邂逅拙政园

欣赏

苏州的拙政园和留园与北京颐和园和承德避暑山庄并称为中国四大名园，它是苏州现存最大的古典园林，也是江南古典园林的代表作品。

对拙政园心仪已久。小时候在父亲订的《旅行家》杂志里就看到过拙政园的介绍，那精美的风景图片深深吸引着我，牵引着我的梦想。如今终于来到了这里…

明代正德四年（1509年），御史王献臣官场失意还乡，以大弘寺址拓建园林，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政也”之意，命名为“拙政园”，寓意退隐田园，自耕自食，不失为笨拙人的处世之道。

1951年国家开始了对拙政园的全面保护和整修，经过一年的时间全园修复和建造工作完成，基本格局延续至今。

当年同为当代四大才子的文徵明与王献臣是莫逆之交，他欣然为拙政园设计，以水为主线串联起31处景点。还前后5次为拙政园作画，绘制了《拙政园三十一景图》，并各系以诗，总称《拙政园图咏》，使拙政园声名鹊起。

嘉靖年间，王献臣的败家独子在赌场将拙政园输给了阊门富豪徐家三少。

据徐家后人的手稿《识小录》记载，徐少泉用一千两银子和王御史儿子赌，暗用六面都是红色一点的骰子，让王家不肖子输了拙政园，这是拙政园第一次易主。

文徵明是拙政园的设计

者，与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”，晚年更跻身“明四家”之列。

然而谁能想到生于明代苏州书香世家的他，幼时竟然因11岁才开口说话、启蒙艰难，常被视作天资愚钝。但父亲坚信“成材不在一时”，始终给予他学习的机会。此后，文徵明以超乎常人的毅力日夜苦读，在书法上反复临摹古帖，在诗文上逐字推敲琢磨，即使同窗讥笑、科举失意也未曾动摇。

他九次参加乡试皆铩羽而归，直至54岁才获举荐入仕。然而官场的黑暗与倾轧令他失望，三年后便辞官还乡。回归故里的文徵明，将全部心血倾注于书画创作与诗文钻研。他的书法温润秀劲，绘画笔墨苍润秀雅，诗文书画无一不精。

文徵明一生笔耕不辍，89岁高龄仍在挥毫创作。他用漫长的人生打破天资的偏见，以数十年如一日的坚持，从他人眼中的“迟钝儿”，成长为明代艺术史上的璀璨巨星，其作品至今仍是中华文化的瑰宝。

明末崇祯年间，钱谦益从徐氏手中购置了拙政园内的几间屋舍，安置秦淮名妓柳如是，修筑海棠春坞、听雨轩、玲珑馆等，金屋藏娇。后来清兵入关，柳如是劝钱谦益投湖殉国，钱谦益却临阵退缩，最终柳如是自尽，钱谦益也在新朝为官不顺，悔恨不已。

柳如是是明清易代之际的著名歌妓才女，她与钱谦益结缡后，在常熟的拂水山庄居住。后来，在钱谦益去世后，柳如是不堪钱氏家族的逼迫，选择投湖自尽，以死明志，展现出了她的刚烈与气节。

东园面积约31亩，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主，有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等景点，风格田园。

中园：为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，临水布置了各种建筑，有香洲、雪香云蔚亭、梧竹幽居、松风水阁、小飞虹、远香堂等景点。

这是远香堂。名字取自北宋周敦颐《爱莲说》“香远益清，亭亭净植”之意，夏季堂北荷花池荷花盛开，荷风扑面，清香远送，契合堂名。

远香堂的外观设计很有特色。其建筑为单檐歇山顶，屋脊采用五瓦条暗花筒鱼龙吻脊，两端吻头塑成龙首鱼尾，造型精美。戗脊为嫩戗发戗，戗角高翘，出檐深远。

小飞虹是一座精美的廊桥，它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独有景观，朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，映卧池面，水波荡漾，桥影势若飞动。

西园：水池呈曲尺形，台馆分峙，主体建筑为卅六鸳鸯馆，还有倒影楼、留听阁、塔影亭、与谁同座轩等景点。

相传浮翠阁是主人家小姐的闺房，上面是卧室，下面是琴棋书画之室。旁边的香樟树，是在小姐出生时种下，待出嫁时媒婆远远看见有此树，就知道有女儿未嫁，出嫁后会将香樟树砍了做成嫁妆，取音“两厢情愿”。

拙政园西花园北部的土山上，在倒影楼西偏南方向，是西部的最高处。

光绪年间，吴县富商张履谦与其孙张紫东所建卅六鸳鸯馆精致绮丽，顶层“卷棚顶”音响效果好，昆曲前辈俞振飞常随父俞粟庐来此园游憩度曲，后来张紫东发起成立了昆曲传习所。

卅六鸳鸯馆是苏州拙政园西花园的主体建筑，

据说馆前池中曾养鸳鸯：北厅临池，曾养有三十六对鸳鸯，故而得名“卅六鸳鸯馆”。在古代，鸳鸯被视为祥瑞之鸟，象征着美好爱情与幸福生活，以鸳鸯名馆，也含有歌舞升平、吉祥如意之意。

这种说法可能性不大，如果说是引用东汉时大将军霍光“园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”。到是可信度大些。

卅六鸳鸯馆的南厅则因馆前小院栽种了十八株名贵山茶花“十八学士”，故而命名为“十八曼陀罗花馆”。

厅内悬挂的是清未状元陆润庠写的行楷额匾“十八曼陀罗”。还有多幅对联，如“迎春地暖花争坼，茂苑莺声雨后新”“小径四时花，随分逍遥，真闲却、香车风马；一池千古月，称情欢笑，好商量、酒政茶经”等，描绘了江南春景与士大夫的生活享乐图。

香洲看着像“亭”，实则是舫。在古代，“舫”常常和隐逸文化有关，文人墨客用它来表达自己不随波逐流、向往自由宁静生活的心境。拙政园的香洲就是典型的舫。

香洲就像一艘停泊在水边的船。从外观上看，特别精致，把亭、台、楼、阁这些园林建筑形式都融合在一起啦。船头是荷花台，夏天荷花开的时候，坐在这儿赏荷超有意境。船身是个方形亭子，周围通透，能很清楚地看到园子里的景色。船尾的楼阁叫野航阁，在上面能俯瞰四周风景。

“烟波画船”四字是由苏州著名书画家张辛稼所题，悬挂于香洲后舱大梁之上。

香洲之名源于唐代徐元固“香飘杜若洲”之诗句，“杜若”是一种香草，此处喻为荷香，与舫之周边环境相符。

顺治五年（1648年）左右，海宁陈之遴以两千金购得拙政园。陈之遴与徐灿成婚后，徐灿在园中居住，留下了拙政园诗词集。但后来陈之遴被贬辽东，客死他乡。

徐灿是明末清初的著名才女，诗琴书画无不精通。她是光禄丞徐子懋之女，弘文院大学士海宁陈之遴继妻。其夫陈之遴买下拙政园后，她的诗、词集即以“拙政园”命名。

徐灿词多抒发故国之思、兴亡之感，著有《拙政园诗馀》《拙政园诗集》。“芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。”“碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处。”就是出自她笔。

天泉亭的建筑风格非常独特。它重檐八角攒尖顶，造型轻盈灵动；独立于草坪中，八角形对称布局，空间疏朗开阔；有木雕、花窗等精美装饰；色彩淡雅，以白粉墙、青瓦、灰砖和栗色或深棕色木梁架为主，与园林整体风格协调。

1958年，苏州园林管理部门修复拙政园东花园时，发现了园内的元代大弘寺东斋遗物“天泉”古井。为了保护这一古迹，同时也为园林增添景观，便在井上建造了天泉亭。所以上古老的天泉亭实际上是现代建筑。

留听阁不仅是一座精美的建筑，更是中国古典园林艺术的瑰宝，承载着丰富的文化内涵。其建筑风格、雕刻艺术等都体现了中国传统文化的精髓，对于研究中国古代建筑、园林艺术和文化具有重要的价值。

86版《西游记》中，女儿国大殿的取景地选在了拙政园，留听阁就在其中。

“玉壶冰”匾额悬挂于拙政园枇杷园的玲珑馆内，是清代宣统年间佛尼音布所书。字体端庄稳重、结构严谨。每个字的笔画都规整匀称，展现出楷书的典型特征，给人一种古朴大气、沉稳典雅的感觉，与玲珑馆的建筑风格以及拙政园的整体意境相契合。

满族人佛尼音布，字叶诗梦，是清末民初的古琴家。“玉壶冰”三字由他题写于宣统二年（1910年）。“佛尼”是满族的一个姓氏与佛教没有关系。

“清芬奕叶”是拙政园李宅大厅所对的门楼。

“清芬奕叶”出自明代胡应麟的《题松茂兰馨图二十韵》，“清芬”喻指高洁的品行，“奕叶”是指累世、世代，意思是世世代代保持高洁的品行。

李宅位于拙政园南端，共四进院落，展示区域有两座砖雕门楼。它也是拙政园的重要组成部分。

玉雕装饰画。

碧水蜿蜒，荷叶田田，亭台楼阁如墨色笔触，在天地间勾勒出温婉画卷。飞檐翘角欲乘风，雕花窗棂自成诗，留听阁、远香堂，处处镌刻着匠人的巧思与岁月的温柔。

指尖抚过斑驳的梁柱，仿佛触碰到历史的脉搏，耳畔似有吟诗作画的余韵萦绕。当夕阳为园子镀上金边，这场与江南的邂逅，早已化作心底最柔软的眷恋，那抹古韵，令人沉醉，永不褪色。

拙政园，是时光馈赠的诗行，是江南藏于岁月里的温柔，这一场邂逅，足以惊艳余生。