诗的手法——新诗论（二）

独孤行

最近，有感而发，写了六、七篇《诗论》，谈谈我对诗词，包括新体诗的认识，并就教于各位大家

古人将写诗的手法总结为：赋、比、兴。赋，就是平铺直叙，直抒胸意。比，就是比喻。兴，是先以某物，引起要表达的话题。

兴，这种写作手法在《诗经》中比较常见。比如：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。”用“洲上鸟鸣（求偶之鸣），来引出君子想向一个美女求爱。还有“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。” “采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。” “桃之夭夭，灼灼其华。子之于归，宜其室家。”等等。在民歌中尤其西南少数民族的民歌，以物起兴，也比较常见。但在文人的创作中较少见。

赋，平铺直叙，直抒胸臆。在古今诗歌中都不算少见。但这种方式往往又与其他方式结合，不容易分得那么纯粹。比如曹操的《龟虽寿》《观沧海》《短歌行》，从整体来看都是直抒胸臆，虽然其中也含有比喻。李白的《将进酒》也是直抒胸臆的典范。白居易的《放言》“赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍 。试玉要烧三日满，辨材须待七年期。周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知 ？”整体而言，这首诗也是直抒胸臆。还有苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》《江城子·老夫聊发少年狂》等等无不是直抒胸臆。现代诗中直抒胸臆的作品更多，如：臧克家的《有的人》、《人民》，北岛的《回答》、叶匡政《我们都是木头人》等等，都属于这类。

只要是真情实感，直抒胸臆，一样能写出好作品。

比，也就是比喻，是诗歌创作中最常见最常用的手法。比喻，以事喻物，以物喻事，以古喻今，以A事喻B事。比喻又分明喻和暗喻。明喻是明说XX像什么一样。暗喻，表面上是讲某事，实际上可能是暗喻现实中一事。

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。又恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”“离恨恰如春草，更行更远还生。”新诗中徐志摩《雪花的快乐》和《偶然》“我是天空里的一片云”，这都是明喻。

屈原的《橘颂》，陆游的《卜算子·驿外断桥边》，苏轼的《卜算子·缺月挂疏桐》，李商隐的许多《无题》诗，李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”以及“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”“近水楼台先得月，向阳花木易为春。”等等，包括新诗中舒婷的《船》，曾卓《悬崖边的树》，还有流沙河的《草木篇》等，皆属暗喻。

白居易《琵琶行》形容琵琶女弹的琵琶曲：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩；

水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇；

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声；

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

这一段对琵琶曲的描摹，用“大珠小珠落玉盘”形容音节的欢快，用“水泉冷涩弦凝绝”形容音节的低沉艰涩，用“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”形容音节突然高昂。这种手法也可以说是暗喻，也可以说是“借喻”，表达方式也是“比”。

2025.4