理屏障，却在"朝班缚虎狼"的隐喻中指向政治层面的精神守护。这种防御意象的虚实转化，在"“城门洞达"的开放姿态与"山匪何去”的历史追问间形成张力， 暗含对现代社会治理的深层思考。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b>二、 朱邸苔痕的虚实相生</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">《冢宰第》以"玉阶霜"与"新瓦墙"构成时空蒙太奇，七百年风雨在建筑材料的更迭中具象化。"柳袅葵倾"的柔美生态与“薜萝香"的虚空意境形成强烈反差，暗合王国光从权力巅峰到历史烟云的命运轨迹。诗人以"空栏"为视觉支点，让攀援植物成为触摸历史的介质-薜萝既是消逝的贵族印记，亦是永恒的自然见证， 在虚实交错中完成对显赫门庭的诗意解构。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b>三、文化拼贴的审美悖论</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b><span class="ql-cursor"></span></b>《海会寺》展现的后现代景观令人深思。"曲水流觞"与"鱼沼飞梁”"作为移植的文化符号，在唐代寺院基底上形成异质拼贴。"刬却苍苔"的暴力修辞与"尽新装"的改造结果构成尖锐对立， 折射出文物保护中的认知冲突。诗人以"大宋梁"与"唐寺"的时空错位，暗示仿古建筑对历史本真性的消解，苍苔的铲除实则是文化记忆的剥离，藤竹新植恰成文明伤疤的隐喻。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">这组诗作在观照历史遗存时，始终保持着清醒的现代性反思:防御城堡见证着暴力形态的转换，尚书府邸演示着权力话语的消解，干年古寺承受着文化重构的阵痛。诗人以考古学般的精准捕捉建筑细节，又用现象学式的敏锐感知空间记忆，最终在历史层积的褶皱里，完成了对文明传承的哲学叩问。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b style="font-size:20px;">作者简介：</b><b style="font-size:22px;">高峰</b><span style="font-size:20px;">，晋城市高平人</span>。</p>