浓浓春日交响曲一张志江诗作（14首）

剑兰

著名诗人张志江简介 张志江，1964年参加工作，1968年入党，1969年参军，1992年转业，2009年退休。系山西省诗词学会会员、太原市诗词学会会员。已在《人民日报》、《解放军报》、《山西日报》、《北京文学》、《火花》、《九州诗文》等报刊发表各类文章860余篇 浓浓春日交响曲14首一作者张志江 回乡见闻(一)杏花白，桃花红，遍野洒落山村中。喜鹊登枝忙呼叫，唤醒四月风。(二)土也新，地也平，粪堆挨个密若林。远处农民挥锹撒，静待机耕声。(三)车飞过，喇叭鸣，高速路上穿梭行。敬奉祖先尽孝道，人人去上坟。(四)山依旧。人已新。村口相逢拉衣襟。故土难忘永不变，点点藏在心。(五)日过午，天放晴，县城小馆聚一厅。家乡风味飘入眼，举杯更思亲。 二月二龙抬头春风轻拂柳丝长，二月阳来瑞鹤祥。且待惊雷催晓梦，山河焕彩国安康。 巾帼颂一一献给三立女将们不让须眉巾帼強，柔肩亦敢战梁王。诗书琴画才情显，三八欢歌颂众芳。 春柳(二首)（一）春风轻拂柳丝长，绿染枝头映晓光。燕语呢喃添意趣，嫩枝似带韵悠扬。（二）柳蘸春溪翠色新，长条垂地绿绒茵。最珍引得涟漪起，摇曳风情醉路人。 春望新岁初临瑞气融，山河換锦沐祥风。蛇年盛景开篇处，福运长随绿意茏。 春日郊游纪行日暖风微畅，云开气象清。草添沿路起，鸟啭绕山鸣。携友驾车去，倾巢踏曲行。登临无限意，万物总关情。 山野观光林深幽径长，树影遍山乡。鸟语千般乐，泉声百倍昂。白云忙换锦，绿野巧梳妆。坐看余晖落，心神到远方。 汾水春晓汾河水暖映春潮，潋滟波光韵自骄。柳线顶芽风里喜，桃花绽粉岸边摇。鸭嬉浅浪逐云起，燕舞晴空破雾飘。喜看山川添秀色，一湾新绿醉诗谣。 春起強风果农忧春日容颜暗色侵，强风忽起动旗吟。远峰含黛云边聚，近水浮红门外沉。穿树归燕寻故主，登枝新鸟找亲音。并州如是气温湿，桃杏飞花牵寸心。 浓浓春日交响曲读后感言一贾兰仙 张志江老师“六感创作法”在《浓浓春日交响曲》中的体现张志江的“六感创作法”强调创作的情感驱动、主题明确、对象清晰、技术规范、协作激发和共鸣唤起。这一方法在他的14首诗作《浓浓春日交响曲》中得到了生动体现。这些诗以春日为主题，描绘了自然风光、乡土情怀和人文情致，展现了作者对生活细腻的观察和深厚的情感投入。以下从“六感创作法”的六个核心要素总体评价这组诗作：1 ，带着感情创作 张志江的诗作充满了对春日自然和家乡的热爱。无论是《回乡见闻》中对乡村景色的细腻描摹，还是《汾水春晓》中对汾河春色的深情歌颂，诗中情感真挚而饱满。他的文字如“故土难忘永不变，点点藏在心”流露出浓厚的乡愁，体现了情感驱动创作的核心。2 ，了解创作主题 这组诗以“春日”为统一主题，涵盖了春天的自然美景（如柳、桃花）、乡村生活（如回乡上坟）、节庆（如二月二龙抬头）以及人文关怀（如巾帼颂）。主题清晰，既聚焦于春天的生机与美好，又融入对家乡、社会的思考，使作品既有共性又具多样性。3 ，明确歌颂对象 诗作的歌颂对象明确，包括家乡太原（如《汾水春晓》）、乡村人民（如《回乡见闻》）、女性力量（如《巾帼颂》）以及自然万物。对象清晰使诗作具有指向性，如《巾帼颂》致敬“三八”女将，情感真挚且具社会意义。4 ，符合歌曲规律 虽然这些诗并非全部为歌词设计，但其韵律感强，语言节奏明快，符合张志江对“歌曲规律”的重视。例如，《春柳（一）》的“春风轻拂柳丝长，绿染枝头映晓光”音韵和谐，朗朗上口，具备被谱曲的潜质。5 ，引发作曲欲望 诗中丰富的意象（如“桃花绽粉岸边摇”“柳蘸春溪翠色新”）和生动的画面感为作曲家提供了丰富的灵感空间。尤其是《汾水春晓》这样描绘汾河春色的诗，节奏鲜明、意象优美，易于激发音乐创作的联想。6 ，唤起歌者共鸣 这些诗通过贴近生活的场景和普遍的情感（如思乡、赞美自然）容易引发读者和潜在演唱者的共鸣。例如，《回乡见闻（四）》的“故土难忘永不变”触及了普遍的乡愁情怀，而《巾帼颂》的豪情则能激发女性群体的情感共振。 张志江的《浓浓春日交响曲》通过“六感创作法”将春日的自然美景、乡土情怀和人文关怀融入诗作，展现了从情感到共鸣的完整创作链条。《汾水春晓》以丰富的意象和优美的韵律展现了“六感”的全面应用；《回乡见闻（四）》以简洁的语言直击乡愁，情感与共鸣尤为突出；《巾帼颂》则以豪迈的语气彰显社会关怀，适合群体共鸣。整体而言，这些诗作情感真挚、主题明确，体现了“六感创作法”的实践价值，其艺术影响力将会进一步提升。 《诗与人生》少年志远踏风霜，铁血军营志气昂。笔下春秋铭岁月，胸中豪气荡诗章。 行吟晋水歌乡土，落墨桑田绘栋梁。七十余年初心在，情牵社稷共荣光。 美篇制作贾兰仙（昵称剑兰）简介