读邢之诺《沁园春·登武当山》次韵赏析

琅嬛芳音.邢之诺

读邢之诺《沁园春·登武当山》次韵赏析

作者：尘埃

邢之诺，中华诗词学会会员、青年作家、音乐评论者、朗诵者。《沁园春·登武当山》是邢老师的一篇次韵作品。如下：

邢之诺:《 沁园春.登武当山》次韵

势压丹江，名胜武当，载汉书中。望崔嵬天柱，众星拱月；嵯峨金顶，云海遗宫。太子坡高，南岩峰陡，腾跃双龙啸九重。逍遥谷，仰紫霄福地，幻化灵通。

苍冥鹤唳仙风，想真武谁曾见德容。记化行朱棣，形模神像；心期永乐，家庙霞峰。铜殿琼台，丹墙碧瓦，玄要真传道自丰。新天地，正神舟电掣，往返璇穹。

另附原玉：《 沁园春.登武当山》

丁亥中秋甫过，登武当山，遇大雾间细雨，午后雾散山现 。

往昔常闻，道妙山玄，恰值雾中。望依稀峦簇，游如龙影；朦胧庙宇，浮似蟾宫。逸女飘男，凌虚蹈幻，恍若群仙聚九重。蒙纱幕，更奇瑰莫测，玄武神通。

午来渐劲西风，云雾散、真君终现容。有群山拱拜，踞巅金顶；林涛遥撼，极目苍峰。壁嵌飞檐，谷涵天镜，万里雄浑蕴藉丰。应庆幸，见武当晴雨，皆傲秋穹。

从次韵角度出发，邢之诺老师的《沁园春·登武当山》是一首脍炙人口的次韵佳作，其原玉描绘了武当山在雾中及云雾散去后的景色，并抒发了对武当山的赞美之情。邢老师的次韵之作，严格遵循了原玉的韵脚顺序和韵部，即“中、宫、重、通、容、峰、丰、穹”这八个字，体现了作者对原作的尊重，也展现了其深厚的文字功底。

在内容上，邢老师并没有局限于韵脚，而是对原玉的内容进行了呼应和再创作。原玉上阕主要描写了武当山在雾中的朦胧美，以及由此引发的仙境联想。邢老师上阕则直接点明武当山的名胜地位，并具体描绘了天柱峰、金顶、太子坡、南岩、逍遥谷、紫霄宫等景点，更加具体地展现了武当山的雄伟壮丽。原玉下阕写云雾散去后，武当山的真容显现，并抒发了对武当山晴雨皆美的赞叹。邢老师下阕则从历史角度切入，联想到明成祖朱棣修建武当道场的历史，并描绘了铜殿琼台等建筑，最后以“神舟电掣，往返璇穹”收尾，将武当山与航天事业联系起来，赋予了新的时代意义。

风格对比

原玉的语言雍容典雅，用词精炼，意境深远，更偏向于写景抒情，营造出一种神秘悠远的玄幻氛围。

邢之诺老师的词则更加豪放，气势磅礴，除了写景，还融入了历史典故和时代元素，展现了更加开阔的视野和更加积极向上的精神。

邢之诺老师的《沁园春·登武当山》的次韵之作。它严格遵循了原玉的韵脚，同时在内容上进行了巧妙的呼应和再创作。与原玉相比，邢老师的词更加豪放，气势更足，也更具时代感。两首词各有千秋，难分伯仲，共同展现了武当山的魅力，也体现了作者不同的艺术风格和审美追求。

次韵而作，羚羊挂角

特点：这是诗词创作的最高境界，要求创作者严格按照原作的韵脚顺序和韵部进行创作，即“次韵”。这需要对原作达到极为深刻的理解和认同，并且自身拥有深厚的文化底蕴和语言功底。难点：次韵的难度在于，在严格的韵脚限制下，还要做到自然流畅、意境深远，这就要求创作者具有极高的语言驾驭能力和艺术表现力。次韵次得好的作品，往往能够与原作相映生辉，甚至青出于蓝而胜于蓝。境界：次韵的妙处在于“带着镣铐跳舞”，在严格的限制中展现自由和创意。这种境界，可以借用禅宗的“羚羊挂角”来形容，即不落痕迹，无迹可求，达到一种自然而然、浑然天成的艺术境界。

所以我觉得这是一首上佳之作。