<p class="ql-block"> 余染翰有年，每于霜晨月夕，展素临池。今辑年来习作数帧，非敢自矜妙墨，实乃记岁月之痕，寄幽怀于楮墨耳。</p><p class="ql-block ql-indent-1">此篇所集，乐在书写之外，心欲雅而落笔每俗，四时心情，托于楮墨素纸之间，墨海无涯，惟愿与同道共参此中三昧…</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:20px;">墨痕寄远</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:20px;"> </span><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">——蔡晓刚书法观感</span></p><p class="ql-block"> 阿岑</p><p class="ql-block"> 展卷观蔡晓刚先生书作，恍见寒潭鹤影，疏淡处见筋骨，浓墨间藏古意。其以章草、隶书双璧映照，恰似松间双瀑，各呈其妙，又浑然同源。</p><p class="ql-block"> 先生章草，深得汉简遗韵。笔锋游走似枯藤缠石，于险绝处见平衡。孙虔礼之《书谱》与《佛遗教经》，敦惶《因明入理》笔意入喉，化出个人面目：横画如惊鸿掠水，波磔似老藤挂壁。观"四时心情"数帧，春字婉转若新柳垂绦，秋字苍劲如古柏凌霜，笔势随文情跌宕，墨色因心境浓淡。尤喜"霜晨月夕"四字，飞白处如晨雾漫卷，墨润时似月华倾泻，恍惚间闻得见更漏声远，看得见竹影摇窗。</p><p class="ql-block"> 其隶书则宗法《石门颂》《大开通》《西狭颂》《杨淮表纪》，秦汉简帛，直抒胸臆而能破茧化蝶。波画如雁阵惊寒，蚕头燕尾间暗藏金石镂刻之趣；结构似老僧坐定，方正中透出禅机。这种"心欲雅而落笔每俗"的自谦，实是书家将烟火气炼成云外意的修炼，恰似老茶客将新茶熬成陈酿。</p><p class="ql-block"> 晓刚先生之书，妙在能"以俗为雅，以拙藏巧"。章草如老将卸甲后独饮浊酒，隶书似儒生焚香时漫谈今古。两种书体在其腕底，既如阴阳太极相生相克，又如钟鼎彝器相映成辉。墨痕深处，分明见得着书者半生临池的光影：晨霜浸透宣纸的清冷，夜月见证笔冢堆积的虔诚。</p><p class="ql-block"> 今人作书，多求形式炫目，先生却执意要"记岁月之痕"。这些看似寻常的习作，实是书家以翰墨为舟，在时光长河里打捞的吉光片羽。当观者驻足墨迹间，不仅能触摸到传统书法的温度，更能听见一个艺术家与古人对话的回响——这，或许正是书法最动人的"三昧"真谛。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px; color:rgb(57, 181, 74);">看晓刚美篇</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> 寒技 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 晓刚每年都会推一个美篇，阅读量都在万人次以上，这比一次个展强多了，合算多了。晓刚书法面貌野逸，线条古质，纵横有象，广采约取，于邈远书林外塑新面孔，在似与不之间，走出了一条与众不同而又成功的创新之路。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 成功创新，实属不易。得拼死拼命写进去，又拼死拼命写出来。写进去靠用功，写出来靠眼界与思考。有的人写进去了，没有写出来，有的人看似出来了，事实上从来没有写进去，许多这样的"大佬"，成了野狐禅。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 所谓写进去，是对法帖的深耕，得点画，得结字，得用笔，得书品与人品，犹黄自元写欧阳询。走出来更不易，相当于把根扎在法帖中，而开自己的花，结自己的果，在偶像的神龛前站起来，找到自己，犹鲁公以篆籀笔法写二王，确立颜体。这一点，需要勇气，野心，开悟，也需要恒久的的热情与远大的书法抱负，是长久的浸染与猛然的顿悟。这一群人注定成为一个时期值得谈论和记忆的人物，具有史的意义。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 晓刚这次美篇展示的作品，大到两个整幅八尺拼接的窠臼大字，小到到一个扇面的蝇头小行草。中堂，对联，团扇，斗方，立轴，形制多样。涉及到简隶，楷，行，草等多种书体。隶书迅猛，爽利，奇纵，涩劲，面貌古拙。行草使转流丽，线条苍劲，如曲铁，如搏象然。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 早几天，晓刚邀我去书房欣赏拓片。乌金如酒，淡墨如茶，而赏拓光景则在酒茶之外矣！这事本不值得说，但细细一想，却透露了他学书的一个诀窍一一广采博取，博而能约，细节表达重实证，整体风貌重与古人神会，在自己的八卦炉中冶炼百家。他的字是写成的，也是养成的。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 在我不多的书法朋友中，晓刚是最能读书，最能思考，学养极深的一位。他收藏甚丰，历代书法典籍之外，文，史，哲，美无不涉猎。谈书论道，切中要害，见解独到，非常人所能及。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 难得的是，晓刚对同道中人，从来不吝赞赏，更不吝批评，不知别人服不服，反正我服了。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 颜真卿说，"益者三友，损者三友，愿仆射与军容为直谅之友，不愿仆射与军容为柔佞之友。"信然！</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"></span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> </span></p>