边缘的美篇

边缘

牡丹——花中之王图：来自网络文：边缘 　　唐朝诗人刘禹锡的绝句《赏牡丹》无人不晓。“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。” 刘禹锡擅用对比。此诗亦以庭前的芍药妖娆之美，终失风骨气质；池中的芙蕖清绝，却少情致，总显冷漠无情。对比突出牡丹的天生丽质，举国倾心，能将艳色与气度熔铸一身，能展现真正的王者之风。每当花开时，长安城为之倾倒。王侯策马驻足，百姓提篮争睹，连宫墙内的钟鼓声亦为她暂歇。牡丹的美，不仅仅在于它的姿态，更在于它所代表的那份气度与非凡的生命力。她不是深闺少女的怯弱红妆，而是盛唐气象的化身。 花瓣层层舒展，如盛世华章次第铺陈；香气浩荡绵长，似万国来朝时的礼乐齐鸣。所谓“动京城”，动的岂止是春色？更是对历史和文化的沉淀。 唐诗诗人徐凝的七绝《牡丹》：“何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 疑是洛川神女作，干娇万态破朝霞。 ” 首联用反诘的修辞手法，表达了不容置疑的语意：世上没有不爱牡丹的人，满城春色尽被盛放的牡丹占断。繁花似锦处，不留半分余地与其他芳菲。晨光熹微时，那层层叠叠的嫣红与素白，如洛水神女舒展广袖，将朝霞揉碎了铺作裙裾。花瓣上凝着露珠，似神女含泪回眸，一顾倾城的姿态惊破天光。 牡丹的美丽似乎超脱于尘世，仿佛百花丛中，唯有牡丹以“王”字相称。世人爱她，不因富贵之态，而是那份独步群芳的底气。牡丹气度非凡，不以富贵而骄，不因贫贱而改，自有一番天香国色，超然物外。不争不辩，却令万花低眉；不媚不谄，却教众生倾心。所谓“第一”，原是光阴与人心共铸的冠冕。它不仅是春天的使者，更代表了人们心中至高无上的理想美。春深时，她垂眸一笑，便让干秋文墨甘愿俯首称臣。 宋朝诗人陈与义的七绝《咏牡丹》“一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。 青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。 ”全诗大意： 十年胡尘，十年烽火，一程风雪，一程荆棘。胡尘卷过洛阳城已逾十载，故土春色尽染烽烟，昔日繁华已不复往昔。十载光阴，在伊水与洛水之间辗转流离，看尽世事沧桑。青墩溪畔，一介苍老倦客拄杖而立，衣衫上沾满流离的风霜，凝望着盛开的牡丹，不再只是花，而是一种尚未熄灭的文化火焰，是风骨未泯的精神寄托。风仍东来，花依旧开，而人心早已飘零。当年王谢堂前的锦绣，汴梁城头的明月，原来早已悄悄藏进她的根系。每一片花瓣舒展，都是半壁江山的无声呜咽。 唐朝诗人王维的绝句《红牡丹》“绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。”全诗大意： 静谧的园中，绿萼托着慵懒的艳色，朱红从瓣尖向花心渐次晕染，像美人将醉未醉时颊上的羞赧。最惊心是那蜷曲的花蕊，丝丝缕缕缠作一团，仿佛把整个春天的愁绪都绞在了芯子里。她开得越浓丽，寂寞便越深重。牡丹的红，正如人生中最美好、最灿烂的时光，绽放之后，难免有一丝丝愁绪与隐痛。正如人生，明媚的外表下，常常隐藏着一份不为人知的心事。蝶蜂只贪恋红衣表面的华彩，春风亦不过是个薄幸过客。所谓“国色天香”，不过是世人强加的冠冕，谁见她在夜露中颤抖的蕊丝？春色浩荡如海，却无一人懂得，这朵红牡丹正在用毕生气力，演绎一场无人喝彩的独舞。 唐代诗人罗隐的七律.《牡丹花》“似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。 若教解语应倾国，任是无情亦动人。 芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。 可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。 ”全诗大意： 春风拂过，牡丹依旧盛开。她的姿态，似乎与东风早有密约，绛红罗裙层层翻卷，几乎承载不住汹涌春潮。牡丹之美，纵使不能言语，冷眼一瞥，令人心神动摇，亦足以倾覆城池；即便天生无情，慵懒侧卧仍可搅动风云。芍药屈居为婢，芙蓉羞避远尘，这人间原是她的戏台。最叹韩弘当年铲尽牡丹的愚行--功名如沙堡坍于潮汐，而牡丹年复一年破土重生。庸人总想以道德禁锢绝色，却不知美是浇不灭的野火，今年烧尽，来岁照旧燎原。 宋朝诗人张镃的五律《牡丹》“分数论春物，都应让牡丹。 几枝单叶紫，满担夕香寒。 除我知心切，从人得句难。 肯辞回櫂日，多瓣剪来看。 ”全诗大意： 春日繁花争艳，却要为牡丹让路。即便只是几枝单薄紫牡丹，暮色中散发的冷香亦能压住整座庭院的喧嚣。春物之首，非是因其色泽张扬，而是在众花百态中，她自有一份不肯轻显的尊贵。世人只道她富贵逼人，谁见那层层瓣影里藏着的孤寂？牡丹并非只以艳压群芳的姿态出现，而是静静吐露一种被深知者才可领略的内敛芳华。几枝紫影，寒香欲暮，不以众艳为伍，不随流俗起落，像极了世间那种被误解的孤高心性，只为知己一人而开。结下知心之缘，却难以用寻常词句道尽其中韵味。宁可推迟归程，也要将这多瓣锦绣剪下细细品味。他知道，这花之妙，并非谁都读得懂，正如世间真情，不只以艳压群芳的姿态出现，而是静静吐露一种被深知者才可领略的内敛芳华。 唐代诗人皮日休的绝句《牡丹》“落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。 竞夸天下无双艳，独立人间第一香。”全意大意： 牡丹于“落尽残红”之后从容登场，不是不敢争春，而是不屑与喧闹同开。这种迟来之香，恰是历经时序、沉淀光茫。她不是轻浮的浅艳，不是为博众人眼光而急开的春花，她是百花落尽之后，仍立天地之间，绽放出唯一真香的“百花王”。竞夸天下无双艳”，这艳色非浮华艳俗之艳，而是沉稳、尊贵、无可比拟的风姿。她无需陪衬，无需群芳佐证，便自有“独立人间第一香”的气度。这是一种人格的投射。牡丹，是千帆过尽仍不改初心的那一个，是万象更新后，依旧清贵自守的那一朵。 真正的美，往往与众不同，自成一派。她立于花中，也立于世外。 宋朝诗人任斯的《牡丹》绝句，大概不为人熟知。“日落帘垂春日长，懒晴天气牡丹香。细看月面天然白，不必姚家宫样黄。 ” 任斯以一种闲适的语气来写牡丹，带着一种懒散的春日情怀，进入了这片花海。春日渐长，帘子轻垂，天空慵懒，太阳缓缓下沉，春日的余晖依旧温暖。此时，牡丹花香愈加浓郁，它的气息在空气中蔓延，仿佛有一种神秘的魔力，将人从烦扰中带入一个清新的世界。那洁白如月的花瓣，不施粉黛却自有风韵，哪需刻意追求宫廷贵族的金黄？姚家的宫样黄虽艳丽，却不如这纯净的花瓣更显纯粹与脱俗。 世人总爱以金粉饰名花，却不知最动人的美，恰在无心之姿。白牡丹清冷如霜，却比艳色更撼心魄--那是洗尽浮华后的本真，是繁华落尽仍不凋的孤傲。这种美丽既不需要帝王将相的青睐，也不需要众人群起而捧之，它自有其存在的理由。 宋朝诗人邵雍的绝句《牡丹吟》“牡丹花品冠群芳，况是其间更有王。 四色变而成百色，百般颜色百般香。”全意大意： 牡丹，自古以其娇艳夺目，冠绝群芳。然在百花之中，它更以王者之姿傲然独立。她非凡间浮华艳丽之花，而是“品冠群芳”之选，是世间众花之首者，花中之王，香中之魁。朱红、素白、鹅黄、浅紫，原是造物主随手抛下的几滴颜料，却被她悄然收拢，在春风中酿成百色流光。那四色之美，渐变成百色，干般色泽，干般香气，层层递进，皆不同于凡花。正如人生百态，纷繁复杂却各有其美。万般颜色竟能化出万种香气--浓时似贵妃醉酒的琼浆，淡时若隐士煮茶的烟霭。牡丹之美不仅为目所观，更是心之悦，几近无所不能的艺术化象征。她包容百态，不争不夺，却偏在百花中最为独立，不失谦光。 她不只是花，她是宇宙间盛极而不骄的理想形象。 唐代诗人王叡的绝句《牡丹》“牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。 曷若东园桃与李，果成无语自成阴。 ”全诗大意： 一株妖花竟惹得举国癫狂，抛掷千金只为买她三日颜色。一花引万人狂，一城倾囊竞赏，这究竟是花之荣耀，还是人心之浮？这美艳到底是福是祸？不是虚妄指责，而是深知其美之惑，因太盛、太宠、太艳，牡丹便成了失衡的焦点。牡丹虽然绚烂，却不结果，不遮阴，徒有其表。哪及东园桃李？默默结果，静静成荫，才是草木本分。 却不知，牡丹生来便带着“反骨”。 她偏要以浓艳为刃，劈开世俗对“本分”的桎桔；偏要耗尽地脉精魂，绽一场惊世孩俗的叛逆。桃李成荫固然可敬，但那不过是顺应天时的庸常。 而她，宁可被骂作妖物，也要在史册里烙下一抹泣血的朱砂。 唐朝诗人司空图的绝句人《牡丹》“得地牡丹盛，晓添龙麝香。 主人犹自惜，锦幕护春霜。”全诗大意： 牡丹得天独厚，愈发繁盛，是一场春日盛景，更是一种被小心珍藏的情致。清晨，园中细雨之后，香气拂面，那种香气不是直接扑鼻的芬芳，而像是一种潜藏的力量，从花心缓缓溢出，随着晨风弥漫，沁入骨髓。那沁人心脾的香气竟似掺了龙涎麝脑，连帝王熏衣的珍品亦要逊色三分。花农以锦缎为幕，生怕朝霜沾湿她的罗裙，却不知这花原是饮惯风露的谪仙。世人总将她视作娇客，殊不知那份矜贵并非来自呵护。锦幕遮得住清霜，怎遮得住她骨子里的野性？待夜深人静，她便悄悄挣开绸缎枷锁，任花瓣如战旗猎猎，在月色发起一场静默的叛变。 唐代诗人白居易的绝句《白牡丹》“白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。 应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。“ 全诗大意： 白牡丹，冷清淡雅，远离尘嚣，不同于艳丽的牡丹，似乎永远无法得到世间的宠爱。这花并非众所竞相追捧的明艳之选，却独占了一个“冷澹”之名。这白色并非是空白，而是一种清澈的气质，是洗尽铅华后的澄明，是干红万紫之后，最不容忽视的存在。白花亦是牡丹，亦配芳名，她无需艳丽作态，只凭一身孤傲清寒，便足以站立于世人审美之外。她默立墙角，像极了东宫那位耿直的白赞善--纵有经纶满腹，终被华服玉带的同僚掩去光芒。冷香幽幽浮动，恰似谏官笏板上未散的墨气。白牡丹在世人眼中或许并不起眼，却有自己的品位和格调，宁可被春阳晒褪颜色，也不肯向浮华借半分虚名。世人总以华贵冠牡丹，却忽略了她静美如雪的一面。牡丹本不只为富丽而生，勿将美只囿于表象。白花如玉，润物无声，更似那些被误解却自持风骨的人。若懂得欣赏她的幽冷之香，便是在理解这世间美的另一种方式。 唐代女诗人薛涛的律诗《牡丹》“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？ 传情每向馨香得，不语还应彼此知。 只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。 ”全诗大意： 春光零落，已至暮春。此时，牡丹已不再是那个灿烂绽放的娇艳存在，而是随着春天的渐行渐远而悄然凋零，留下一地的花瓣与一池的心事。泪湿红笺，难掩离愁别恨，似乎每一片花瓣的飘零，都带走一段不舍的记忆，化作对心上人再见无期的无奈。原以为此生缘尽，如巫山云雨一朝消散，谁料今岁春风竟又将她送回人间。重瓣舒展的瞬间，恍若武陵人再逢桃源--原来花与人，皆有劫后重逢的宿命。她以香气传情，人借墨痕寄意，彼此相顾却无需言语。夜深时，看花人索性抱枕卧于花栏，听晚风穿过层层花瓣，似她低诉别后光阴:零落时如何在地底与寒蛩共语，重生时怎样挣破冻土撕开黑暗。相思至此，已非人与花的私情，而是万物对生命的执念与轮回的慈悲。 唐代诗人张又新的七绝《牡丹》“牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。 今日满栏开似雪，一生辜负看花心。 ”全诗大诗： 曾以为牡丹当以浓艳为绝色，世人常道千金难买一缕朱砂红。 怎料今日满栏素白忽如雪涌，方知自己半生浅薄；这是何等的出人意料，又是何等的清新脱俗。原来看花人眼中只有预设的惊艳，却不懂她以冰雪之姿颠覆尘俗的孤勇，最美的不是浓艳，而是这般素净天成。牡丹的美丽似乎超脱于尘世，仿佛天界的神女手作。没有矫揉造作的修饰，只有一份质朴的惊叹。 世人皆道牡丹雍容，却不知其美在傲然--非是争春，而是春色独独为她驻足。纵使生在人间烟火处，亦能教山川失色、云霞避让。花开时，天地皆成陪衬，唯她立于众生仰望处，将一场盛大的风华写入光阴。它的美，不仅仅在于那干娇百媚的花态，也在于它所蕴藏的历史与文化积淀。 唐代诗人韩琮的律诗《牡丹》“残花何处藏，尽在牡丹房。 嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。 云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。 应恨年华促，迟迟待日长。 ”全意大意： 盛极而衰，终须归于沉静，牡丹的盛放虽极艳，但真正动人处，在于那些未被看见的部分。暮春的残红隐藏何处？皆避入牡丹花房深处，残香余韵。嫩蕊裹着金粉，层叠的花瓣结成绣囊，连凋零也要端出十二分的庄重，分外迷人。她将巫山云雨的幻梦锁进蕊心，把景阳宫的晨妆藏在叶底，仿佛这般便能拖住春光脚步。最不忍看她在迟暮时的挣扎，明明朝露已褪，偏要借夕照再描一次眉黛；明明香气将散，仍强撑着重瓣不肯垂首。只恨春光苒苒，岁月匆勿，让人不禁想要将时光延缓，多留片刻。不是贪恋盛名，而是太懂刹那芳华的可贵。诗人冷笑，笑她华而不实，笑她徒有虚名。他嘲笑的不止花事，更是人事，是一种过于沉迷外表、不察实用的审美倾向。牡丹之美固然艳绝，但若不知所用，岂非镜中之花、水中之月？ 人非总需实用才为美，有些事物，恰是因其无用，才显得纯粹。 牡丹，或许正是如此--她宁肯拼尽气力绽一夜绝色，也不愿为结果敛了锋芒。她因不能结果，才得以成为花中王者，因不屑于实用，才真正地空枝又何妨？至少曾在月下与谪仙对饮，至少让整个汴京城为她倾倒三更。 枣桑之实用，不过喂养肉身；牡丹之盛放，喂养的却是众生枯槁的魂灵。 当镜头与牡丹相遇，每一帧都凝结成流动的诗词，花瓣的褶皱里藏着干年文明的回响，露珠折射出盛世光华。 “花中之王”--牡丹，元承载着富贵和繁荣，深深根植于中华文化的沃土之中。当春天悄然来临，她便以优雅气质悄然绽放，如同生机盎然的舞者，仿佛在向世人诉说着关于生命的诗篇。 牡丹的花朵硕大而华丽，色彩斑斓，红如火焰、粉如霞光、白似雪花。每当微风轻拂，花瓣轻轻摇曳，散发出的馥郁香气令人沉醉。一朵朵牡丹在悠久的时光中绽放着自身的迷人魅力。 牡丹的吉祥密码有很多: 1.富贵吉祥:牡丹花以其华丽、高贵的形态，给人以富丽堂皇的感觉，因此常被赋予富贵吉祥的寓意。红牡丹最为常见，象征着富贵圆满，寓意着生活的美好和完整。 2.高贵优雅:牡丹花被誉为“花中之王”，其花朵宽厚、雍容华贵，象征着高贵典雅的人。它不仅是花中的富贵者，还代表着身份的高贵、典雅和大方。 3.繁荣昌盛:牡丹花在开花时十分繁茂，花朵外观优雅，因此也寓意着国家的繁荣昌盛和国泰民安。在重要的庆典和活动中，人们常用牡丹花来装饰场地，以表达对国家繁荣昌盛的美好祝愿。 4.纯洁爱情: 牡丹花的白色品种象征着纯洁的爱情和美好的婚姻，粉色和黄色品种则代表着女性的雍容华贵和美丽动人。 5.友谊长存:牛牡丹花形优美、色彩鲜艳，寓意着友谊的珍贵与长存。朋友之间常以牡丹为主题互赠礼物或举行聚会，表达对友谊的珍视和对未来的美好祝愿。 6.国家尊严与民族自豪: 作为中国的国花之一，牡丹代表着国家的尊严与民族的自豪。在国家重要的场合与仪式中，牡丹的身影随处可见，彰显着中华民族的坚韧与辉煌。 7.圆满与幸福:牡丹花大而艳丽，象征着生活的圆满与幸福。它传递着人们对美好生活的向往与追求，是幸福与吉祥的象征。 8.吉祥与好运:在中国文化中，牡丹常与吉祥、好运相联系。它寓意着好运连连、幸福满满，为人们带来无尽的喜悦与希望。9.美好期盼:牡丹花型富贵、花色艳丽，代表着对未来幸福生活的憧憬与期盼。它激励着人们不断追求梦想，创造更加美好的生活。 10.不同颜色的牡丹花象征意义:不同颜色的牡丹花也有不同的象征意义。红牡丹象征富贵圆满，紫牡丹象征好运和浪漫，白牡丹象征高洁与纯洁，绿牡丹象征生命和期待，黑(深红或深紫)牡丹象征坚韧和爱，粉牡丹象征雍容华贵，黄牡丹象征亮丽富有。 咏牡丹（一）干姿万态冠群芳，白紫红黄泌雅香。 华贵雍容羞晓色，娇柔金蕊染眸光。 咏牡丹（二）二乔魏紫伴姚黄，赵粉脂红豆绿妆。 国色倾城姿妩媚，缤纷多彩溢幽芳。 　二乔牡丹最早出现于北宋元丰年间(1078-1085年) 的洛阳银李园，最初名为“二色红”或“洛阳锦”。其特点为同一株或同一朵花上呈现紫红与粉色两色，属千叶(重躯瓣) 红花品种。 二乔牡丹的花型属于“蔷薇型”或“皇冠型”，层层叠叠的花瓣如美人梳妆，繁复而不杂乱。盛开时，花朵微微低垂，似美人颔首，自带三分羞怯；初绽时，花瓣半卷如杯，红白二色在花苞中若隐若现，如同未拆的锦盒，藏着万千期许；甚至凋谢时，花瓣也非整朵坠落，而是层层飘落，红白相间的花片散落在绿叶间，像一场未竟的梦，留给观者无限遐思。 　　二乔的美是需要细细品味。它像一幅立体的水墨画，初看惊艳，再看生趣，每一次观察都能发现新的细节一一或许是某片花瓣上红丝勾勒的纹路，或许是花心处金黄雄蕊与双色花瓣的映衬，又或许是光影变幻下颜色的微妙变化。这种“耐看”的特质，让二乔成为园林中的“焦点植物”，无论孤植于庭院角落，还是与青砖、翠竹搭配，都能自成一景。自二乔牡丹得名以来，便成为文人寄托情感的载体。清代诗人李渔在《闲情偶寄》中称其“一朵花枝具二美，笑他蝴蝶不知香”，以花喻人，赞其兼具两种风韵。在诗人心中，二乔牡丹，不再是单纯的植物，而是“双美并峙”的文化符号，象征着世间难得的“两全之美”。 　　在中国古典园林中，植物配置讲究“寓意于物”，二乔牡丹的种植就暗含深意。苏州留园的“牡丹厅” 前，曾植几株二乔，花开时红白相映，与厅内“林泉耆硕之馆”的匾额相呼应，寓意“贤才并出”。洛阳牡丹园的“二乔园”中，花树沿曲径分布，游客穿行其间，如与古今美人对话，实现了“一花一世界” 的意境营造。 　　每一朵花开，都是一次重逢。或许，二乔牡丹的真正魅力，在于它打破了“非此即彼”的二元对立。红色与白色不必争艳；刚与柔可以并存；传统与现代能够对话。就像大乔小乔的故事早已超越史实，成为一种审美的象征，二乔牡丹也用一朵花的姿态告诉我们:真正的美，从不是单一的绚烂，而是包容差异的共生，是历经时光仍能打动人心的传奇。 　　暮春时节，当其他花卉渐渐褪去艳丽的色彩，牡丹花却在暖阳中悄然绽放，以其华贵的姿态、浓郁的芬芳，成为了群芳之中最为耀眼的存在。漫步于牡丹园，仿若踏入了一个瑰丽的梦境，眼前的每一朵牡丹，都诉说着干年的风雅与盛世的华章。 牡丹之美，首在其形。层层叠叠的花瓣，如丝绒般细腻柔软，包裹着娇嫩的花蕊，宛如一个个精心雕琢的艺术品。 单瓣牡丹，简约而不失优雅，花瓣舒展，尽显清新脱俗之态；重瓣牡丹，则以繁复华丽取单瓣牡丹，简约而不失优雅，花瓣舒展，尽显清新脱俗之态；重瓣牡丹，则以繁复华丽取胜，花瓣层层堆叠，宛如云霞，将雍容华贵展现得淋漓尽致。 有的牡丹花朵大如碗口，在枝头傲然挺立，尽显王者风范；有的则低垂颔首，似羞涩的少女，温婉动人。它们或含苞待放，圆润的花苞蕴藏着无限生机，仿佛在等待一个完美的时刻，将最美的姿态展现给世人；或尽情绽放，花瓣完全舒展，肆意地展示着生命的活力与绚烂。 牡丹之色，更是令人叹为观止。那娇艳欲滴的红牡丹，似燃烧的火焰，热烈奔放，点燃了春天的激情；粉牡丹如天边的晚霞，柔美浪漫，给人以梦幻般的遐想；白牡丹洁白如雪，纯净无瑕，宛如仙子降临凡间，散发着超凡脱俗的气质；黄牡丹金光灿烂，高贵典雅，仿佛蕴含着无尽的财富与荣耀。更有那复色牡丹，一株之上，色彩变幻，或红中带紫，或粉白相间，如画家精心调配的色彩，让人不禁为大自然的鬼斧神工而惊叹。 微风拂过，牡丹花海泛起层层涟漪，浓郁的花香扑面而来，微风拂过，牡丹花海泛起层层涟漪，浓郁的花香扑面而来，令人陶醉其中。那香气，不同于玫瑰的浓郁热烈，也不同于茉莉的清新淡雅，而是一种独特的、醇厚的芬芳，带着几分华贵，几分神秘。它悠悠地钻进鼻腔，沁入心田，仿佛能驱散所有的烦恼与疲惫，只留下满心的愉悦与惬意。蜜蜂、蝴蝶也被这迷人的花香所吸引，纷纷穿梭于花丛间，忙碌地采蜜、起舞，为静谧的牡丹园增添了几分灵动与生机。 牡丹，不仅以其美丽的外表赢得人们的喜爱，更因其深厚的文化内涵在中国历史文化的长河中占据着重要的地位。 欣赏牡丹，不仅是一场视觉与嗅觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。在这繁华的花海中，感受到了大自然的神奇与美妙，领略到了中华文化的博大精深。牡丹，以其独特的魅力，让人们在喧嚣的尘世中寻得一方宁静与美好，也对生活充满了更多的热爱喧嚣的尘世中寻得一方宁静与美好，也对生活充满了更多的热爱与期待。 附录:牡丹品种牡丹花型: 单瓣型:花瓣2-3轮，10-15 片，宽大平展。如：“鸦片紫”“石榴红"“凤丹白R”等。 荷花型:花瓣宽大，数量与单瓣型相近，开放后形似荷花。代表品种有“似荷莲”“锦云红”。“玉蔷薇型:花瓣多轮，由外向内逐渐变小，花型类似蔷薇。代表品种有“紫二乔”“乌金耀辉”“红霞争辉”等。 皇冠型:外花瓣向外突出，中间花瓣越靠近花心越宽大，形状似皇冠。代表品种有“蓝田玉“胡红"“姚黄” “首案红”等。 绣球型:花瓣极度增多，呈球形。代表品种有“豆绿”“绿香球”“雪映朝霞”牡丹色系：红色:如“火炼金丹”“胭脂点玉”。粉色:包括“赵粉”“鲁粉”等。白色:像“香玉"“玉板白” 等。黄色:“姚黄”“金桂飘香”。紫色:如“岛锦" 紫二乔"。绿色:如“绿幕隐玉”。复色:如“二乔”“凤凰彩翼”等。