梧桐花开春欲老，红紫妆园正年少。

无言

五律紫藤花文/无言谷雨束春暮，花开别样红。摇铃茄荡目，蝶串紫悬空。吐穗三钱雨，含华二两风。斜倾飞瀑布，参问主人公。 《五律·紫藤花》赏析 一、整体架构与格律 此诗为五言律诗，遵循五律规范，八句四韵，押平声韵（红、空、风、公），平仄对仗工整。首联点题，颔联、颈联细绘紫藤花态，尾联收束并寄寓情志，结构完整，层次分明。 二、意象与色彩辨析 1. 首联“谷雨束春暮，花开别样红” “谷雨”点明时节，暗合紫藤花暮春盛放的物候特征；“束春暮”以拟人化手法，写谷雨为春之终结，奠定时光流转的淡淡怅惘。“别样红”初看矛盾（紫藤花非红色），需结合注释理解：“茄色”属紫色系（茄皮紫为深紫，茄花紫为浅紫），古人或因紫色与红色在视觉光谱中相近，以“红”代指“茄花紫”（浅紫），突出花色区别于寻常的明丽，故称“别样”。 2. 颔联“摇铃茄荡目，蝶串紫悬空” “摇铃”状花串摇曳之态，如铃铛轻晃；“茄荡目”以“茄色”（紫色）渲染视觉冲击，写繁花缭乱、目不暇接。“蝶串紫悬空”以“蝶串”喻花串如蝴蝶串联，“悬空”二字勾勒紫藤花垂落半空的飘逸感，动静结合，画面立体。 3. 颈联“吐穗三钱雨，含华二两风”属点睛之笔。 “吐穗”写花穗舒展，“三钱雨”“二两风”以量化手法（虚拟的“钱”“两”）形容风雨轻柔，暗指花在微风雨露中绽放的雅致——雨润花穗，风拂华彩，对仗精巧，赋自然之物以诗意计量，别出心裁。 4. 尾联“斜倾飞瀑布，参问主人公”“斜倾飞瀑布”以“瀑布”喻紫藤花垂落的磅礴之势，既承前文“悬空”之态，又强化其繁茂如瀑的视觉震撼，由细节刻画转入整体观照。 “参问主人公”笔锋一转，似对花而问：此等美景，谁为主人？暗含对自然造化的赞叹，或寄寓“谁解花意”的哲思，留白余韵，耐人寻味。 三、色彩争议与文化背景 注释提及“茄色与紫色相对”，需注意古代色彩体系中，“茄色”属紫色分支（如茄皮紫、茄花紫），并非与紫色完全对立，而是细分层次。诗中“别样红”实为借“红”的明丽感形容浅紫色（茄花紫）的独特视觉效果，体现古人对色彩的诗意化表达，而非 literal 意义上的红色。 四、情感与意境 全诗以“谷雨”“春暮”起兴，借紫藤花的绚烂（“摇铃”“蝶串”“飞瀑”）对抗时光流逝的苍凉，最终以“参问主人公”收束，在自然之美与人文思索间形成张力——花开花落，谁主沉浮？暗含对生命绚烂与永恒的叩问，兼具画面感与哲理性。 此诗妙在以细腻笔触绘紫藤花之态，融色彩辨析、意象创新与情志寄托于一体，虽首联“红”字易生歧义，但结合注释及古代色彩文化，可见作者对紫藤花色（茄花紫）的精准把握与诗意转化，堪称形神兼备的咏物佳作。 五律谷雨文/无言百谷生其雨，全苗待雨时。暮春签雨信，谷雨一封书。芍药含风笑，朱藤顾影姿。绵绵听细雨，滴滴正相宜。 这首五律《谷雨》紧扣节气特征，以细腻笔触勾勒出暮春时节雨润万物的生机图景，意象清新，意境温润，试析如下： 结构与意境 1. 起承自然，点题明旨首联“百谷生其雨，全苗待雨时”直切谷雨主题，化用“雨生百谷”之意，既点出节气得名由来，又以“待雨”二字暗合农耕时序，体现雨水对作物生长的关键作用，奠定全诗“雨润万物”的基调。 2. 巧设比喻，诗意流转颔联“暮春签雨信，谷雨一封书”以“雨信”“书信”为喻，将节气更替比作天地间的书信往来——暮春“签收”雨水的讯息，谷雨则是季节递来的一封文书，赋予自然规律以人文意趣，想象新颖，对仗工稳中见灵动（“暮春”对“谷雨”，“签雨信”对“一封书”）。 3. 绘景工细，动静相宜颈联“芍药含风笑，朱藤顾影姿”聚焦植物情态：芍药迎风而笑，朱藤顾影弄姿，以拟人手法赋予花卉以灵动感，“含风笑”与“顾影姿”动静相映，画面鲜活，尽显暮春蓬勃生机。二句对仗工整（“芍药”对“朱藤”，植物相对；“含风”对“顾影”，动作相映），炼字精准。 4. 收束悠然，余韵绵长尾联“绵绵听细雨，滴滴正相宜”以叠词“绵绵”“滴滴”摹写雨声，既呼应首联“雨时”，又以听觉感受收束全诗，传递出细雨润泽万物的和谐之美。“正相宜”三字卒章显志，暗合人与自然对节气雨水的双重期待，意境宁静而富哲思。平仄与对仗全诗采用首句不入韵的仄起仄收式（百谷生其雨，仄仄平平仄），平仄大体合规，偶有灵活处（如“签雨信”之“签”为平声，稍破平仄，但因诗意需要，可视为“拗救”）。对仗方面，颔联“暮春签雨信，谷雨一封书”为宽对（“签雨信”动宾结构对“一封书”偏正结构），颈联则属工对，整体符合五律格律要求，语言凝练而不失自然。 情感与主旨 诗中虽无直抒胸臆之语，却通过“生其雨”“待雨时”“正相宜”等表述，暗含对节气物候的观察与顺应，体现出古人“天人合一”的农耕智慧。芍药、朱藤的意象，则在自然之美中寄寓对时节更迭的珍视与赞叹，通篇洋溢着对谷雨时节的喜爱与对生命成长的期许。 综上，此诗以简练笔墨绘就谷雨图景，既有节气物候的准确呈现，又含人文情怀的细腻表达，结构谨严，意象生动，是一首兼具诗意与理趣的应时之作。 五律谷雨诗友聚首（新韵）文/无言雨情天泼墨，水意地丹青。百谷风描绘，千苗雨写生。诸朋言画意，群友语诗情。品味三辰酒，朱藤一捻红。 这首《谷雨诗友聚首》以新韵入律，紧扣谷雨时节的自然意象与文人雅集的情致，在虚实交织中展现了诗友相聚的雅致与生机。以下从几个层面赏析： 1. 意象营造：水墨丹青绘谷雨 首联“雨情天泼墨，水意地丹青”以“天泼墨”“地丹青”为喻，将谷雨时节的风雨转化为天地共绘的水墨画卷。“雨情”“水意”虚实相映，既点出节气特征，又赋予自然以艺术气质，奠定全诗“诗画交融”的基调。颔联“百谷风描绘，千苗雨写生”承接首联，以“风描绘”“雨写生”拟人化手法，细腻刻画谷雨催发万物的生机——风如画家勾勒轮廓，雨似笔锋渲染色泽，“百谷”“千苗”的对仗更见天地孕育的蓬勃气象。 2. 结构递进：从景及人，情景相生 颈联“诸朋言画意，群友语诗情”笔锋一转，由自然之景转向诗友雅集。“言画意”与“语诗情”形成互文，既呼应前文“天泼墨”“地丹青”的艺术联想，又点明聚会主题——众人在谷雨的诗画意境中交流创作，自然之美与人文之情在此交融。尾联“品味三辰酒，朱藤一捻红”以细节收束，“三辰酒”暗指时光（三辰指日月星），与“朱藤一捻红”的具象形成对比：饮酒品茗间，忽见朱藤花如“一捻红”般娇艳（注中引牡丹品种，此处或借指花卉娇艳），以色彩的跳跃收束全诗，余韵悠长。 3. 用韵与对仗：新韵中的工整与灵动 全诗押新韵“庚青”韵（青、生、情、红）对仗方面，颔联“百谷”对“千苗”、“风描绘”对“雨写生”，动词短语工整且富动态；颈联“诸朋”对“群友”、“言画意”对“话诗情”，以近义叠用强化聚会氛围，略显直白却胜在自然。 4. 情感内核：节气雅集的文人情怀 诗中“天泼墨”“地丹青”的巧思，既切谷雨“雨生百谷”的物候，又暗合文人“外师造化，中得心源”的艺术追求。尾联“一捻红”的典故引用（注中牡丹品种），不仅增添诗句的典雅，更以一花之微见天地之美，暗合“芥子纳须弥”的哲思，使聚会超越世俗欢饮，升华为对自然与艺术的共赏。 小结 全诗以“诗画”为线索，串联谷雨时节的自然之美与诗友雅趣，意象新颖，结构紧凑。整体而言，既具节气物候的细腻观察，又含文人雅集的情致，是一首情景兼美的应时之作。 五律梧桐花文/无言花开春十足，风度紫铃铛。 串串邀蜂品，枝枝唤蝶尝。 九天生谷雨，一水戏鸳鸯。 夏韵初情窦，三春压轴香。 这首五律《梧桐花》以细腻笔触描绘了梧桐花在春末夏初的绰约风姿，结构工整，意象灵动，且暗含季节更迭的哲思。以下从几个方面赏析：一、格律工整，对仗精巧作为五言律诗，全诗平仄合律（如首句“花开春十足”中“足”为入声字，押仄韵，符合首句可不入韵的规则），中二联对仗尤为工整：颔联“串串邀蜂品，枝枝唤蝶尝”：叠词“串串”对“枝枝”，既摹写梧桐花成簇成串的形态，又以“邀”“唤”二字赋予花以拟人化的灵动，展现其招引蜂蝶的生机。颈联“九天生谷雨，一水戏鸳鸯”：“九天”与“一水”形成空间上的纵横对比，前者壮阔，后者清幽；“生谷雨”呼应节令（谷雨为春末最后一节气），“戏鸳鸯”点缀水畔温情，二者虚实相生，拓展诗境。尾联“夏韵初情窦，三春压轴香”收束全诗，以“压轴香”喻梧桐花作为春之谢幕的“主角”，既扣题又暗含对时光流转的感慨。 二、意象鲜活，意境层进 1. 形态与神韵的融合：首联“风度紫铃铛”以“紫铃铛”比喻梧桐花的色泽与形状，“风度”二字赋予其优雅气质，形神兼具。2. 动静相生的画面：颔联写蜂蝶被花香吸引，是动态的“邀”与“尝”；颈联“谷雨”落地、鸳鸯戏水，一为自然天象，一为生物情态，动静交织，画面层次丰富。3. 季节过渡的隐喻：诗中“春十足”点明时节，“生谷雨”标志春之将尽，“夏韵初情窦”则以“初情窦”的拟人化表达，暗示夏季的萌动与生机，巧妙串联起春秋代序的时光脉络。 三、情感与哲思的留白尾句“三春压轴香”是全诗点睛之笔：“压轴”既指梧桐花在暮春绽放，为春天画上句点，又暗含对其“虽晚却美”的赞赏——正如人生中“压轴”的精彩，未必在盛极之时，而在沉淀之后。这种对“结束亦是开始”的哲思，赋予物象以深层意蕴。四、细微处见匠心动词的精准运用：“邀”“唤”“生”“戏”等动词，赋予自然景物以主动性，避免堆砌描写，使全诗气韵流动。 时空的巧妙勾连：从“春十足”的当下（空间），到“九天”“一水”的广阔天地（空间），再到“三春”与“夏韵”的时间跨度，小处见花，大处见时，格局开阔。 小结此诗以梧桐花为载体，既绘其形、传其神，又借物抒怀，暗合时光流转的哲思。对仗工整而不显刻意，意象鲜活而富有层次，在五言律的凝练形式中，展现了自然之美与生命节律的和谐共振。