美在千年流变一一中国古代陶瓷展：（一）源远流长

杨萍

2025年第六次走进国博，今天重点只看中国古代陶瓷展。

有人说“看懂瓷之美，方能知中华文化之美”。陶瓷是泥与火的结晶，是自然对人类的馈赠。中华大地上，两万年以前的远古先民塑泥为陶；三、四千年前，夏商时期原始瓷器初现：一千八百多年前的东汉时期普遍意义上的成熟瓷器诞生；一千多年前隋唐五代形成了“南青北白”的陶瓷生产格局；至宋代瓷业发展，名窑林立；明清时期御窑厂设立，材料出新、烧造技术进步，各类瓷器花样迭出......

作为中国古代重要发明、经贸交流重要商品代表，陶瓷成为了中华文明最具代表性的物质符号之一，对世界文明产生了极其深远的影响，以至于英文中的代表“中国”的“china”也有陶瓷之意，中国也有“瓷国”之雅称。

名称：中国古代瓷器展

展厅：中国国家博物馆北17展厅

二、展览内容

展览通过“源远流长”“瓷艺匠心”“瓷韵风华”“瓷行天下”四个部分，系统展示中国古代瓷器在胎釉、造型、纹饰、工艺等方面的演变历程。展品既有流传千古的传世品，又有出处明确的考古遗物，品类丰富，时代序列完整，基本囊括各个时期不同瓷窑的典型器物，能够全面呈现古代瓷器产生、发展和变化的演进脉络。

源远流长

白釉执壶

唐（公元618—907年)

1958年河南三门峡陕州区出土

此壶为唐代执壶典型式样。执壶在文献中常称为“注子”或“注壶”，是唐代出现的新品种。隋唐墓葬出土的白瓷以各种日常生活用具为主，如盏托和盏等，与当时饮茶风俗的流行有关。

青釉仰覆莲花尊

北朝（公元386-581年)

传河南上蔡出土

莲花尊是南北朝时期青瓷中的典型器，南北方均有出土。受佛教艺术影响，此尊器身布满塑贴和雕刻的上覆下仰的层层莲花瓣，是研究北朝瓷器及瓷器装饰工艺的重要实物资料。

黑釉鸡首壶

东晋（公元317-420年)

成熟的黑釉瓷始见于东汉中晚期。汉晋时期，浙江德清地区烧造的黑釉瓷质量较高，与早期的黑褐釉瓷不同，其釉色稳定，釉面匀净，使黑瓷成为一种特别的瓷器品种。

云雷纹硬陶罐

商（约公元前16世纪一约公元前11世纪)

1955年河南郑州二里岗出土

印纹硬陶选用的原料已十分接近瓷土或与后来产生的原始瓷相同，烧成温度也比一般陶器高，是瓷器的直接前身。

青釉网纹尊

西周（约公元前11世纪一公元前771年)

1959年安徽屯溪出土

器身施青黄色薄釉，用泥点附加堆贴在器物口部作装饰。原始青瓷在西周时期出现两个变化：一是碗、盘等饮食器具增多，二是尊、豆等仿青铜礼器造型器物的出现。

青釉双系罐

春秋（公元前770一公元前403年)

1974年江苏镇江出土

器身通体施青釉，腹部印云雷纹。春秋时期原始瓷的质量大幅提高，尤其是江、浙一带的原始瓷，造型多样，胎质细腻，大部分器物的造型和纹饰都仿自青铜器，釉色有青绿、黄绿和灰绿色等。

青釉印菱格纹罐

战国（公元前403一公元前221年)

1982江苏镇江地区溧水县洪兰公社出土

此罐胎质坚硬，造型朴拙，特别是拍印纹饰美观细腻，是战国出土青瓷罐中佼佼者。战国时期原始青瓷的发展进入鼎盛时期，大部分青瓷造型规整，胎壁较薄，釉色多呈青色或青黄色。

青釉双系盘口壶

西汉（公元前202一公元8年）

壶是古代盛酒器，亦可盛水。瓷制壶自汉代开始流行，器型多样。此壶造型古朴端庄，与西汉时期陶壶和青铜壶造型基本相同。

青釉四系罐

东汉（公元25-220年)

湖南长沙六中工地墓出土

西汉初期，原始青瓷的造型大都仿自当时的青铜礼器。从西汉晚期开始，壶、洗、盆等日常生活用器日益增多，大量生活用器的流行，表明原始瓷的生产已经转向现实生活。

青釉四系罐

东汉（公元25—220年)

1924年河南信阳游河镇播鼓台汉墓出土

四系罐是东汉青釉瓷的典型器物之一，用于盛装水、酒等。东汉早期青瓷生产已转向经济实用，表现在适宜日常生活需要的器皿逐渐增加，纹饰也趋于简单。

青釉虎子

西晋（公元265—316年）

1974年江苏南京栖霞岭甘家巷三国（吴）墓出土

三国至西晋时期，是成熟青瓷诞生后一个生产的高峰期，瓷窑数量增加，器物造型更加丰富，并且日益向日用化发展。孙吴、西晋时流行将器物外形塑造成动物形象，构思巧妙，新颖奇特标志着制瓷工艺的成熟与进步。

青釉双系长方形扁壶

西晋（公元265-316年）

1953年江苏宜兴周处墓出土

瓷质带系扁壶是用于盛酒和装水的盛储器，上腹两侧有对称的系，便于穿绳提携。此壶胎质灰白，坚硬致密，通体施青釉，釉层均匀，釉色青绿，是西晋青瓷中的佼佼者。

青釉双系罐

西晋（公元265—316年)

1976年江苏苏州平门西晋墓出土

罐作为盛贮器，是人们日常生活中不可缺少的器具。魏晋南北朝时期，瓷器造型日趋实用。两晋时期的双系罐多直口、鼓腹，肩部饰有弦纹及菱形网格纹，大多施釉不到底。东晋时期壶、罐等器物，往往配有盖，更有利于密封保存食物。

青釉褐斑唾壶

东晋（公元317-420年)

褐色点彩是早期越窑创造的瓷器装饰方法，始于三国时期，盛行于东晋至南朝早期。这种瓷器装饰技术具有里程碑的意义，为后来的釉下彩瓷的发展奠定了基础。

青黄釉塑贴八系罐

隋（公元581-618年）

此塑贴八系罐是隋代寿州窑烧造的具有代表性的青瓷品种。寿州窑位于安徽省淮南市境内，创烧于南朝，盛于隋唐。寿州窑瓷器融合我国南北方青瓷造型特点，一方面继承北方青瓷的风格，另一方面又烧造当时南方普遍流行的盘口壶、四系罐等器物。

褐釉细颈瓶

隋（公元581—618年）

湖南湘阴城关镇隋墓出土

此瓶为隋代岳州窑的精品佳作。岳州窑，又名湘阴窑，窑场位于今湖南湘阴一带，是湖南地区最早烧造青瓷的窑场。其创烧于两晋，盛于隋唐，以烧造青釉瓷为主，兼烧褐釉、黄釉、赭色釉瓷等。

青釉刻锯齿边莲藕钮盖罐

隋（公元581—618年)

1956年陕西西安市郊李静训墓出土

此罐花纹装饰别具一格，肩和上腹部起边并刻锯齿装饰，装饰手法新颖，充分体现出窑工高超的塑造技巧。

青黄釉龙柄鸡首盉

唐（公元618—907年）

1983年湖南望城县蓝岸嘴出土

此器釉色青中泛黄，造型新颖奇特，应为岳州窑产品中的精品。隋唐五代时期，岳州窑瓷器釉色以青绿色为多，也有青黄色，釉层较薄，玻璃质感很强，多有细碎开片纹。

青釉瓜棱双系罐

五代（公元907-960年)

浙江临安板桥出土

此罐通体施青釉，釉色均匀，罐体细长，造型秀美，为五代初期越窑青瓷的代表作。晚唐五代时期，瓷器造型受同时期金银器影响，不仅盘、碗做成花形或花口，瓶、罐也多做成瓜棱形。

1.白釉小瓶

隋（公元581—618年）

1956年陕西西安市郊李静训墓出土

隋代白瓷在继承北朝工艺技术的基础上，又有长足进步。李静训墓出土的白瓷与北齐范粹墓出土者相比，已不见早期白瓷釉色白中闪黄或闪青的现象，表明其釉质有了显著提高。

2白釉凸弦纹长颈瓶

隋（公元581—618年）

1956年陕西西安市郊李静训墓出土

此瓶小巧精致，推测应为9岁墓主人生前玩具，死后随葬。据文献记载，河南巩县是著名的生产精巧小瓷塑的地方，故有学者推测中原地区唐墓出土的造型精巧的瓷器，可能产于巩县窑。

3.白釉盖罐

隋（公元581—618年）

1956年陕西西安市郊李静训墓出土

该罐制作精致讲究，属于细白瓷类。与此罐同时出土一件绿色玻璃圆底盖罐，两者造型极为相近，推测绿釉玻璃瓶为舶来品，此罐应为吸收借鉴外来文化创烧的新器形。

白釉侈口环柄杯

唐（公元618—907年）

1958年河南陕县湖滨区唐墓出土

此杯杯壁上端有明显仿自金银杯的环状耳，类似白釉杯瓷片曾在河北内丘邢窑遗址采集到。邢窑白瓷始烧于隋代，盛行于唐代，其所产白瓷胎质细腻、釉色洁白，曾一度被朝廷纳为贡品。

白釉盒

五代（公元907-960年)

1958年河南陕县湖滨区出土

此盒造型朴拙大方，与江苏丹徒晚唐墓出土银盒近似，应是白瓷仿金银器造型之一。晚唐五代白瓷得到长足发展，器形品种日趋增加，出现很多仿金银器造型的经典之作。

鲁山窑花釉执壶

唐（公元618—907年）

1956年河南陕县刘家渠出土

鲁山窑遗址在今河南省鲁山县段店村，始烧于唐，终烧于元代。此窑产品的特色在于利用釉中氧化铁含量的不同烧造出不同色调的花釉瓷器。大体可分两类：一类是黑釉或褐色釉地带天蓝或月白等浅色斑块装饰：另一类是浅黄或月白色釉地带蓝色不规则的斑块。器物造型以壶、罐居多。

青釉褐绿彩花鸟图壶

唐（公元618—907年）

1983年湖南望城县蓝岸嘴出土

器身绘褐、绿彩花鸟图，纹饰清晰，是长沙窑彩绘瓷代表作。唐代长沙窑遗址位于湖南省长沙市铜官镇，创始于中唐，终烧于五代。其烧造的彩绘瓷，丰富了唐代瓷器的装饰技术，在陶瓷史上占有重要地位，也是中国古代对外贸易的重要商品之一。

汝窑窑址在今河南宝丰清凉寺，以烧造青釉瓷器著称，是继定窑之后又一为宫廷烧造贡瓷的窑场。其产品胎体细洁如香灰色， 多为裏足支烧一。釉色主要为天青色，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有寥若晨星之称。釉面有细小的开片纹，称为一冰裂纹。

汝窑天青釉盘

北宋（公元960—1127年）

此器口沿镶铜扣，通体施天青色釉，釉面有细小开片纹。汝窑烧造宫廷用瓷的时间仅20年左右，约在北宋哲宗元始元年(1086年)到徽宗崇宁五年(1106年)，故传世品很少，被视为稀世之珍。此盘原为清宫旧藏。

官窑有南北之分。相传北宋末年徽宗时在汴京（今河南开封） 设密烧造青瓷，称北宋官窑。宋室南迁后，在临安（今浙江杭州） 凤凰山和乌龟山分别设窑，名日修内司窑和郊坛下官窑，统称 南宋官窑。由于瓷土含铁量较高，官密瓷器胎骨颜色泛黑紫， 且口沿呈紫黑色，俗称“紫口”又底足露胎，故称“铁足”。此外，官窑瓷器釉层普遍肥厚，釉面多有大块冰裂纹开片。

官窑粉青釉海棠式壘子

南宋（公元1127—1279年)

此器呈海棠花式子口，足底为母口，造型别致。这类器物在文献中称“壘子”，既可单件使用，又可叠置成一套。

哥窑瓷器釉色以灰青为主·釉面有深浅不同的纹片，俗称“开片”，有金丝铁线之说，其瓷质优良，为宫廷用瓷式样。 哥窑窑址至今尚未被发现，有学者认为哥窑可能即为宋代修内司官窑。

哥窑灰青釉五方委角洗

南宋（公元1127—1279年）

定窑窑址位于今河北曲阳，始烧于唐代·北宋时达到鼎盛。定窑瓷器以洁白的釉色和精美的装饰驰名于世，有刻花、划花、印花、浮雕等装饰方法，首创克服瓷器烧造变形问题和大量增 加产量的覆烧工艺，烧成的盘、碗口沿通常无釉·俗称“芒口”。

定窑白釉模印双鱼纹盘

北宋（公元960—1127年)

钧窑窑址在今河南省禹州城内。钓窑利用铁、铜呈色的不同特点 烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色，具有乳浊 而不透明的效果。钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状细线，称为“蚯蚓走泥纹”。

钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆

北宋（公元960—1127年)

此盆为清宫旧藏。外底刻“三”字，并刻有“重华宫”及“金昭玉翠用”款记。“三”为器物烧成前所刻，是同一类器物大小的编号：“重华官”等则是清代宫廷造办处玉作匠奉乾隆皇帝谕旨所刻，对应其在清宫中陈设位置。学界也有此类器为元末明初的观点。

耀州窑是北方著名瓷窑之一一窑址在今陕西省铜川市二创烧于 唐代，盛于北宋，以烧造刻花和印花青瓷著称。耀州青瓷釉色 以橄榄青和黄绿色为主，釉质莹亮，其对河南、广东、广西等地制瓷业的影响颇深。

耀州窑青釉刻莲花纹围棋罐

北宋（公元960—1127年)

盒盖面刻莲花纹，侧面及盒体下部塑贴朵梅纹。花叶阴阳向背分明，将刻花与模印塑贴工艺相结合，别具一格。此盒造型罕见，是研究围棋文化的重要实物资料。

磁州窑是北方最大的民窑体系，窑址在今河北邯郸和磁县一带。创烧于北宋金、元、 明、清仍有延续。磁州窑吸收了传统的水墨画和书法艺术技法，创造出别具一格的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的新风貌。

磁州窑系白地黑花缠枝花纹梅瓶

北宋（公元960—1127年）

龙泉窑是南方的著名瓷窑之一，烧瓷历史悠久，窑址在今浙江 省龙泉市，其创烧于北宋，盛行于南宋至元。除白胎青瓷外，仿南宋官窑的粉青釉黑胎瓷也很有名。元代，龙泉窑在烧造大件器物方面成就突出，明中期后渐渐衰落。

龙泉窑青釉塑贴双鱼折沿洗

南宋（公元1127—1279年）

景德镇窑在五代时主要烧造青瓷和白瓷 北宋改烧青白瓷。这种瓷器胎薄质坚，釉色白中泛青一胎上所印刻花纹可内外映见，有类似青白玉的美感。宋元时期，青白瓷曾行销海内外，深受人们喜爱。

景德镇仿定窑镶铜卸模印团螭纹洗

南宋（公元1127—1279年）

建窑是以烧造黑釉瓷而著称的宋代名窑，其遗址位于今福建省南平市建阳区水吉镇。创烧于晚唐，兴盛于宋，元代以后，渐趋衰落。宋代建窑主要烧造适应当时“斗茶” 需要的黑釉茶盏。依据釉面上形成的氧化铁结晶斑的不同，黑釉茶盏的品种有“兔毫盏”“鹤鸠斑益”“曜变盏”等。

黑釉兔毫盏

南宋（公元1127—1279年）

此盏釉中呈现的丝丝银白色条状纹，系因釉中氧化铁结晶所致，俗称“兔毫斑”。

缸瓦窑白釉剔划填黑釉缠枝牡丹纹尊

辽（公元916—1125年)

此尊腹部采用剔划填黑釉缠枝牡丹纹装饰，隙地处填黑釉，与白釉形成强烈色彩对比，纹饰风格粗犷豪放，独具一格。根据工艺、胎釉、纹饰等判断，此尊应是内蒙古自治区赤峰市缸瓦窑烧造。

白釉塑贴双猴划花鸡冠壶

辽（公元916-1125年)

此壶腹部边缘有两道凸起的装饰，系模仿皮革缝缀的接缝，是辽代瓷器中的典型器物。陶瓷质鸡冠壶始见于唐代、辽代，系模仿契丹人惯用的皮囊壶而烧造。由于早期产品提手部分形似鸡冠并有系绳的穿孔，故名。后来，穿孔逐渐演变成提梁。这种器形保留了游牧民族的文化特色，体现出契丹工匠在制瓷工艺上推陈出新的创造精神。

灵武窑酱釉开光剔划牡丹图梅瓶

西夏（公元1038-1227年)

此瓶腹部开光内剔划牡丹图，留出浅褐色胎体，剔划技法娴熟，纹饰质朴豪放，与硬朗的造型、粗糙的胎质相得益彰，为西夏瓷器代表作。

耀州窑青釉刻划犀牛望月图碗

金（公元1115—1234年）

此碗刻花刀锋犀利，纹饰简洁优美，体现出金代耀州窑青瓷的风格。金代耀州窑瓷器釉色以青黄色和月白色为主，相较北宋耀州窑瓷器釉面更薄。

定窑酱釉剔划忍冬纹腰圆枕

金 皇统元年（公元1141年)

枕外底墨书“皇统元年置”，有明确纪年，是研究金代定窑瓷器的标准器。陶瓷枕的烧造始见于隋唐，宋金时期，陶瓷枕的造型最为丰富，有长方形、腰圆形、银锭形等多种式样。

钧窑天蓝釉盏托

金（公元1115—1234年）

钧窑天蓝釉紫红斑碗

金（公元1115-1234年）

此碗内、外均施天蓝釉，釉上装饰紫红斑，匀净光润。紫红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色，这些釉斑的形状不一，没有规律，融合在底釉中，如同窑变效果。

青花双凤穿缠枝莲纹玉壶春瓶

元（公元1206-1368年)

此器腹部两面绘飞凤、莲花、祥云等，寓意吉祥。元代青花瓷装饰常以龙凤、鹤鹿、麒麟、鸳鸯、莲花、牡丹、海水、鱼藻以及松竹梅等为主题纹饰，并辅以回纹、云纹、蕉叶、卷草、水波纹等。

景德镇窑卵白釉模印缠枝花纹盘

元（公元1206-1368年)

元代景德镇窑创烧了一种高温卵白釉瓷。这种白瓷常印有“枢府”二字，因而又被称为“枢府瓷”。常见有盘、碗、高足杯等小件器皿，装饰以印花为主。卵白釉瓷的胎质、釉色及其制作工艺都比较精湛，是元代景德镇的重要成就之一。

磁州窑“古相张家造”款开光花鸟琴鹤相随故事图长方枕

元（公元1206—1368年)

枕面菱形开光内绘琴鹤相随故事图。正壁开光内绘墨竹，侧壁、后壁绘牡丹。外底戳印“古相张家造”款。宋元时期，瓷枕是磁州窑的主要产品之一，枕外底戳印张家作坊标识的很多，如“张家枕”“张家记”“张家造”等，是带有商标性质的作坊款式。

磁州窑白地褐彩云凤纹罐

元（公元1206-1368年)

此罐通体以白地黑褐彩装饰，肩部为缠枝花纹，腹部两面开光内绘双凤纹。这类白地黑花大罐在元大都遗址和北方墓葬中常有出土，纹饰常见有龙凤、花卉、云鹤等，也有题写诗词的。

钧窑天蓝釉碗

元（公元1206-1368年)

元代钧窑是产量大、分布范围广的北方窑场之一，产品以常见的瓶、壶、罐类民间用瓷为主，也有少量枕、梅瓶、三足炉等。釉色多为天蓝釉，月白釉色次之也有少量天蓝釉带紫红斑装饰的器物。

龙泉窑青釉贴塑龙纹盘

元（公元1206—1368年)

元代龙泉窑青瓷的特点是器形较大，胎体厚重，装饰采用刻划、印、贴、镂、堆等多种技法，产品既有生活日用器，也有大量文房用具和花香器具。元代发达的水陆交通以及对外贸易的需要，直接促进了龙泉窑青瓷的蓬勃发展。

吉州窑白地褐彩海水纹长颈瓶

宋（公元960-1279年）

宋元时期还流行一类粗长颈的胆瓶，此类胆瓶腹部呈扁圆状，小圈足，以龙泉窑产品最为多见，在南宋末到元代吉州窑也生产这种器形的釉下彩绘瓶，纹样或作枝蔓相绕，或绘海水滔滔。

青花云龙纹罐

元（公元1206—1368年）

此罐使用进口青料描绘典型的元代龙纹形象，青花发色浓艳鲜丽，为成熟元代青花瓷中的精品元代青花瓷的造型以瓶罐、壶等大件器物居多。

官窑粉青釉葵口洗

南宋（公元1127—1279年）

洗口呈葵花瓣。粉青釉为青釉中派生出的一种色釉，呈现粉润的青绿色，由南宋龙泉窑创烧，南宋官窑亦有仿烧。

青黄釉塑贴八系罐

隋（公元581-618年）

此塑贴八系罐是隋代寿州窑烧造的具有代表性的青瓷品种。寿州窑位于安徽省淮南市境内，创烧于南朝，盛于隋唐。寿州窑瓷器融合我国南北方青瓷造型特点，一方面继承北方青瓷的风格，另一方面又烧造当时南方普遍流行的盘口壶、四系罐等器物。

龙泉窑青釉弦纹瓶

南宋（公元1127-1279年）

此类瓶式盘口或宽侈口，细长颈，扁腹，矮圈足，由颈至腹装饰多周弦纹，又称“弦纹瓶”。长颈瓶是宋代最为盛行的花器样制，修长的颈有利于约束成丛的散花或容放单支的折枝花。存世弦纹瓶以龙泉窑为多。

青花折枝牡丹纹菱花口折沿盘

明 洪武（公元1368-1398年)

洪武朝的青花瓷装饰虽具有元代繁缛遗风，但线条纤细秀丽，笔法细腻。装饰题材沿袭元代的流行风格，如荷莲水禽、竹石芭蕉、四时花卉等，辅以宝相花、覆仰莲、蕉叶等纹饰，形成洪武青花瓷装饰层次繁多、主次分明的时代特点。

青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶

明 永乐（公元1403-1424年)

永乐、宣德时期是明代青花瓷生产的高峰时期，也被誉为中国青花瓷的黄金时代。这一时期的产品胎骨细白坚致，釉质厚润莹彻。青花绘饰采用进口钻料“苏麻离青”，色泽幽菁浓丽，典雅大气。

青花香草夔龙纹罐

明 宣德（公元1426-1435年)

宣德时期的青花瓷装饰纹样以线条流畅、纹饰生动著称。将香草夔龙纹用于青花瓷装饰，始于宣德朝，至成化朝成为瓷器上的典型纹饰，后世亦多沿用。

釉里红三果纹高足碗

明 宣德（公元1426-1435年)

三果纹是中国传统吉祥图案，桃蕴含“长寿”之意，佛手之“佛”与“福”音近，石榴寓意“多子”，合之即为“三多”，寓意“多寿、多福、多子”。釉里红瓷于宣德时期摆脱了元末明初时黑红、混色的晦暗色调，呈现犹如宝石般鲜艳的红色。

青花折枝莲托八宝纹高足杯

明 成化（公元1465—1487年）

此高足杯胎体细腻匀薄，釉质润若脂玉。青料使用乐平产的“平等青”，融合明丽和淡雅两种呈色风格。明中期成化、弘治、正德三朝，御窑青花瓷生产呈现出新的时代特征，充溢着轻灵婉约、精致纤丽的典雅气息。

青花缠枝莲纹三足炉

明 正德（公元1506-1521年)

成化、弘治、正德三朝青花瓷造型以精巧见长，不仅小件杯、盏、罐等轻盈俏丽，大件盘、碗、盖罐之属也不见抽笨之态。图案纹样以龙纹使月最广，也常见花卉瑞果、梵文番莲和人物故事题材等，纹饰画法流行双钩填色，线条流畅轻快，画意工巧。

青花携琴访友图罐

明 景泰一天顺（公元1450--1464年)

此罐腹部主题纹饰为高士携琴访友画风淋漓奔放为明代民密瓷器的代表作明正统景泰天顺三朝，带纪年的瓷器罕见，致使长期以来人们对这三朝瓷器不认识，被称为“空白期”。这一时期早期瓷器，纹饰笔致俊巧，构图严谨秀丽，与宣德瓷器风格相近；后期瓷器，纹饰线条纤细，画风接近成化瓷器风格。

青花八仙云鹤图葫芦瓶

明 嘉靖（公元1522-1566年)

此瓶饰有八仙图案，寓意“八仙视福”葫芦瓶是明、清瓷器中较多见的造型。因“葫芦”与“福禄”音近，故葫芦瓶寓意“福禄”，具有“祝福”的含意。嘉靖御窑青花瓷所用青料以西域进口回青搭配乐平产的“平等青”，色泽浓翠艳丽，纹饰描绘线条圆熟，画面布局满密繁缛。

青花缠枝“寿”字纹罐

明 万历（公元1573—-1619年)

此罐以缠枝花托“寿”字组成“百寿图”，离意“鸿寿连绵”，是对嘉靖瓷器“祈祷寿康”装饰风格的承袭。明代瓷器装饰艺术上追求“倒必有意、意必吉样”。

青花山水人物故事图净水碗

明 崇祯十二年（公元1639年)

净水碗因盛圣水而名, 与碗座配套，用作佛前供器。此碗为崇祯民窑青花瓷佳作，所绘故事取自明末屠人昙花记》明代后期，民窑青花开始绽放异彩，突破历来御密装饰的既定风格，纹饰信笔挥就，颇有文人墨戏之情趣。这一装饰风格骤变的瓷器开启了清代青花和彩绘瓷艺术风格的新风。

白釉青花加绿彩云龙纹盘

明 弘治（公元1488-1505年)

黄地素三彩双龙戏珠纹盘

明 万历（公元1573—1619年)

青花加矾红彩海水龙纹盘

明 万历（公元1573-1619年)

黄地红彩海水云龙纹罐

明 嘉靖（公元1522—1566年）

黄地红彩是明代嘉靖朝创烧的色地彩瓷新品种，俗称“黄上红”。其制作工艺复杂，需经3次烧成。先高温烧成涩胎划花器，出窑后，施黄釉，经900℃左右烧成黄釉瓷，再在黄釉地上涂以矾红彩，露出黄色花纹，再经800℃左右焙烧而成。

黄地绿彩云龙纹盘

明 正德 (1506-1521)

此盘为正德朝黄地绿彩的代表作。正德黄地绿彩瓷品种有盘、碗、高足碗、方斗杯等，多饰刻填云龙纹。黄地绿彩瓷始创于明代永乐御窑，以后各朝多有烧造，其中以正德御密制品受到评价最高。

斗彩花蝶图罐

明 成化（公元1465—1487年)

宣德朝的青花五彩瓷已出现明代斗彩瓷的工艺萌芽，成化时期则是斗彩瓷器的成熟完善阶段。成化斗彩瓷胎质细腻洁白，釉面光润柔和，画面色彩精丽雅致，以典雅的造型和特殊的彩绘技法蜚声中外。

斗彩是稍下青花和釉上多种色彩相结合的彩瓷品种，先以青料在胎上勾 勒全部或大部分纹样的轮廓、施透明釉后，经高温烧成，再在釉上按青 花轮旗线填以各色彩料，人炉低温烧成。斗彩呈色既比青花富丽，又较 五彩柔和，釉下青花与釉上各种色彩争研，有竞美之趣，故称“斗彩”。

明代彩绘瓷内容更加丰富，技法更趋成熟.除釉下彩绘瓷外，发展出斗彩、青花五彩瓷等釉上与釉下彩绘相结合的彩绘瓷。

五彩瓷大约始烧于明洪武年间，其技术可上溯至金代北方地区的红、绿彩瓷和五彩瓷。明初，五彩装饰开始应用于御窑瓷器，其生产在嘉靖至 万历朝进入繁盛阶段，在此基础上蓬勃发展的青花五彩瓷 代表着以万历时期为代表的明代后期彩瓷的工艺成就。

青花五彩五谷丰登麒麟图盘

明万历（公元1573—1619年)

青花开彩瓷突破了斗彩仅以青料勾勒纹饰轮廓的局限，使釉下钻料的蓝色与釉上诸彩相互映衬。大大丰富了彩绘瓷器的色彩表现力。青花以“回青”料着色，蓝中微泛紫；五彩以红、绿彩为主，凝翠流朱，对比鲜明，又辅以黄、紫、褐彩等，诠释出釉下青花浓丽幽艳、釉上各种色彩陆离绚烂的艺术风格。

明代各类颜色釉瓷的烧造成就斐然。工匠通过对釉中起呈色作用的矿 物质和烧成气氛的熟练掌握与控制，极大丰富了宋元以来单色釉瓷的 品类，创烧出永乐甜白釉、永宣红釉、弘治娇黄釉等御窑单色釉瓷精品。

甜白釉模印云龙纹高足碗

明 永乐（公元1403—1424年)

永乐年间，景德镇御窑在元代卵白釉瓷的基础上，创烧出另一种高温白瓷，因其色调甜润，故有“甜白瓷”之称。永乐甜白釉瓷不仅釉色洁白。且胎体极薄，甚至可以映见指纹，为后来彩瓷的迅猛发展奠定了工艺基础。

孔雀绿釉高足碗

明 宣德（公元1426—1435年）

孔雀绿釉亦称“珐翠釉”“翡翠釉”“吉翠釉”等，是一种以氧化铜为着色剂、以氧化钾为主要助熔剂的中温颜色釉。因其釉色明丽葱翠、颇似孔雀羽毛上的绿色而得名。景德镇窑从元代开始烧造孔雀绿釉瓷，这一色釉的出现是对我国传统低温铅绿釉的继承与发展。

祭蓝釉模印双龙戏珠纹盘

明 宣德（公元1426—1435年)

祭红釉盘

明 弘治（公元1488-1505年)

娇黄釉盘

明 永乐（公元1403—1424年）

五彩鱼藻图罐

明 嘉靖（公元1522—1566年)

粉彩九桃图天球瓶

清 乾隆（公元1736—1795年）

青花釉里红加彩海水云龙纹缸

清 康熙（公元1662—1722年）

唐英制青花缠枝莲纹觚

清 乾隆六年（公元1741年)

青花竹石芭蕉纹梅瓶

明 永乐（公元1403—1424年)

粉彩百鹿尊

清 乾隆 （公元1736—1795年)

青花缠枝花纹如意耳尊

清 雍正（公元1723—1735年)

尊口呈蒜头形，器身因两侧对称置如意耳，故称如意耳尊。如意耳尊是雍正朝的创新器形，除青花外，尚有斗彩、粉彩、青釉、仿汝釉等品种，均作工精致。

五彩“沙桥饯别”图棒槌瓶

清 康熙（公元1662—1722年)

素三彩花蝶图碗

清 康熙（公元1662—1722年）

康熙朝的素三彩瓷极富盛名，图案设计方面，在保留明代风格基础上，大量创新，婴戏、龙凤、牡丹纹等纹饰往往布满器身。

青花花卉纹卤壶

清 道光（公元1821—1850年）

此壶外底以矾红彩署楷体“退思堂制”四字双行款。“退思堂”是睿亲王仁寿使用的堂号，有的器物还于四字款前冠以“睿邸”二字。此壶造型别致，青花色泽淡雅，为道光朝瓷器中的佳作。

青花夔凤纹双陆瓶

清 康熙（公元1662-1722年)

此瓶形似双陆棋子，故称为“双陆瓶”，为康熙御窑青花瓷中的精品。康熙时期是青花瓷生产的又一高峰，产品纹饰青翠艳丽、釉质莹彻明亮，绘画讲究中国传统画的水墨韵味，所谓“料分五色”，即将青花料分为“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”五种浓淡不一的料水，使所绘物象层次多变，清新明快。

青花釉里红桃树图玉壶春瓶

清 雍正（公元1723—1735年)

此瓶以青料描绘枝叶繁茂的桃树，以铜红彩描绘桃实，硕果累累，图案寓意吉祥。青花釉里红是釉下彩瓷品种之一，以钴料和铜红料在成型后的胎体上描绘纹饰，然后施一层透明釉，入窑经高温一次烧成。始烧于元代，至清代雍正时期制作技术最为成熟。

釉里红折枝瑞果纹玉壶春瓶

清 雍正（公元1723—1735年）

雍正时期的釉里红瓷比康熙时期更显精致，被认为是釉里红瓷烧造最稳定的时期，釉里红纹饰发色最为纯正。此瓶端庄规整，纹饰祥瑞，鲜丽夺目，堪称雍正釉里红瓷的上乘之作。

釉里红折枝花纹苹果形水盂

清 康熙（公元1662—1722年)

斗彩八吉祥纹盘

清 雍正（公元1723—1735年)

珐琅彩福禄万代碗

清 雍正（公元1723—1735年）

粉彩百花图葫芦瓶

清 乾隆（公元1736-1795年)

绿地粉彩番莲纹藏式佛塔

清 乾隆（公元1736-1795年)

此塔属于供养塔，一般置于佛前供案上，以示观想。根据它的制作工艺、瓷质、釉色、图案等分析，应是乾隆朝景德镇御窑厂专门为宫廷佛堂所烧造。

黄地粉彩番莲八吉祥纹奔巴瓶

清 乾隆（公元1736—1795年)

器形仿自藏传佛教供器藏草瓶，“奔巴”即藏语“瓶”之意，在藏传佛教中多以银奔巴插入藏草作为佛前供器，是祥瑞如意的象征。清代御窑厂烧造的瓷质奔巴瓶是清代皇帝给西藏、青海等地宗教领袖的赏赐之物。此瓶将藏族传统的器物造型、纹饰与汉族悠久的陶瓷烧造工艺完美地结合在一起，是清代多民族文化友好交流的历史见证。

斗彩桃蝠纹葫芦式扁瓶

清 乾隆（公元1736—1795年）

将金彩引入斗彩画面是乾隆朝斗彩瓷的显著特征，它既丰富了釉上彩的种类，又使画面呈现出更加富丽堂皇的艺术效果。此瓶利用“开光”手法进行装饰，加强彩色的明暗对比，使纹饰更显突出，属于乾隆斗彩瓷中的珍品。

粉彩凤穿花纹双联瓶

清 嘉庆（公元1796-1820年)

双联瓶也称为珠联瓶，取“珠联璧合”之意。清代雍正、乾隆时多有烧造。此瓶有乾隆朝粉彩瓷遗风，施彩艳丽，画技精细。

绿地粉彩开光花卉图题诗瓶

清 乾隆（公元1736-1795年)

该瓶造型硕大，制作规整，彩绘精细，采用色地粉彩与开光纹饰相结合进行装

饰，采用一诗一画的表现手法，融诗、书、印、画为一体，属于乾隆粉彩瓷中的精品。

豆青地开光粉彩山水图海棠式象耳尊

清 乾隆（公元1736—1795年)

此尊腹部四个海棠形开光内绘粉彩山水图，造型端庄古朴，釉彩清新秀逸，极富文人画意和气息，属于乾隆御窑瓷器中的精品。

粉彩仕女婴戏图云耳瓶

清 道光（公元1821—1850年)

放风筝图是历代婴戏图中历久不衰的题材瓶外底署矾红彩楷体“慎德堂制”四字双行款。“慎德堂”座落于圆明园内，道光十年(1830年)开始修建，次年落成，为道光皇帝夏季避暑、处理政务之所。

粉彩“杏林春燕”紫檀插屏

清（公元1644-1911年)

插屏是明清时期屏风的一种，大小差异较大，小插屏主要陈设在桌案上作观赏用。屏上的杏花与飞燕组合，体现春季盎然景象。因杏花开与科举殿试同时，杏花又称及第花，“燕”与“宴”同音，杏林春燕也有及第登科之意。

洋彩缠枝花纹蒜头瓶

清 乾隆（公元1736-1795年）

此瓶画面装饰繁缛华丽，体现了乾隆晚期瓷器的装饰风格。乾隆朝的洋彩瓷装饰工艺多采用百花地、色地轧道及仿鎏金工艺等，与雍正朝白胎洋（粉）彩瓷清新典雅的风格形成鲜明对比。

康熙、雍正时期各类颜色釉瓷器稽古作新，产品釉色纯净丰富，造型精致规整堪称瓷苑奇葩。

仿钧新紫釉匜式尊

清 雍正（公元1723—1735年)

此器口部仿青铜西形状，造型别致。仿钧釉瓷是雍正朝颜色釉瓷品种之一，可分为两类：一类以官钧窑瓷器为样本，制作精湛，足以乱真；另一类为创新器形，如螭耳尊、菊瓣式壶、花浇、石榴尊等，釉色为天蓝釉带紫红斑，督陶官唐英称之为“新紫釉”瓷。

豇豆红釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶

清·康熙（公元1662-1722年)

康熙朝的颜色釉瓷在明代基础上有所发展，种类明显增多。由于对釉的配方和烧成气氛的有效控制，御窑厂能在同一色系的釉色中成功烧造出深浅浓淡丰富的产品，尤以郎窑红釉和豇豆红釉瓷独步一时，享誉天下。豇豆红釉柔嫩淡雅，有“桃花红”“美人醉”之喻。

仿汝釉双耳尊

清 维正 （公元1723—1735年)

雍正、乾隆朝的仿汝、官、哥釉瓷，多是经皇帝授意，将宫廷收藏的各窑瓷原物送到景德镇御窑厂按样烧造，作为宫廷陈设之用的。雍正朝仿汝釉瓷造型多为瓶、罐、尊等大件器物，釉面玻璃质强，光亮莹洁。

仿古铜错金牺耳尊

清 乾隆（公元1736-1795年）

此尊仿战国时期铜错金牺耳尊形制，外底属金彩楷体“敬畏堂制”四字双行款，为乾隆朝仿古瓷中的精品。此类瓷器因造型和釉色均仿古铜器，故又称“仿古铜彩”。乾隆朝瓷器的仿古技术炉火纯青，历代名瓷的造型、釉彩、纹饰均在摹仿之列。年代跨度上，既有先秦青铜鼎彝礼器的再现，也有对宋元之南北名窑的借鉴，还包括对明代御密精品的模仿。

仿套料凸刻夔龙纹瓶

清 乾隆（公元1736—1795年)

乾隆时期，景德镇御窑厂出现了许多以瓷仿制的各种质地的艺术品，仿套料即为其中之一。套料，又称“套色玻璃”，将两种以上颜色的玻璃相互镶套，烘烊成型后，以最下层的玻璃为色地，用“减地”法对上层的另一种颜色玻璃进行镂雕，以形成图案。

仿朱漆菊瓣盘

清 乾隆（公元1736-1795年）

此盘仿薄胎夹苎漆盘形制，十分逼真。乾隆朝仿生瓷生产臻于全盛。景德镇御窑厂烧造的瓷器擅仿各种金石竹木材质和自然界动物、植物花果，均质感逼真，形色俱佳。

茶叶末釉杏圆贯耳壶

清 雍正（公元1723—1735年）

茶叶末釉是厂官釉中的一种厂官釉属于铁镁结晶釉，由于烧成工艺的差异，其色调有多种变化。茶叶末釉瓷以雍正、乾隆朝制品最好。结晶偏黄者，俗称“鳝鱼黄”：结晶偏绿者，俗称“蟹壳青”，结晶细如绿茶研成细末者，俗称“茶叶末釉”。

炉钧釉纸槌瓶

清 雍正（公元1723—1735年)

炉钧釉是清代雍正朝新创的一种仿钧窑低温釉，此后历朝均有烧造。炉钧釉主要以流淌的蓝釉形成自然的垂流条纹，其间掺杂红色或青色斑点。雍正朝炉钧釉瓷上那种红中泛紫、似成熟的高梁穗颜色，被称作“高梁红”。

国博丰富的瓷器收藏，除了《古代中国》基本陈列中展出的精品，在博物馆北区4层的《中国古代瓷器》专题展厅，有着更为集中的呈现。

2023年，国博的瓷器展迎来了一轮改造升级。新的展厅通过发展历程、制瓷技艺、生活美学和对外贸易四个板块，系统展示了中国古代瓷器的成就与影响力。

2025.03.27