古诗文品读赏析825：宋 苏轼 一丛花·初春病起

邹红兵

一丛花·初春病起

宋 苏轼

今年春浅腊侵年，冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。

朝来初日半衔山，楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠。

译文：

今年的春天来得早，天气还很寒冷，美丽的春天依然被冰雪覆盖着。不光春天来得迟，它托东风带来的消息也被人们疏忽了，只在柳树、花朵上显露出了些许春意。不过初春时节纵然夜寒且长，但毕竟已是大地春回，厚被子盖着有些热了，就连那报时的钟鼓声也清脆圆润起来。

早上起来太阳初生，被山遮住了一半，远处的楼阁笼罩在淡淡的雾气之中。春天已到，人们开始计划着外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已经争相开放了。我因为生病没有心情出去游玩，只想懒散的躺着，一直睡到日上三竿。

注释：

一丛花：词牌名，双调，七十八字，前后段各七句，四平韵。康熙词谱载此调只有此体，宋词俱照此填，惟句中平仄小异。

春浅腊侵年：在阴历遇有闰月的年，其前立春节后较迟。春浅，春天来得早。腊侵年，因上年有闰月，下年的立春日出现在上年的腊月中。腊，岁终之祭，祭日旧在冬季后约二十多天，称为腊日。

春妍：妍丽春光。

东风有信：曹松《除夜》：“残腊即又尽，东风应渐闻。”东风，春风。

衾（qīn）：厚被。

清圆：声音清亮圆润。

寻芳计：踏青游览的计划。

少悰（cóng）：少乐趣。

疏慵（yōng）：疏懒；懒散。

词牌解析：

一、词牌详解

一丛花为宋词词牌名，属双调小令，始于张先词。此调风格多细腻委婉，擅长抒写情感或伤春思绪，上下片结构对称，句式整齐，押平韵，节奏舒缓。苏轼《一丛花·初春病起》通过初春景物与病愈后的感触，融合伤春与自勉之情，体现了词牌借景抒情的特点。

二、正体词牌格律（以张先《一丛花·伤高怀远几时穷》为例）

双调78字，上下片各7句，押平韵：

上片

平平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，仄中中、中仄平平（韵）。

中仄仄平，平平中仄，中仄仄平平（韵）。

下片

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平仄，仄中中、中仄平平（韵）。

中仄仄平，平平中仄，中仄仄平平（韵）。

注：

“中”表示可平可仄，苏轼此词（如“晓来庭下按新水”）与张先正体基本吻合，仅个别字平仄微调，属正常范畴。

全词押平声韵，上下片第二、四句末字需严格合韵，整体情感随平缓节奏层层递进。

作品简介：

此词写于熙宁九年（1076年）的春天。此时苏轼在密州（今山东诸城）任知州。病愈后有感而发。全词围绕“初春”与“病愈”双重主题，既刻画早春的细腻生机，又抒发病后疏懒与欣悦交织的心境，体现苏轼于寻常生活中捕捉哲思与诗意的独特视角。‌楼钥‌评此词“极寻常生活感受中见襟怀，淡逸之怀，真切动人”。‌

创作背景：

《一丛花·初春病起》写于熙宁九年（1076年）的春天，当时苏轼在密州（今山东诸城）任知州。

熙宁年间，王安石变法推行，苏轼对变法中的一些举措存在不同看法，因而自请外任，远离政治中心。在密州任职期间，他一方面致力于地方政务，另一方面也在经历着心境的转变。此时他开始自省，不再如以往那般锋芒毕露，而是尝试在复杂的现实中寻找心灵的慰藉。

这一年春天，苏轼大病初愈，又逢初春时节，大地春回，冰雪渐融，虽春寒料峭，但已有春意显露。在这样的特殊时刻，他有感而发，写下了这首词，通过对初春景色的细腻描绘以及自身病愈后慵懒又喜悦的心情刻画，展现了其在人生失意阶段的一种自我调适与对生活的热爱。

作者简介：

苏轼（1037—1101），字子瞻，一字和仲，号铁冠道人 东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。北宋文学家、书法家、画家、历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。

苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、文、书、画等方面取得很高成就。其文著述宏富，纵横恣肆，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，与韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。 其词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。

苏轼又工书画，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称“宋四家”；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

现存诗词3900余首。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》、《寒食帖》、《潇湘竹石图》、《枯木怪石图》等传世。

品读赏析：

此词抓住“初春”和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的心绪。

“今年春浅腊侵年，冰雪破春妍”二句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新奇。“东风”二句进一步刻画“今年春浅”的特色——不光春来得迟，而且即使“有信”也“无人见”，春天只“柳际花边”露了此“微意”。这既表现了这年初春的异常，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。此处“微意”和“柳际花边”启人联想，含蕴深细，极见个性。

接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，“孤衾易暖”了，就连那报时钟鼓，也觉其音韵“清圆”悦耳。“寒夜”以下三句，感觉兼有想像在内。其实并不必真暖和，却仿佛暖和了，暮鼓晨钟其实也还是平常的声音，却仿佛格外清圆了，写早春极细。

下片前二句写初春晨景，仍贴合着“病起”的特殊景况，只写楼阁中所见所感，“初日半衔山，楼阁淡疏烟。”景象虽不阔大，但色调明丽，充满生机，清新可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合作者独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到“小桃杏应已争先”。“争先”即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣“初春病起”的特殊情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避免了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。

上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景，故以实笔描画，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到阁楼之外明媚春光之喜人，因而理应也“作寻芳计”。

最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠”，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣“病起”二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。“疏慵”对“少悰”，“爱眠”应“衰病”，“日高眠”合“寻芳计”，这样上文逢春情绪到此处一跌。这种心理上的变化，正是“病起”者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真切动人。

这首诞生于病榻的词作，最终超越了个人际遇的悲喜，成为中国文化中关于生命觉醒的永恒隐喻。当二十一世纪的我们仍在追问存在的意义，苏轼在八百年前给出的答案是：真正的生命觉醒不在庙堂之高，不在江湖之远，而在病榻上对一缕晨光的凝视，在疼痛中对体温的感知，在失去中对存在的确认。这种觉醒，让所有时代的寒冬都蕴含着破茧的春意。