【雅韵流芳】评价格律诗的几个步骤

元其

评价律诗的几个步骤

评价一首格律诗，要分几步走。

第一步：先确定其是否为格律诗。

1、看格律句式是否有大问题，如果有失粘、失替、失对等大问题，或是有孤平、三平尾等绝症，也判定为不合格。

2、看用韵是否正确，如果不正确，有落韵、重韵等大毛病，也不是好格律诗。当然，用韵问题其实不绝对，要实事求是。如：

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

用韵“七阳“，而“江”则是“三江”，要表意又避不开，只好如此。

3、看中二联是否对仗，这是律诗的基本特征之一。若连颈联都不对仗，就不是格律诗。不过，为了表意也有特例。也有颈联为了流畅，没有严格对仗的范例。但要记住，这个不能模仿。我们是在讨论规范，不是讨论特例。

如果上述都通过，就可以判定，这件作品是一首格律诗，可以进入下一步评审。

第二步：确定作品的内容是否切题。

看作品立意是否正确，内容是否切题。如果立意不知所云，内容根本不切题，都判定为不合格，不能参与下一步评审。

第三步：看作品的文法是否合理

格律诗结构谨严，章法圆熟，须精心布局谋篇。元代诗人范德玑《诗格》：“作诗有四法：起要平直；承要春容；转要变化；合要渊永。”意思是说开端平铺直叙；承句延伸拓展；转句则或角度或情感或手法等方面要变化；最后总结，收束全篇。再强调一次。

律诗的普通文法就是“起承转合”，就是在立意明确基础上的所谓“诗脉”。就是从“立意”到“回扣”的完整过程。

起：首联须平直。做总体概述，交代时间、地点、事件等，平铺直叙，让人一看就明白主旨。

承：颔联须春容。春容就是生动地描写细节形象，最好从两个角度，例如，一写视觉 一写听觉。

转：颈联须变化。要从叙述转到议论，抒发作者的情感。

合：尾联须渊水，即深沉包容。尾联前半句承接转折，后半回扣主题，完成整个闭环。

关于七律文法的“诗脉”

常有专家评诗说，“这里脉断了。”说的脉就是脉络未通，或者说作者的思维发展偏离了主线。诗脉，就是作品中贯穿始终的线索，是作者进入情境以后，自然生发的情感走向。

脉的确定与发展离不开诗的普通文法，即起承转合。王维这首五律就是最好的例证。我们之所以用五律做例子，而不用七律，就是要尽可能删去一些枝节，尽可能精炼，使脉络更分明，避免一些干扰。

山居秋暝

【唐】王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

写诗，至少有两种常用的方法。

一是逻辑思维的演绎，即从头开始，逐句推演，环环相扣，起承转合，水到渠成。

二是辩证思维的设计，先定好目标，确定好结果（尾联），然后设计过程，首联导入，再用中二联过渡和补充，像做一个工程，先考虑结果，再反推过程，面面俱到，然后完成。

在这首诗里，王维似乎是用前者，布局谋篇自然流畅，毫无雕琢。真正做到了“一脉相承”，思路异常清晰。让我们看看他的思路。

首联起：“空山新雨后，天气晚来秋。”时间是秋雨之后，地点是空旷的山间，只做概述。

颔联承：“明月松间照，清泉石上流。”做细节描述，一是视觉，用了明月和松做物像，月光清幽。二是听觉，用了清泉和石做物像，溪流空灵。

颈联转：很巧妙，跟着泉流转到“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”人物出场，浣衣女子们杂沓的脚步和笑语，沿着从竹林延伸到码头。渔舟顺流而下，水中荷花随波荡漾。

尾联合：“随意春芳歇，王孙自可留”，落到自身了。美好的秋夜，如梦的画境，发出感慨，舍不得离开。“王孙“是抬高自身的说法，像杜甫“长使英雄泪满襟”中的“英雄”。

当然也可以设想，王维是先想好了结句，再考虑另外三联布局，最后完成的。

综上所述，“脉”是由“立意”为总领，贯穿普通文法“起承转合”中的逻辑线索创作诗歌时，这条思维线索必须完整和清晰，必须做到“一脉相承”。

第四步：看作品的规范。

要检查作品的句式结构，特别是查看中二联有没有平头、同构和摞眼等问题。

同时注意作品的用韵情况，是否有撞韵、连韵、挤韵、凑韵等瑕疵。

以上问题在前面已有讨论。

第五步：看作者使用的修辞手法、语汇和用典。

有没有合掌、叠砌，有没有其他逻辑思维上的问题。如果这些都能通过，那就可以从诗味和诗心上来考虑了。那就是较为高级的阶段了。

对于格律用韵和文法问题，雅韵评审本着实事求是的原则，将“不可容忍的错误”、“建议改进的不足”和“可接受的瑕疵”做了严格的区分。

关于诗作内容和选词造句的评议，我们一向都很谨慎。选诗评诗，都在最大限度上尊重原作，没有原则上逻辑问题，尽量不改，非原则性的问题只提出建议。