西班牙、葡萄牙之旅——巴塞罗那（二）

洁

高迪，这位建筑史上的传奇大师，用他独特的艺术视角和无尽的想象力，将巴塞罗那变成了一座梦幻之城。他的建筑作品如同璀璨的星辰，镶嵌在巴塞罗那的大街小巷，成为这座城市最耀眼的标志。

从1878年为巴黎万国博览会设计橱窗展台崭露头角，到1926年因车祸离世，高迪在巴塞罗那留下了众多不朽之作。他的建筑风格打破了传统的束缚，将自然元素、宗教信仰、历史文化完美融合，创造出了一种独特的、充满生命力的建筑语言。

在巴塞罗那郊区的佩拉达山坡上，高迪将大自然与建筑有机结合，打造出了童话般的奎尔公园。

奎尔公园始建于1900-1914年，由建筑师安东尼·高迪设计，原本是巴塞罗那富商艾乌塞比·奎尔伯爵计划建立的一个社区旧址，但最终只完成了门房、中央公园、高架走廊和几个附属用房等“公共设施”部分。1922年，巴塞罗那市政府将其收购，开辟为社区公园对外开放。

奎尔公园的高迪旧居是一座位于公园内的粉色小楼，现在已被改建为高迪博物馆。高迪从1906年到1926年在此居住和工作。

奎尔公园地处陡峭山坡，安东尼·高迪为此设计了高架路，主要是斜柱高架廊，造型如同自然洞穴，部分路段的高架廊分为上下两层，均可走人 。廊柱多为斜立，看似摇摇欲倾，却稳固屹立近一个世纪，展现了高迪对斜柱力学原理的精妙运用，也像是在展示斜柱和直柱的力学对比实验。

斜柱高架廊：公园中有很多路段出现如同自然洞穴似的斜柱高架廊，有的分为上下两层，均可走人。其廊柱多为斜立，看似随时将会倾覆却已坚固屹立了近一个世纪，展示了斜柱和直柱的力学实验对比。

86根陶立克式立柱组成的百柱厅，既是建筑奇迹又是排水系统，展现了功能与美学的统一。

柱子为中空型，模仿树干形态，部分柱子呈倾斜状，看似不稳却坚固无比，体现了高迪对力学原理的独特运用和深刻理解。

中空的立柱是公园排水系统的重要组成部分，承担着导水泄洪的功能。下雨时，圆形大广场的积水可经由圆柱流入旁边的树林。

屋顶上有精彩的马赛克圆盘装饰，这些圆盘由彩色瓷砖拼贴而成，图案丰富多样，为百柱厅增添了活泼与生动之感。

立柱支撑起波浪型屋檐，犹如森林树冠，给人以自然、灵动之感，打破了传统建筑屋顶的单调乏味。

百柱厅与公园内的其他建筑和景观相互呼应、融为一体，其屋顶边缘的波浪形长椅，既是百柱厅的一部分，又与上方的观景天台和下方的公园广场相连，形成了一个有机的整体。

这些长椅位于百柱厅的屋顶边缘，是百柱厅的屋顶边缘，也是观景平台的围墙，打破了对传统公园长椅的印象，堪称世界上最长的椅子，以彩色瓷砖拼贴，创造出丰富的视觉感受。

长椅用石砌成，形似波浪蜿蜒曲折，与高迪一贯的自然主义风格相呼应，仿佛是自然生长出来的一般，给人一种灵动、流畅的感觉。

靠背弯度经过精心设计，恰到好处地贴合人体背部曲线，让人坐在坚硬的石椅上也能感到十分惬意，即使长时间坐着也不会觉得太累。

长椅设计时兼顾到不同的对象，外弧为单人座，内弧略为宽大，可作为情侣座，这种独特的设计增加了长椅的实用性和趣味性，也为人们提供了更多的选择。

观景平台可眺望圣家堂

蜥蜴喷泉是公园的镇园之宝，也是巴塞罗那的象征之一。喷泉以巨型蜥蜴为造型，长约4米，表面采用马赛克瓷片拼成，色彩明亮绚丽，造型生动逼真。

蜥蜴喷泉不仅是一件精美的艺术品，还具有实际的排水功能。百柱厅的雨水会汇集到蜥蜴的嘴巴里，再从嘴巴倾泻而出，形成喷泉景观，在大雨滂沱时，蜥蜴嘴中喷涌出的水流，显得尤其生动可爱。

奎尔公园的有两座糖果屋，分别作为游客中心和纪念品商店。

糖果屋周身铺贴着绚丽的马赛克，外墙以碎瓷片拼接出波浪纹理，屋顶设有十字形尖顶，色彩丰富且亮丽，流动的线条充满梦幻感，仿佛是从童话中搬来的建筑。

圣家族大教堂，简称为圣家堂，是西班牙巴塞罗那的一座罗马天主教教堂。1882年工程启动，由保罗·维拉设计，1883年安东尼·高迪接手，对设计进行彻底重构。

高迪投入一生精力，直至1926年去世，当时教堂仅完成约20%，包括诞生立面、一个钟楼、后殿和地下室等。

高迪去世后，其弟子及后续建筑师们在尊重原设计基础上继续建造，1992年巴塞罗那奥运会后建设速度加快，预计2026年到2028年竣工。

圣家堂设计中包含18座塔楼，最高的中央塔象征耶稣基督，其余分别代表12个使徒、4位福音书作者和圣母玛利亚。

教堂设有三个立面，诞生立面上刻画着庆祝耶稣诞生的场景；受难立面描绘了耶稣被钉在十字架上的情形；荣耀立面展现人类对神性荣耀的赞美。

诞生立面位于圣家堂的东面，是太阳升起的方向，寓意着新生，最上面有一棵柏树，树枝上栖息着许多鸽子，象征着生命之树。是高迪在世时已建成的立面。

整个立面以大量充满律动的雕塑群像，展现了耶稣诞生的相关场景，如天使报喜、牧羊人的朝拜、东方三博士的献礼等，人物雕刻栩栩如生，充满生机与活力。

耶稣出生

庆祝活动

耶稣在父亲的铁匠打铁……

耶稣受难立面是圣家堂的西立面，它是圣家堂三个立面中最具象征意义的一个，整个立面简朴而饱经风霜，与诞生立面的繁复精美形成鲜明对比，大量运用直线，给人一种冷峻、坚硬的感觉，旨在表现耶稣受难的痛苦和人类的罪孽。

耶稣被钉在十字架上受难的场景。在基督教教义中，耶稣受难是为了替人类赎罪。

雕塑刻画的场景是犹大亲吻耶稣，以此向罗马士兵示意谁是耶稣，即圣经故事中“犹大之吻”的一幕 。犹大的背叛是耶稣受难的关键事件。旁边的数独方格，其数字横竖斜相加都为33 ，象征耶稣受难时的年龄。

这个雕塑刻画的是耶稣被罗马士兵抓住后遭受鞭笞的场景。耶稣被绑在石柱上，身形消瘦、神情痛苦，体现出受难时的悲惨。

圣家堂内部的光影效果独具特色，主要通过彩色玻璃窗与建筑结构来呈现。

圣家堂的彩色玻璃窗堪称一绝，是其光影效果的关键要素。这些窗户由红、蓝、绿、黄等多种颜色的玻璃组成，阳光穿透时，教堂内部瞬间化作五彩斑斓的世界，像一个变幻莫测的万花筒。

高迪从大自然获取灵感，教堂内部的柱子形似参天大树，枝桠向上延展构成拱顶。阳光透过“树叶”（窗户等结构）洒下，营造出类似森林中阳光斑驳的效果，使整个空间宛如现实版魔法世界，光影与建筑结构完美融合，给人强烈的视觉冲击和沉浸式体验。

光影在复杂的建筑结构间穿梭、反射、折射，凸显建筑细节与立体感，增强内部空间的纵深感和层次感，让高耸的大厅、精美的雕刻与装饰在光影映衬下更具震撼力。

圣家堂的地下室还充当着博物馆的角色，展示着圣家堂的历史、建筑过程、高迪的设计理念、玻璃花窗的制作过程等，通过模型、图纸、文字介绍等，让人们深入了解圣家堂的前世今生。

圣家堂部分尖塔的石膏模型

设计草图、工具

圣家堂的第三立面荣耀立面还在建造之中，据说2026年完成建设作为纪念高迪逝世100周年的献礼……

离开巴塞罗那，我们前往萨拉戈萨。

萨拉戈萨位于伊比利亚半岛东北部，距离马德里、巴塞罗那、瓦伦西亚等城市均约300千米，处于马德里、巴塞罗那、巴伦西亚和巴斯克地区组成的四边形地缘经济的中心。截至2024年，萨拉戈萨人口为68.7万人，面积973.78平方千米，是西班牙面积第九大城市、人口第五大城市。

阿尔哈菲利亚皇宫。

皇宫建于11世纪下半叶，是穆斯林国王的欢乐宫殿，由泰法王子本·阿尔法杰下令建造，反映了泰法王国政治和文化鼎盛时期的辉煌。

1118年阿拉贡的阿方索一世征服萨拉戈萨后，它成为阿拉贡王国基督教国王的宫殿，后来还曾是宗教裁判所和监狱的所在地，自1987年起，成为阿拉贡议会的所在地。