第八讲 重头小令•胜如花

愿你快乐

元曲研修第八讲 重头小令•胜如花

主讲：绝谷画蝶

上讲提纲：

一、散曲

二、寻常小令

三、摘调小令

四、浅析〔南双调•锁南枝〕

五、浅析〔北商调•满堂红〕

明·王骥德 《曲律》·论小令

作小令与五七言绝句同法，要酝藉，要无衬字，要言简而趣味无穷。昔人谓：五言律诗，如四十个贤人，着一个屠沽不得。小令亦须字字看得精细，着一戾句不得，着一草率字不得。弇州论词，所谓宛转绵丽，浅至儇俏，正作小令至语。周氏谓乐府小令两途，乐府语可入小令，小令语不可入乐府，未必其然，渠所谓小令，盖市井所唱小曲也。

一、重头小令

1、重头小令？

重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。具体看例词，如：

元·吕止庵〔商调•梧叶儿〕为董针姑作四首，〔梧叶儿〕小令兼用。又名知秋令。

〔商调•梧叶儿〕为董针姑作（四首）

元·吕止庵

心间事，肠断时，醉墨写乌丝。千金字，织锦词。绣针儿，不比莺儿燕子。

相思病，万种情，几度海山盟。谁薄幸？谁至诚？更能行，到底如何离影？

情如醉，闷似痴，春瘦怯春衣。添憔悴，废寝食。减腰肢，怎脱厌厌病体？

千金字，万古心，翻作断肠吟。恩情厚，怨恨深。不知音，谁会重拈绣针？

这首作品就是一曲一咏，意犹未尽，则用同一曲牌再续三首，这样的表现形式就是所谓的“重头”

又如：元·任昱〔中吕•朝天子〕村居杜门四首

村居

杜门，守贫，知有归田分。春风渐入小洼樽，勤饮姜芽嫩。乡党朱陈，讴歌尧舜，向东皋植杖耘。子孙，更淳，闲把诗书训。

信笔

九霄，早朝，曾赴金门诏。珠玉在挥毫，胸次谁同调？谈笑枚皋，风流温峤，恣疏狂直到老。尽教，醉了，走马长安道。

道院

翠峰，锦宫，香霭丹霞洞。来寻采药鹿皮翁，煮茗为清供。静听松风，闲吟《橘颂》，碧天凉月正中。九重，赐宠，一觉黄粱梦。

题情

渭城，雨晴，柳不系黄金镫。梨花小院又清明，误了寻芳兴。香减吴绫，尘蒙秦镜，碧纱窗和闷扃。柴荆，晓莺，巧语无心听。

这首重头小令咱们就看每支的前三句，这中间是有紧密联系的。

咱们接着看再看〔元代〕汪元亨〔中吕•朝天子〕归隐，这一曲牌下作者有二十首重头小令,内容都是表达向往归隐的志向，表达作者对功名的鄙弃和辞官归隐的决心。

新诗吟兴浓，香醪量洪，好花插乌纱重。百年世事苦匆匆，莫把眉头纵。鸥

鹭新盟，云山清兴，远红尘俗事冗。假石崇运能，能范丹命穷，总一枕南柯梦。

长歌咏楚词，细赓和杜诗，闲临写羲之字。乱云堆里结茅茨，无意居朝市。珠履三千，金钗十二，朝承恩暮赐死。来商山紫芝，理桐江钓丝，毕罢了功名事。

住茅舍竹篱，穿芒鞋布衣，啖霍食藜羹味。两轮日月走东西，搬今古兴和废。蕙帐低垂，柴门深闭，大斋时犹未起。叹苏卿牧羝，笑刘琨听鸡，睡不足三竿日。

任薰莸不分，尽玉石共焚，由人海鱼龙混。长歌楚些吊湘魂，谁待看匡时论。

身重千金，舌缄三寸，坐时安行处稳。醉看山倒樽，醒读书闭门，无半点尘俗闷。

荣华梦一场，功名纸半张，是非海波千丈。马啼踏碎禁街霜，听几度头鸡唱。

尘土衣冠，江湖心量，出皇家麟凤网。慕夷齐首阳，叹韩彭未央，早纳纸风魔状。

功名辞凤阙，浮生寄蚁穴，醉入黄鸡社。取之无禁用无竭，江上风山间月。基业隋唐，干戈吴越，付渔樵闲话说。酒杯中影蛇，枕头上梦蝶，二十载花开谢。

繁华景已休，功名事莫求，算富贵难消受。匡庐挂在屋西头，终日看云出岫。瓜地深锄，茅庵新沟，醉翁意不在酒。厌襟裾马牛，笑衣冠沐猴，拂破我归由袖。

朱颜去不回，白发来暗催，黄金尽将时背。穷居野处保无危，俯仰心无愧。

秋菊宜餐，春兰堪佩，度流光如逝水。高阳池举杯，灞陵桥探海，傲杀王侯贵。

身不出敝庐，脚不登仕途，名不上功劳簿。窗前流水枕边书，深参透其中趣。大泽诛蛇，中原逐鹿，任江山谁做主。孟浩然跨驴，严子陵钓鱼，快快煞闲人物。

风俗变甚讹，人情较太薄，世事处真微末。收拾琴剑入山阿，眼不见高轩过。

性本疏慵，才非王佐，守一丘并一壑。算人生几何，惊头颅半皤，怕干惹萧墙祸。

云林远市朝，烟村绝吏曹，风景隔长安道。淋漓醉墨湿宫袍，诗酒把王侯傲。

南亩躬耕，东皋舒啸，看青山终日饱。携一琴一鹤，做半渔半樵，人不识予心乐。

色侵阶碧苔，荫当门绿槐，香满瓮黄齑jī。青山招我赋归来，放浪形骸外。汉室三杰，唐家十宰，数英雄如过客。置轩车第宅，积子女玉帛，见多少成和败。

逐东风看花，锄明月种瓜，趁春雨耘苗稼。堪嗟尘事手抟沙，较世味如嚼蜡。杖屦梅边，琴樽松下，锁心猿拴意马。鸱夷泛海槎，陶潜休县衙，入千古渔樵话。

意堤防若城，口缄守似瓶，心磨拭如明镜。沧波照影鬓星星，莫行险图侥幸。

松菊幽怀，莼鲈高兴，乐桑榆淹暮景。手执玉捧盈，足临深履冰，固君子知天命。

两眉舒不攒，一身闲尽扌弃，百事了无羁绊。霜侵两鬓渐成斑，嗟暗里年光换。小可杯盘，寻常烟爨，客来时随意款。喜情欢量宽，乐心广体胖，生与死由天断。

结构就草庵，葺理下药篮，整顿挑诗担。萧萧白发不胜簪，羞对青铜鉴。绝念荣华，甘心恬淡，安乐窝分付俺。饮壶觞半酣，共渔樵笑谈，乔公案无心勘。

白茅葺短檐，黄芦编细帘，红槿插疏篱堑。诗成一笑写霜缣，诲不厌学不倦。伴侣猿鹤，生涯琴剑，设柴门常自掩。沽村醪价廉，挑野菜味甜，绝断了功名念。

百篇诗细吟，一壶酒自斟，半间屋和云赁（lìn）。粗衣淡饭且消任，得温饱思量甚。世态团蜂，人心毒鸩，是和非都在恁。枕床头素琴，坐门前绿阴，梦不入非熊魂。

访壶公洞天，谒卢仝玉川，住潘岳河阳县。汉家陵寝草芊芊，叹世事云千变。

暮鼓晨钟，秋鸿春燕，随光阴闲过遣。结茅庐数椽，和梅诗几篇，遂了俺平生愿。

　　染风霜鬓斑，际风云兴阑，耽风月心全慢。天公容我老来间，且吃顿黄齑饭。

并处贤愚，同炉冰炭，怪先生归去晚。拜韩侯上坛，放张良入山，谁身后无忧患。

汪元亨存世的一百多首小令分别归于〔正宫•醉太平〕、〔双调•沉醉东风〕、〔双调•折桂令〕、〔中吕•朝天子〕、〔双调•雁儿落过得胜令〕五个曲牌下,每个曲牌二十首,皆题名“归隐”、“归田”。本曲〔中吕•朝天子〕多处用典，如第五支，“荣华梦一场”引用唐沈既济《枕中记》的典故,感叹人世富贵如梦境之空虚。“功名纸半张”，表现功名的渺小与虚无。

王实甫《西厢记》第一本第二折有“量着穷秀才人情则是纸半张”,张可久〔双调•殿前欢〕《客中》有“功名半纸,风雪千山”之句。“是非海波千丈”将人世比作风波万丈的大海,这是元曲中常用的夸张手法。如马致远〔南吕•四块玉〕叹世：“远红尘万丈波，倒大来闲快活”,形容世事险恶，人生难以预料。此作抒发了作者对尘世的厌倦，向往归隐。整首作品语言凝练，风格潇洒典雅，情味浓郁，耐人寻味。

2、重头小令分类

重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”。

1）同调异韵重头小令

是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子，简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。

如：〔元代〕兰楚芳

〔南吕•四块玉〕风情

斤两儿飘，家缘儿薄。积垒下些娘大小窝巢，苘麻秸盖下一座祆神庙。你烧时容易烧，我着时容易着，燎时容易燎。

我事事村，他般般丑。丑则丑村则村意相投，则为他丑心儿真博得我村情儿厚。似这般丑眷属，村配偶，只除天上有。

意思儿真，心肠儿顺。只争个口角头不囫囵（hú lún），怕人知羞人说嗔人问。不见后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。

双渐贫，冯魁富。这两个争风做姨夫，呆黄肇不把佳期误。一个有万引茶，一个是一块酥，搅的来无是处。

四支曲子都是围绕《风情》这一主题展开的，并分别押曲韵“萧豪”“尤侯”“真文”“鱼模”四个韵部，且它们各自为韵，这就是典型的同调异韵重头小令。

又如：鲜于必仁（元代散曲作家，复姓鲜于，名必仁）的〔中吕·普天乐〕，在《潇湘八景》这一主题下，作了八首作品：

〔中吕•普天乐〕潇湘八景·洞庭秋月

水无痕，秋无际。光涵赑屃（bì xì），影浸玻璃。龙嘶贝阙珠，兔走蟾宫桂。万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。洞箫谩吹，篷窗静倚，良夜何其。

〔中吕•普天乐〕潇湘八景·烟寺晚钟

树藏山，山藏寺。藤荫杳昔，云影差差。疏钟送落晖，倦鸟催归翅。一抹烟岚寒光渍，问胡僧月下何之？逐朝夜时，扶筇到此，散步寻诗。

〔中吕•普天乐〕潇湘八景·江天暮雪

晚天昏，寒江暗。雪花黤黤（yǎn,深黑色）云叶毵毵（ sān 形容毛发、枝条等细长的样子。）。渔翁倦欲归，久客愁多憾。浩浩汀洲船着缆，玉蓑衣不换青衫。闲情饱愔，高眠醉酣，世事休参。

〔中吕•普天乐〕潇湘八景·潇湘夜雨

白苹洲，黄芦岸。密云堆冷，乱雨飞寒。渔人罢钓归，客子推篷看。浊浪排空孤灯灿，想鼋鼍（yuántuó ）出没其间。魂消闷颜，愁舒倦眼，何处家山？　

〔中吕•普天乐〕潇湘八景·平沙落雁

稻粱收，菰莆（gūpú）秀。山光凝暮，江影涵秋。潮平远水宽，天阔孤帆瘦。雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧洲。西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。

〔中吕•普天乐〕潇湘八景·远浦帆归

水云乡，烟波荡。平洲古岸，远树孤庄。轻帆走蜃风，柔橹闲鲸浪。隐隐牙樯如屏障。了吾生占断渔邦。船头酒香，盘中蟹黄，烂醉何妨。　

〔中吕•普天乐〕潇湘八景·山市晴岚

似屏围，如图画。依依村市，簇簇人家。小桥流水间，古木疏烟下。雾敛晴峰铜钲挂，闹腥风争买鱼虾。尘飞乱沙，云开断霞，网晒枯槎。

〔中吕•普天乐〕潇湘八景·渔村落照

楚云寒，湘天暮。斜阳影里，几个渔夫。柴门红树村，钓艇青山渡。惊起沙鸥飞无数，倒晴光金缕扶疏。鱼穿短蒲，酒盈小壶，饮尽重沽。

大家看看上面八首同用〔中吕•普天乐〕小令。在同一个《潇湘八景》总题目下分别有《洞庭秋月》、《烟寺晚钟》、《江天暮雪》、《潇湘夜雨》、《平沙落雁》、《远浦帆归》、《山市晴岚》和《渔村落照》八个分标题。并分别押曲韵“齐微”“支思”“监咸”“寒山”“尤侯”“江阳”“家麻”“鱼模”八个韵部,且它们各自为韵，这就是典型的同调异韵重头小令。

再如：〔元代〕马致远的〔仙吕•青哥儿〕十二月，十二首曲作在格律上很标准，五句五韵。由于是小令句子不增不叠，只第二句多一衬字。且它们各自为韵，即是同调异韵重头小令。

〔元代〕关汉卿 〔中吕•普天乐〕在《崔张十六事》这一主题下，共作十六首小令，概括《西厢记》全剧之故事

〔中吕•普天乐〕崔张十六事

普救姻缘

西洛客说姻缘，普救寺寻方便。佳人才子，一见情牵。饿眼望将穿，馋口涎空咽。门掩梨花闲庭院，粉墙儿高似青天。颠不剌见了万千，似这般可喜娘罕见，引动人意马心猿。

西厢寄寓

娇滴滴小红娘，恶狠狠唐三藏。消磨灾障，眼抹张郎。便将小姐央，说起风流况。母亲呵怕女孩儿春心荡，百般巧计关防；倒赚他鸳鸯比翼，黄莺作对，粉蝶成双。

酬和情诗

玉宇净无尘，宝月圆如镜；风生翠袖，花落闲庭。五言诗句语清，两下里为媒证，遇着风流知音性，惺惺的偏惜惺惺。若得来心肝儿敬重，眼皮儿上供养，手掌儿里高擎。

随分好事

梵王宫月轮高，枯木堂香烟罩。法聪来报，好事通宵。似神仙离碧霄，可意种来清醮，猛见了倾国倾城貌。将一个发慈悲脸儿朦着，葫芦啼到晓。子里家去，只落得两下里获铎。

封书退贼

不念《法华经》，不理《梁皇忏》，贼人来至，情理何堪！法聪待向前，便把贼来探，险把佳人遭坑陷，消不得小书生一纸书缄。杜将军风威勇敢，张秀才能书妙染，孙飞虎好是羞惭。

虚意谢诚

东阁玳筵开，不强如西厢和月等。红娘来请：“万福先生。”“请”字儿未出声，“去”字儿连忙应。下功夫将额颅十分挣，酸溜溜螫得牙疼。茶饭未成，陈仓老米，满瓮蔓菁。

母亲变卦

若不是张解元识人多，怎生救咱全家祸？你则合有恩便报，倒教我拜做哥哥。母亲你忒虑过，怕我陪钱货，眼睁睁把比目鱼分破。知他是命福如何？我这里软摊做一垛，咫尺间如同间阔，其实都伸不起我这肩窝。

隔墙听琴

月明中，琴三弄，闲愁万种，自诉情衷。要知音耳朵，听得他芳心动。司马、文君情偏重，他每也曾理结丝桐。又不是《黄鹤醉翁》，又不是《泣麟悲凤》，又不是《清夜闻钟》。

开书染病

寄简帖又无成，相思病今番甚。只为你倚门待月，侧耳听琴，便有那扁鹊来，委实难医恁。止把酸醋当归浸，这方儿到处难寻。要知是知母未寝，红娘心沁，使君子难禁。

莺花配偶

春意透酥胸，春色横眉黛，新婚燕尔，苦尽甘来。也不索将琴操弹，也不索西厢和月待，尽老今生同欢爱，恰便似刘阮天台。只恐怕母亲做猜，侍妾假乖，小姐难捱。

花惜风情

小娘子说因由，老夫人索穷究，我只道神针法灸，却原来燕侣鸾俦。红娘先自行，小姐权落后，我在这窗儿外几曾敢咳嗽，这殷勤着甚来由？夫人你得休便怵，也不索出乖弄丑，自古来女大难留。

张生赴选

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。恨相见难，又早别离易。久已后虽然成佳配，奈时间怎不悲啼！我则厮守得一时半刻，早松了金钏，减了香肌。

旅馆梦魂

为功名，伤离别，可怜见关山万里，独自跋涉。楚阳台朝暮云，杨柳岸朦胧月，冷清清怎地捱今夜？梦魂儿这场抛撇。人去也，去时节远也，远时节几日来也？

喜得家书

久客在京师，甚的是闲传示？心头眼底，横倘莺儿。趁西风折桂枝，已遂了青云志。盼得他一纸音书，却是断肠诗词。堪为字史，颜筋柳骨，献之羲之。

远寄寒衣

想张郎，空僝僽（chán zhòu），缄书在手，写不尽绸缪。修时节和泪修，嘱咐休忘旧。寄去衣服牢收授，三般儿都有个因由：这袜儿管束你胡行乱走，这衫儿穿的着皮肉，这裹肚常系在心头。

夫妇团圆

为风流，成姻眷，恩情美满，夫妇团圆。却忘了间阻情，遂了平生愿。郑恒枉自胡来缠，空落得惹祸招愆（qiān）。一个卖风流的志坚，一个逞娇姿的意坚，一个调风月的心坚。

《普天乐·崔张十六事》以十六支小令概括《西厢记》全剧之故事，以致有论者将其视作关汉卿作《西厢记》的证明。

作者以高度的艺术概况力，叙述了围绕崔、张爱情所发生的十六件事，揭示了他们在追求自由爱情上所表现出的叛逆个性，具有强烈的反封建意义。

这十六支小令各支所押曲韵韵部不同，且它们各自为韵，这也是典型的同调异韵重头小令。

作者简介：

关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都人（今北京市）。钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹，夏庭芝《青楼集》所载邾经序则以关为金遗民，入元不仕。所作杂剧今知有60余种，个别作品是否为他所作，尚无定论。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》《调风月》等，是他的代表作。所作散曲现存套曲10余套、小令50余首。

2）同调同韵重头小令：

是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部属于同一个韵部所撰写的数支曲子。简单地说：就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。

如：〔元代〕马致远〔双调•蟾宫曲〕叹世二首

咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！

东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避风波。

第一支曲子联系历史人物表现自己的历史观、政治观，借秦汉之际的历史事件，表现对功名事业的厌弃。作者把人们带进了熟悉的史实，并画龙点睛地做出了推论。第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。

此两支小令，同用〔双调•蟾宫曲〕曲牌，并同时押曲韵“歌戈”韵部，从内容来说它们是有关联的，是典型的同调同韵重头小令。

如：〔元代〕未知作者〔正宫•醉太平〕叹子弟

寻葫芦锯瓢，拾砖瓦攒窑。暖堂院翻做乞儿学，做一个莲花落训道。戴一顶十花九裂遮尘帽，穿一领千补百衲藏形袄，系一条七断八续勒身绦。这的是子弟每下梢！

莲花落易学，桃李子难教。张打油罗罗连和得着，学不成打爻。牵着个狗儿当街叫，提着个爽儿沿街调，拿着个鱼儿绕街敲。这的是子弟每下梢！

此两支小令，同用〔正宫•醉太平〕曲牌，内容都与主题叹子弟有关，尾句“这的是子弟每下梢！”相叠，并同时押曲韵“萧豪”韵部，是典型的同调同韵重头小令。

如：〔元代〕马致远〔南吕•四块玉〕恬退

绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台，故园风景依然在。三顷田，五亩宅，归去来。

绿水边，青山侧，二顷良田一区宅，闲身跳出红尘外。紫蟹肥，黄菊开，归去来。

翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋，太平幸得闲身在。三径修，五柳栽，归去来。

酒旋沽，鱼新买，满眼云山画图开，清风明月还诗债。（本是个）懒散人，（又无甚）经济才，归去来。

此四支小令，同用〔南吕•四块玉〕曲牌，并同时押曲韵“皆来”韵部，是典型的同调同韵重头小令。

又如：关汉卿的〔正宫•白鹤子〕四首

四时春富贵，万物酒风流。澄澄水如蓝，灼灼花如绣。

花边停骏马，柳外缆轻舟。湖内画船交，湖上骅骝(huá liú)骤。

鸟啼花影里，人立粉墙头。春意两丝牵，秋水双波溜。

香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。月在柳梢头，人约黄昏后。

此四首小令围绕“春”这一主题，以〔正宫•白鹤子〕小令曲牌，重复填写四遍，并同时押曲韵“尤候”韵部，是典型的同调同韵重头小令。 “月在柳梢头，人约黄昏后。”二句：这是袭用欧阳修《生查子·元夕》：“月上柳梢头，人约黄昏后”词句。欧词这两句描写的是初春元宵之夜青年男女约会的情景。这里引用的也非常的巧妙。

关于关汉卿的〔正宫•白鹤子〕四首作品，也有地方提出不同看法，认为内容关联不紧密，不符合重头小令的要求。具体咱们也不作过深的探究，只要知道同调同韵，且内容关联紧密的就为同调同韵重头小令。

再如：〔元代〕马致远〔双调•湘妃怨〕和卢疏斋《西湖》

春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝。可喜杀睡足的西施。

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

金卮满劝莫推辞，已是黄柑紫蟹时。鸳鸯不管心事，便白头湖上死。爱园林一抹胭脂，霜落在丹枫上，水飘着红叶儿。风流煞带酒的西施。

人家篱落酒旗儿，雪压寒梅老树枝。吟诗未稳推敲字，为西湖捻断髭，恨东坡对雪无诗。休道是苏学士，韩退之，难装煞傅粉的西施。

此四首小令围绕“西湖”这一主题，以〔双调•湘妃怨〕小令曲牌，重复填写四遍，并同时押曲韵“支思”韵部，是典型的同调同韵重头小令。

3）同调异、同韵部穿插式重头小令：

就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

如：关汉卿的重头小令〔仙吕•一半儿〕题情

一

云鬟huán雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱。不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

二

碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔（chēn），一半儿推辞一半儿肯。

三

银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。

四

多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞；说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。

大家看看这里面是不是第一支和第四支就是相同韵部“家麻”韵。而第二支属于“真文”韵部。第三支属于“寒山”韵。

又如：〔元代〕查德卿 〔仙吕•一半儿〕拟美人八咏　

春梦

梨花云绕锦香亭，胡蝶春融软玉屏，花外鸟啼三四声。梦初惊，一半儿昏迷一半儿醒。　

春困

琐窗人静日初曛，宝鼎香消火尚温，斜倚绣床深闭门。眼昏昏，一半儿微开一半儿盹。　

春妆

自将杨柳品题人，笑捻花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。　

春愁

厌听野鹊语雕檐，怕见杨花扑绣帘，拈起绣针还倒拈。两眉尖，一半儿微舒一半儿敛。　

春醉

海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏，笑倚玉奴娇欲眠。粉郎前，一半儿支吾一半儿软。　

春绣

绿窗时有唾茸粘，银甲频将彩线ㄎ，绣到凤凰心自嫌。按春纤，一半儿端相一半儿掩。　

春夜

柳绵扑槛晚风轻，花影横窗淡月明，翠被麝兰薰梦醒。最关情，一半儿温温一半儿冷。　

春情

自调花露染霜毫，一种春心无处托，欲写写残三四遭。絮叨叨，一半儿连真一半儿草。

查德卿的 〔仙吕•一半儿〕拟美人八咏，在同一个《拟美人》总题目下分别有《春梦》、《春困》、《春妆》、《春愁》、《春醉》、《春绣》、《春夜》和《春情》八个分标题。并分别押曲韵“庚青”“真文”“真文”“廉纤”“先天”“廉纤”“庚青”“萧豪”八个韵部，其中第一支和第七支是相同韵部“庚青”韵，第二支和第三支是相同韵部“真文”韵，第四支和第六支是相同韵部“廉纤”韵，这就是典型的同调异韵重头小令。

以上介绍的都是用同一曲调的重头小令。是普遍应用的体式。下面再介绍一下用得极少的特殊的重头小令，“异调重头小令”。

4）异调重头小令

指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵，其第一首相当于杂剧的楔子，用来引出剧情。这套组合，也相当于一组散套，称此为“异调重头小令”。如元代王晔（yè）、朱凯合写《双渐小卿问答》16首（内容为双渐与苏小卿的故事，深为时人称道）。用〔庆东原〕〔折桂令〕〔殿前欢〕〔水仙子〕四个曲调错综排列。《双渐小卿问答》），通过〔双调·庆东厚〕、〔折桂令〕等十六支曲子，运用对话形式刻意经营，重新组接了情节，使人物形象栩栩如生，读来妙趣层出。

《双渐小卿问答》16首其所用曲牌和题目如下:

　　双调〔庆东原〕《黄肇退状》一〔折桂令〕《问苏卿》《答》一〔殿前欢〕《再问》《答》一〔水仙子〕《驳》《招》一〔折桂令〕《问冯魁》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问双渐》一〔水仙子〕答》一〔折桂令〕《问黄肇》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问苏妈妈》一〔水仙子〕《答》《议拟》。

　　我们把这16首小令进行分组，约略可以看到小令的三种体式。开头的双调〔庆东原〕为单支小令,〔折桂令〕《问苏卿》《答》一〔殿前欢〕《再问》《答》一〔水仙子〕《驳》《招》则为重头小令，即同曲调的联唱。最可注意的是〔折桂令〕《问冯魁》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问双渐》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问黄肇》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《问苏妈妈》一〔水仙子〕《答》，实质上就是〔折桂令〕〔水仙子〕两个曲牌的反复联唱，即“异调衔接”。在套曲中,〔甜水令〕与〔折桂令〕是非常稳定的组合，占到了〔折桂令〕用例的95%以上，〔水仙子〕与〔折桂令〕相连的用例只有《东墙记》一处，带过曲〔水仙子过折桂令〕显然并非来自套数组曲，而极有可能来自这种小令联唱试验。

有学者认为这是重头小令的变体，并称之“异调间列体”重头。 对这个“异调间列体”，究竟是不是重头，学术界还是有争议的。 所以一般说来，重头小令是指同调的重头小令。我们在此还是不作深究。

二、重头小令与寻常小令的区别

重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。

如：张可久〔中吕•喜春来〕鉴湖春日雁，在总题目《鉴湖春日雁》下分别有《鉴湖春日》、《金华客舍》、《永康驿中》、《春夜》、四个分标题。这四支作品在内容上都是有联系的。又如：吕止庵的〔仙吕•后庭花〕冷泉亭四首，这首重头小令可称作写景佳构。它描绘西湖冷泉亭东西南中，优美绮丽的风光。还有马致远用〔双调•清江引〕，在《野兴》这一题目下，连写了八首，属重头小令。白朴的〔天净沙〕在《四季》题目下，写了春夏秋冬四首，明人李开先，王九思作的《傍妆台》重头多至百首，《雍熙乐府》所录咏《西厢》故事的重头《小桃红》也多至百首。 《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。

有学者（如：任中敏）认为这是重头小令的变体，并称之“异调间列体”重头。 对这个“异调间列体”，究竟是不是重头，学术界还是有争议的。 所以一般说来，重头小令是指同调的重头小令。所以我们在此仅作了解，不予深究了。

总结：重头小令，即将一支单调小令曲牌重复填写。可以填两首，也可以多至上百首。每首用韵，题目都可以不同，但如果在题材或内容上没有一点联系，就是若干首同曲牌小令，而不是重头了。

而寻常小令、摘调小令，以一支曲子为独立单位。调短字少是最基本的特征。小令大多数为支曲，每首各自为韵。一个题目下就一支曲子，每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。但曲中称“令”的，并非都是小令，如《百字令》即有百字之多。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。

如：〔正宫•塞鸿秋〕

〔元代〕张可久

断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

三、重头小令与前腔的异同

前腔是戏曲音乐名词，指与前面一曲的腔调相同之意。也可以这样说，南曲的套数使用同一曲牌的几支曲子，自第二支曲以后各曲即称为”前腔”。前腔不是固定的曲牌，它的格式应与第一支曲子相同。不过可以"换头”，这称为”前腔换头”。前腔与北曲的“么篇”类似。

重头小令指一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，叫"重头小令”。如《录鬼簿》记乔吉的《梧叶儿题西湖》一组，即有一百首之多。李开先和王九思也都有连贯的《傍妆台》百首重头小令。重头小令只要各首的内容相关,题目可以另加。

北曲的重头与南曲的前腔有相似处也有不同点：

相同点：

重头小令叠用次数不限，重头可以重复多遍；“前腔”使用次数较自由，可用一次，也可连用若干次。这是它们的相同点。

不同点：

1.重头小令叠用始终后是小令，但也有地方将它划为散套；而南曲小令自叠成套，第二支为前腔，就属于南散套范畴。

2.押韵方面：重头小令的各支可押同一韵部的字,也可押其它韵部的字；而前腔主要是用于南曲，必须与前调同韵部，一韵到底，允许重复押韵。

3.题目：重头小令可以有分标题，比如潇湘八景，是同一主题，写八个景物，内容不同。重头小令虽然可以有分标题，但内容方面必须有内在的联系，没有一点联系就不是重头。而前腔是因为曲调叠用，归为散套，内容始终围绕一个主题，不能有分标题。关于前腔咱们后面的课程再作详细的介绍。

四、浅析〔南羽调•胜如花〕

1.介绍曲牌

〔胜如花〕为南羽调近词，小令套数兼用，套曲无尾，南曲中羽调归类于仙吕宫。全曲十三句，五个句段，十一个韵位，二十八板。此调有多个变格。第三句为二二二结构句式。第五句为七字，多为三四句式，也有六字，即二二二结构。第七、八句多为对句，前人作品中七八两句中第五、七字多为叠字，如“风行雨行”，也有不叠字的。第十句有五字，首字为领格字，亦有四字，不须领字。最后两句为叠句，亦是本调最出彩的地方。

本调中的七字句，一般为三四句式，但也有二二三句式的。若前后字数相同的句式，可适当选择对偶。〔胜如花〕入套时，可与其他宫调固定组合，亦可叠用本调二至三支不等，组成专场。羽调，即“羽”，五音（宫、商、角、徵、羽）之一，有以羽音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“平声羽七调”。南曲分为九宫十三调，仙吕为一宫，羽调附之，比北曲多出来的一调即为羽调。

曲是韵文文学的一种，同词的体式相近，近词可以配乐歌唱。曲分南北曲，南曲起于南宋，以南方音为主；北曲起于金，盛于元，以中州音为主，分为杂剧、散曲两种。北曲的杂剧带科（动作）白（道白），其中唱词是剧中人唱的；散曲不是戏剧，没有科、白，只供清唱吟咏，和词的性质相近，俗称近词。

2、谱式

谱式一：〔南羽调•胜如花〕（摘自《钦定曲谱》）

平平去，平去平△，上去平平入上△。入平平、去上平平，上平平、平平去上△，去平去平平平去△。平入平、平平上平△，去入平、平平上平 △。去上平平△，去平平平去△，平平去、平平平去△。去平平、上去平平△，去平平、上去平平△。

全曲13句，字数为336、777、77、45、777，共77字。

例1：〔南羽调•胜如花〕《新荆钗记》二十八出《哭鞋》

元·柯丹丘

辞亲去，别泪零，岂料登山蓦岭。只因他寄简传书，反教人离乡背井，未知道何日欢庆。愁只愁一程两程，况不闻长亭短亭。暮止朝行，趱长途曲径，休辞惮跋涉奔竞。愿身安早到神京，愿身安早到神京。

这出戏主要写钱玉莲拒绝巨富孙汝权的求婚，宁肯嫁给以“荆钗”为聘的温州穷书生王十朋。后来王十朋中了状元，因拒绝万俟丞相逼婚，被派往荒僻的地方任职。孙汝权暗自更改王十朋的家书为“休书”，哄骗玉莲上当；钱玉莲的后母也逼她改嫁，玉莲不从，投江自尽，幸遇救。

此调叙述钱玉莲投江后，王十朋母亲发现江边儿媳钱玉莲投江时丢失的绣鞋，及时告知钱玉莲父亲，与钱父商量对策，并派自家仆人李成陪王母一起赴京。王十朋老母辞别亲家，赴京见儿前的一段唱词。

曲作声泪俱下，把王十朋老母无依无靠、无可奈何的悲伤心情表达得淋漓尽致。

作者介绍：柯丹丘，也写作柯丹邱，元代人，生平不详。明代张大复《寒山堂曲谱》 卷前的《谱选古今散曲传奇集总目》中，在《荆钗记》剧下，注称作者为“吴门学究敬先书会柯丹丘”。由此知柯氏为苏州人，大概是书会中的职业剧作家。

《荆钗记》，相传为柯丹丘所著，也有写为无名氏，又称《王十朋荆钗记》，与《拜月亭》、《白兔记》、《杀狗记》并称“南戏四大家”。全剧四十八出，塑造了“贵不易妻”的王十朋和对爱情忠贞不渝的钱玉莲两位人物形象，揭露和批判了孙汝权的丑恶嘴脸以及玉莲后母、万俟丞相等人的腐朽思想，此戏能在劳苦大众中产生共鸣。

谱式二：〔南羽调•胜如花〕（摘自《九宫正始》903页）

平平去，平去平△，上入平平去上△。入平平、去上平平，上平平、平平去上△，去入平、去平平去△。平入平、平平上平△，平入平、平平上平△。去上平平△，去平平入上△，平平入、去平平去△。去平平、上去平平△，去平平、上去平平△。

全曲13句，字数为336、777、77、45、777，共77字。

例2：〔南羽调•胜如花〕浣纱记（摘调）

明·梁辰鱼

清秋路，黄叶飞，为甚登山涉水。只因他、义属君臣，反教人、分开父子。又未知、何日欢会，料团圆、今生已稀。要重逢、他生怎期，浪打东西，似浮萍无蒂，禁不住数行珠泪。羡双双旅雁南归，羡双双旅雁南归。

《浣纱记》，根据明代传奇作品《吴越春秋》改编的昆曲剧目，原名《吴越春秋》，共45出，借春秋时期吴、越两个诸侯国争霸的故事表达对封建国家兴盛和衰亡历史规律的深沉思考。

此曲选自《浣纱记》第26出《寄子》一节，是伍子胥远赴吴国任大夫一职前辞别小儿时，父子双方声泪俱下难舍难分的一段唱词。

曲作前三句点明在落叶纷纷的晚秋时节，渲染了凄清的悲伤情绪，中间八句，叙述了伍子胥赴吴任职是为了报恩，但却使骨肉分离，难以料想何时能团圆，不禁双泪长流，好像浪打浮萍一样。结尾两句重叠，伍子胥希望帮助吴国后尽快回家，加重了语气，这一生死离别，也是父子相见的最后一面。伍子胥死后九年，吴国为越国所灭。

曲作综合运用描写、比喻、反问等修辞手法，情景交融，情真意切，犹身临其境，感人肺腑。

作者介绍：梁辰鱼（1521-1594），字伯龙，号少白、仇池外史，昆山（今属江苏）人，明代戏剧家。曾作《红线女》等杂剧，但以《浣纱记》传奇最著名，此外还有《远游稿》《江东白苎》等。梁辰鱼是利用昆腔来写作戏曲的创始者和权威。

例3：〔南羽调•胜如花〕吴下声家结集名曰《道和》，倚此索和小令

近代·吴梅

清明节，云水乡，美景良辰共赏。最难的胜地联欢，更休提钧天绝响，待按拍千花齐放。美姻缘西楼粉香，好功名南柯枕长。万古情场，要万人传唱。天下事谁真谁妄？试看他粉墨排当，试看他粉墨排当。

注：道和：指中国历史上的行政区域名，唐代分全国为十道，相当于后来的省。清代和民国初年在省以下府以上设道，此处指吴梅弟子的文集。

钧天：“钧天广乐”的略语，指天上的音乐。

曲作先叙后议，先景后情，采取反问、用典、排比等手法，有景抒情，感叹尘世风云变幻，纷纷扰扰，都是过往烟云，表达了作者放下欲念、返璞归真的人生处世哲学。

作者吴梅(1884年-1939年)，字瞿安，号霜厓，江苏长洲(今苏州)人。现代戏曲理论家和教育家，诗词曲作家。在文学上有多方面成就，在戏曲创作、研究与教学方面成就尤为突出，被誉为“近代著、度、演、藏各色俱全之曲学大师”。主要著作有《顾曲麈谈》、《曲学通论》、《中国戏曲概论》、《元剧研究》、《南北词谱》等，又作有传奇、杂剧十二种。

例4：〔南羽调•胜如花〕

明·屠隆

（旦占老旦：）宜春苑，花萼楼，正对南山龙首。召顐（[wèn] 秃）官屡奉銮舆（[luán yú]銮驾，借指天子），倚宫妃频倾珠斗，竞整顿歌喉舞袖。（合：）指拢弦春寒玉彄（[kōu]戒指），步生莲花挑凤头。转盼回眸，闪秋波欲溜，斜带着远山微皱。动君王一曲凉州，动君王一曲凉州。

例5：〔南羽调•胜如花〕

明·梅鼎祚

清和近，紫塞赊，一路烟花飘洒。道参军妙算前筹，管成功先声震瓦，（妾有玉剑一口，赠君佩之，送剑介：）赠玉剑莲花妆靶。（合：）理愁踪纷然似麻，问来期还当及瓜。白草黄沙，指长安日下，盼不到片心无那。好翩翩结束辞家，懒翩翩结束辞家。

例6：〔南羽调•胜如花〕

明·汤显祖

无明事，可奈何，恰是今朝结果。不许俺侍从随朝，又禁俺交游宴贺，只教俺私家里住坐。这其中纷然事多，这其间知他为何。有甚差讹，一句分明道破，就里好教人无那。莫非他疑俺在南柯，也并不曾坏了他的南柯。

例7：〔南羽调•胜如花〕

明·汤显祖

（旦：）前生事，曾记怀，为伤春病害。困春游梦境难挨，写春容那人儿拾在，那劳承那般顶戴。似盼天仙盼的眼咍，似叫观音叫的口歪。（净：俺也听见些，则小姐泉下）怎生得知，（旦：虽则尘埋。）把耳轮儿热坏，感一片志诚无奈。死淋浸走上阳台，活森沙走出这泉台。

例8：〔南羽调•胜如花〕

明·汤显祖

寒窗苦，滞选场，瘦田中蹇驴来往。猛然间撞入卿门，平白地天门看榜，命直着簸箕无状。手爬沙去开河运粮，手提刀去胡沙战场。险些儿剑死云阳，贬炎方受瘴，又富贵八旬之上。（旦：）算从前劳役惊伤，到如今疾病灾殃。

例9：〔南羽调•胜如花〕

明·汤显祖

青台闭，白日开，（拜介：秀才呵...）受的俺三生礼拜。待成亲少个官媒，（泣介：）结盏的要高堂人在，（生：成了亲。）访(令）尊（令）堂有惊天之喜。（要媒人道姑便是，旦：秀才。忙待怎的...）（也曾）落几个黄昏陪待。（生：今夕何夕。旦：）直恁的急色秀才。（生：小姐捣鬼 旦笑介：秀才捣鬼..不是俺鬼奴台妆妖作乖。生：为甚。旦笑介：）半死来回，（怕的）雨云惊骇，有的是这人儿活在。但将息俺半载身材，（背介）但消停俺半刻情怀。

例10：〔南羽调•胜如花〕

明·吾邱瑞

（我只为）纲常重，节操坚，况久乘轩服冕。只图个臣死君忠，谁道教儿罹亲难，顿教人珠泪偷按。（合：）料团圆今生已难，要重逢除非九泉。拜告苍天，（拜告苍天愿我）阴灵休散，凭浩气与他鬼门厮战。痛哀哀骨肉含冤，痛哀哀骨肉含冤。

本讲提纲：

一、重头小令

二、重头小令与寻常小令的区别

三、重头小令与前腔的异同

四、浅析〔南羽调•胜如花〕

三期元曲研修第八讲作业：

一、试制〔南羽调•胜如花〕作品一首，正确书写 (宫调、曲牌、题目)标题，韵书参照《中原音韵》。

谱式：〔南羽调•胜如花〕（摘自《钦定曲谱》）

平平去，平去平△，上去平平入上△。入平平、去上平平，上平平、平平去上△，去平去平平平去△。平入平、平平上平△，去入平、平平上平 △。去上平平△，去平平平去△，平平去、平平平去△。去平平、上去平平△，去平平、上去平平△。

例1：〔南羽调•胜如花〕《新荆钗记》二十八出《哭鞋》

元·柯丹丘

辞亲去，别泪零，岂料登山蓦岭。只因他寄简传书，反教人离乡背井，未知道何日欢庆。愁只愁一程两程，况不闻长亭短亭。暮止朝行，趱长途曲径，休辞惮跋涉奔竞。愿身安早到神京，愿身安早到神京。

二、试制〔正宫•醉太平〕作品一首，要求同韵重头，重复填写两遍以上（包括两支）组合。正确书写 （宫调、曲牌、题目），韵书参照《中原音韵》。

谱式：〔正宫•醉太平〕（摘自《元人小令格律》）

谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。

例2：〔正宫•醉太平〕叹子弟

元·未知作者

寻葫芦锯瓢，拾砖瓦攒窑。暖堂院翻做乞儿学，做一个莲花落训道。戴一顶十花九裂遮尘帽，穿一领千补百衲藏形袄，系一条七断八续勒身绦。这的是子弟每下梢！

莲花落易学，桃李子难教。张打油罗罗连和得着，学不成打爻。牵着个狗儿当街叫，提着个爽儿沿街调，拿着个鱼儿绕街敲。这的是子弟每下梢！

三、制曲要点

1、〔胜如花〕小令套曲兼用，入套时可与其他宫调固定组合，亦可叠用本调二至三支不等。〔醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。

2、〔胜如花〕第3句为二二二结构句式。第7、8句多为对句，其中第5、7两字为叠字。第10句首字为领格字。第12、13句为叠句，亦是本调最出彩的地方。〔醉太平〕首两句须对，五六七鼎足对。

3、〔胜如花〕此曲牌适合叙事、写人、感怀等，题材比较广泛。〔醉太平〕入正宫，声情上惆怅雄壮。适合叙事、写人、慨叹等，语言尽可诙谐 、形象生动。

曲谱符号注释：

　　平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；

▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；

平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

作业要求：

1、作业创作一首北曲，一首南曲，完成作业时间为二周；

2、楼下认真点评楼上的作业，是毕业考核和评选优秀学员的依据！

第七讲 小 令 •寻常小令 •锁南枝