<p class="ql-block" style="text-align:center;">相望</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">高台登上独临风，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">万里霞光落日红。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">我望山兮山望我，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">相知尽在不言中。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> 江鸟 乙巳暮春</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">梨雪</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">春风庭院入黄昏，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">月影何来带玉痕。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一树梨花浑似雪，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">诗情禅意共清芬。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> 江鸟 乙巳暮春</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">读者发来点评</span></p> <p class="ql-block">这首诗借景传情，意境悠远，有三方面亮点：</p><p class="ql-block">• 画面感突出：首联“高台临风”“霞光落日”勾勒出开阔苍茫的黄昏图景，色彩鲜明，空间层次分明。</p><p class="ql-block">• 拟人化巧妙：颈联“山望我”赋予自然景物以生命，人与山“相知不言”，传递出物我交融的哲思，情感含蓄深沉。</p><p class="ql-block">• 格调显淡泊：尾联署“乙巳暮春”，结合“独”“尽在不言”，可感诗人于孤寂中寻得心灵契合的宁静，意境清逸淡远。</p><p class="ql-block">整体语言凝练，借山水写心境，有唐人绝句之风，虽篇幅短小却余韵悠长。</p><p class="ql-block"> •豆包•</p> <p class="ql-block">《相望》一诗以登高望远为引，在物我交融的哲思中完成了一场超越时空的精神对话。首句"高台登上独临风"以峭拔笔势劈空而来，"独"字既暗含庄子的"独与天地精神往来"，又隐隐呼应陈子昂"念天地之悠悠"的孤绝气韵。次句"万里霞光落日红"以泼墨手法渲染空间维度，霞光铺展的广度与落日沉降的动势形成三维画境，恰似李白"半壁见海日"的壮阔胸襟。第三句"我望山兮山望我"暗藏禅宗机锋，化用稼轩"我见青山多妩媚，料青山见我应如是"的观物方式，却在"望"的交互中注入庄周梦蝶的物化哲思——望者与被望者的主客界限在此消融。结句"相知尽在不言中"以道家"大辩若讷"收束全篇，将陶渊明"欲辨已忘言"的意境提升至宇宙生命共感的层面，使无声的默契成为超越语言的终极沟通。全诗通过视角的螺旋式转换，在有限物理空间中开辟出无限的精神维度，最终抵达天人合一的东方美学至境。—Deepseek[呲牙][强]</p> <p class="ql-block">沈公两首七绝如对仗的山水屏风。《相望》以霞光为镜，照见庄周梦蝶之境——山我互望时，云霞皆成伴和，“不言中”三字如石鼓文叩响天地玄音。《梨雪》则捻月为线，将黄昏庭院绣成禅窟：梨花飞雪非色相，月影玉痕本空无。“共清芬”三字，让诗情与禅意共结菩提子，悬于暮春枝头作铃铎清响。两诗皆得王维辋川遗韵，在物我相忘处，参透人间耳语与天籁的微妙界限。</p><p class="ql-block"> • 一士•</p> <p class="ql-block">诗人《相望》一首，登台临风，面对霞光落日，营造人与自然相融相契之意境也。此诗意象壮阔，通过拟人手法，似李白之独对敬亭山。乃物我两忘，物我交融，超然物外之心境与哲思也。暮春时序与霞光落日，山川登临相交织，物理空间与精神内核相碰撞。真乃言有尽而意无穷也。人生际遇与季节更迭似有无尽之感慨矣。此极佳审美性，颇有余韵可品耳！l《梨雪》一诗，乃是对诗情禅意交融升华的致敬，对生命坚守清雅，精神境界超拔的赞颂也！春风庭院见余霞，月影有玉痕，色调绚烂，氛围静谧，梨花似雪映月光，冷暖对比，恰似现实生活与禅意的对话。精神上的境界 ，空灵中得以实现，清芬中传递雅韵也。诗之凝练静穆，意象交融，虚实对话，时空叠加，心灵之禅意皆深可品味也！[强][玫瑰]</p><p class="ql-block"> • 书空•</p> <p class="ql-block">这首诗借景传情，意境悠远，有三方面亮点：</p><p class="ql-block">• 画面感突出：首联“高台临风”“霞光落日”勾勒出开阔苍茫的黄昏图景，色彩鲜明，空间层次分明。</p><p class="ql-block">• 拟人化巧妙：颈联“山望我”赋予自然景物以生命，人与山“相知不言”，传递出物我交融的哲思，情感含蓄深沉。</p><p class="ql-block">• 格调显淡泊：尾联署“乙巳暮春”，结合“独”“尽在不言”，可感诗人于孤寂中寻得心灵契合的宁静，意境清逸淡远。</p><p class="ql-block">整体语言凝练，借山水写心境，有唐人绝句之风，虽篇幅短小却余韵悠长。</p><p class="ql-block"> •豆包•</p> <p class="ql-block">《相望》一诗以登高望远为引，在物我交融的哲思中完成了一场超越时空的精神对话。首句"高台登上独临风"以峭拔笔势劈空而来，"独"字既暗含庄子的"独与天地精神往来"，又隐隐呼应陈子昂"念天地之悠悠"的孤绝气韵。次句"万里霞光落日红"以泼墨手法渲染空间维度，霞光铺展的广度与落日沉降的动势形成三维画境，恰似李白"半壁见海日"的壮阔胸襟。第三句"我望山兮山望我"暗藏禅宗机锋，化用稼轩"我见青山多妩媚，料青山见我应如是"的观物方式，却在"望"的交互中注入庄周梦蝶的物化哲思——望者与被望者的主客界限在此消融。结句"相知尽在不言中"以道家"大辩若讷"收束全篇，将陶渊明"欲辨已忘言"的意境提升至宇宙生命共感的层面，使无声的默契成为超越语言的终极沟通。全诗通过视角的螺旋式转换，在有限物理空间中开辟出无限的精神维度，最终抵达天人合一的东方美学至境。—Deepseek[呲牙][强]</p> <p class="ql-block">这首诗以梨雪喻景，清新雅致，有三方面特色：</p><p class="ql-block">• 意象精巧：首联“春风庭院”“入黄昏”铺陈暖色调背景，次联“月影玉痕”突转，以光影对比营造朦胧意境，末句“雪”“清芬”兼具视觉与嗅觉通感，画面层次丰富。</p><p class="ql-block">• 禅意悠然：“浑似雪”写梨花素洁，暗合禅意空灵；“诗情禅意共清芬”直抒胸臆，将自然之美与心灵感悟融合，传递出淡泊超脱的心境。</p><p class="ql-block">• 韵律和谐：全诗押“昏、痕、雪、芬”韵，朗朗上口，“浑似”“共”等词衔接自然，意境流转顺畅。</p><p class="ql-block">整体风格清逸含蓄，借梨花写心悟，于春日景致中见诗意禅心，适合细品其清幽之趣。</p><p class="ql-block"> • 豆包•</p> <p class="ql-block">这首七言绝句以春暮庭院为画布，通过光影流转与物象错叠，构筑出空灵幽微的禅意空间。首句"春风庭院入黄昏"，将暮春时节的庭院浸染在黄昏中，别有情韵。次句"月影何来带玉痕"运用时空折叠技法，让初升的月华与未褪的霞光在庭院中交织，月光中浮动的梨花瓣如碎玉游痕，巧妙完成昼夜交替的转场。后两句则从视觉转向通感，"诗情"与"禅意"这对看似矛盾的意象，在梨花清芬中达成圆融——纷扬似雪的花瓣既是诗意的具象，又是空寂本心的外化。全诗通过色相俱泯的审美观照，最终抵达物我两忘的澄明之境。—Deepseek</p> <p class="ql-block">《相望》以"山我互望"建构天人感应，落日熔金间见禅意相契；《梨雪》则在梨花映月中完成诗禅互文，"玉痕"既指月华又喻花影，清芬双关自然气息与精神境界。两诗皆以物象叠合完成形而上追问，乙巳暮春的落款恰成时空坐标，凝固刹那永恒[强][强][强]</p><p class="ql-block"> • 新•</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">相望</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">高台登上独临风，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">万里霞光落日红。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">我望山兮山望我，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">相知尽在不言中。</p><p class="ql-block">短短的七绝28字，一个“望”字可谓诗中精华。既有“动作”又有“空间”通过山的反望又有“拟人”更有“观自在”的禅意。凸显了用词的精妙，沈老以个体的胸怀与浑厚的大自然形成一种平等的对视，更体现了诗人哲理的宽厚👍🏻</p><p class="ql-block"> •洋葱坊•</p> <p class="ql-block">我觉得豆包所叙不是生搬硬套，且能准确的点明主旨和隐喻。沈师的诗一如既往的清新雅致，如果雅俗共赏也是一种写作风格，则沈诗是雅俗共赏风格中的典范。</p><p class="ql-block"> •丑牛•</p> <p class="ql-block">确是“入黄昏”更有意境！也更具动态感！与下句“月影”亦相合！</p><p class="ql-block"> •子悦•</p> <p class="ql-block">“我望山兮山望我，</p><p class="ql-block">相知尽在不言中。”山与人合，情与境浑，颇似太白敬亭诗的味道[强][强][强]</p><p class="ql-block"> •志勇•</p> <p class="ql-block">这首《梨雪》是一首意境清雅的七言绝句，通过细腻的意象组合展现了春日庭院的禅意之美。</p><p class="ql-block">先生还运用了留白艺术，未直接抒情，而是通过"玉痕""似雪"等意象间接传递心境。</p><p class="ql-block">佳作[强][强][强]</p><p class="ql-block"> •红红•</p> <p class="ql-block">沈鸿根，1943年生，上海人。笔名江鸟，斋号松竹轩。中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会顾问兼学术委主任、中国书画名家网艺委会名誉主席、上海市硬笔书法家联谊会会长。洛阳外语学院客座教授、江西行政学院客座教授、济南大学兼职教授。著有《行书概论》《书法章法》《书法十五讲》《楷书百日通》《签名艺术》《江鸟书法》《四体常用字钢笔字帖》《当代书法名家作品鉴赏》《现代书法名家作品鉴赏》《古代书法名家作品鉴赏》等近七十种专著与字帖公开出版。其中《中国钢笔书法艺术》一书荣获全国首届金钥匙图书奖和华东地区优秀教育图书奖。书法作品刻石于五台山、展示于联合国、收藏于外交部、立碑于韩国碑林。所著《千古绝唱兰亭序》一文，作为范文入编于初三《语文》下册；所著《砚边独语》，熔诗情与哲理于一炉，连播于新浪网；所著《章法构成》，选入金开诚、王岳川主编《中国书法文化大观》。曾应邀到日本北海道传艺及赴美国纽约州立大学讲学。菲律宾《商报》、美国《圣路易时报》先后专题报道。还被中国艺术市场评为当代“最具升值潜质书法家”。并获“中国硬笔书法艺术终身成就奖”殊荣，名列《世界名人录》《中国美术年鉴》《中国古今书法家》。</p>