魅力威尼斯

Roger

威尼斯拥有丰富的历史，从强大的海上共和国到艺术和文化中心，历史在每个角落都清晰可见，使威尼斯成为必游之地。

我们试图将威尼斯置于整个欧洲的大舞台当中，将威尼斯视为欧洲历史的参与者、见证者、推动者，将威尼斯视为中世纪至近代早期的欧洲枢纽。一般认为，威尼斯背后，是宏大的七百年欧洲历史，威尼斯的兴衰发展，与整个欧洲，尤其是地中海地区力量的此消彼长密切相关。在这一时段内，从威尼斯的沉浮，可以窥得欧洲历史的脉络，了解近代欧洲的格局。在威尼斯，米兰、热那亚等意大利城邦之外，我们还可观察东方的拜占庭帝国、奥斯曼帝国、俄罗斯帝国，北方的哈布斯堡王朝，西方的西班牙、法国，这些势力在不同历史时刻、不同程度地介入和参与到了地中海的角逐当中，它们相互之间有着不容置疑的影响和冲突，威尼斯仿佛就是这一段历史的见证者。

我们试着从几个与威尼斯有着不解之缘的名人看过去，如此，威尼斯似乎可以全无保留地展现在我们面前，此番尝试，看看效果是否会更好些？

圣马可

第一个是圣马可San Marco ，他有3只标签： 第一，他是撰写圣经中《马可福音》的那个人，Mark The Evangelist; 第二，他是耶稣七十门徒之一。 而与我们正相关的是第三只标签，他是威尼斯的保护神。

最初他与威尼斯的缘分，是因为几个威尼斯商人，他们把他的遗骨从亚历山大偷运到了威尼斯，当圣骨到达威尼斯时，当时的威尼斯公爵总督建立了一座教堂来保存圣骨，即最初的圣马可教堂。后来，在1063年，在将圣马可教堂扩建为宗座圣殿时，人们发现圣马可的圣骨已经遗失。根据传说，1094年，圣人自己显灵指明了他遗骨的具体位置，于是，重新发现的圣骨被放置在了宗座圣殿的石棺内。

圣马可大教堂最吸引我的是它那华丽的设计，特别是它所拥有的壮观的金色镶嵌画，“黄金教堂”Golden Church 因此而得名。这些惹人注目的镶嵌画充斥了整个圣马可大教堂， 例如在半月形的教堂门口，就有着五彩滨纷的镶嵌画，它描述了圣马可的生活场景，而且，这些作品的完成过程经过了一个很长的时间跨度： 从12世纪初直到19世纪初，足有700年的历史。也正因为此，大教堂的这些艺术作品呈现出各种不同的风格， 从拜占庭到文艺复兴再到后来的新古典主义。其中，最左边门上的马赛克镶嵌画标明是1265年，年代古老，它描绘的是圣马可的遗体被运送到威尼斯的场景。

图解：圣马可遗体进入圣马可大教堂

正大门上方的镶嵌画主题是《最后的审判》。它是19世纪初由艺术家奎雷纳L. Querena (1760-1863)创作的，取代了之前关于同一题材的旧的作品。 入口大厅的6个小圆顶，其内部装饰着以金色为背景的马赛克镶嵌画，值得一提的是最后一个圆顶，称作 “创世纪圆顶”； 这个圆顶的建造可以追溯到13世纪，镶嵌画的内容分为24个篇章：从上帝创造世界开始， 再到创造亚当和夏娃，并把他们从伊甸园驱逐，旁边是《圣经》里关于亚伯被他的哥哥该隐杀害的情节，以及大洪水和诺亚的生活。

大殿外边，希腊十字架右下侧的恩泽礼拜堂和洗礼堂里，是11世纪的镶嵌画，宏伟的镶嵌画彩瓷被金色背景所衬托，传递出一种高贵、神圣的气息。 大教堂里的墙上、拱顶和穹顶上，有超过8，000平方米的马赛克镶嵌画。美妙多彩的镶嵌画描绘《圣经》里的故事，耶稣、圣母玛利亚、圣马可及其他圣人的生活故事。

非宗教性质的驷马铜像在圣马可大教堂有2组，分别放在户外大教堂的顶部，那一组是复制品，而原件这一组则是在大教堂室内的博物馆里。传说：拜占庭皇帝狄奥多西二世将驷马铜像从希俄斯岛运到君士坦丁堡，此后长期放置在君士坦丁堡赛马场。 1204年，第四次十字军期间，威尼斯部队洗劫了拜占庭帝国的京城，威尼斯公爵总督恩里科-丹多洛将马运到威尼斯，于1254年安装在圣马可大教堂的立面。1797年，拿破仑强行将驷马铜像从威尼斯搬到巴黎，放置在凯旋门。1815年，拿破仑战败后驷马回到威尼斯圣马尔可大教堂。直到1980代，人们想起用复制品代替置于户外屋顶的原件，而真正流传至今的原件则仅在大教堂室内展出。

圣马可大教堂曾经是中世纪欧洲最大的教堂，是威尼斯建筑艺术的经典之作，它同时也是一座收藏丰富艺术品的宝库，圣马可大教堂是威尼斯的骄傲，是基督教世界最负盛名的大教堂之一，是第四次十字军东征的出发地，威尼斯的荣耀，威尼斯的富足，当然，还有威尼斯的历史和信仰，这些全都能在大教堂里找到。教堂建筑循拜占庭风格，呈希腊十字形，上覆5座半球形圆顶，是融拜占庭式、哥特式、伊斯兰式、文艺复兴式各种流派于一体的综合艺术杰作。教堂正面长51.8米，有5座棱拱型罗马式大门。顶部有东方式与哥特式尖塔及各种大理石塑像、浮雕与花形图案。

圣马可广场无疑是威尼斯的中心，它曾经被拿破仑称为“欧洲最大的会客厅”，开阔大方，是圣马可大教堂东部一个四边形的广场，相邻两侧有细长和拱形的文艺复兴时期的建筑，即行政官邸，被分成北边的旧行政官邸，由圣索维诺 Sansovino(1486-1570 ) 建于1538年，和南边的新行政官邸，由斯卡默奇 V. Scamozzi （1548-1616）设计，始建于1586年，直到1640年才完工。而在圣马可大教堂的正对面被称作“拿破仑翼Napoleon's Wing的建筑, 是1854年由拿破仑的继子，意大利公爵总督下令建造的。为了建造这座大楼，曾经拆除了一座建于威尼斯早期的古老教堂。

圣马可广场上，威尼斯狮子是一个古老的青铜翼狮雕塑，重约3,000公斤。这尊雕塑位于柱顶上，建成于1172-1177年。它是威尼斯城市的象征，也是威尼斯的保护神圣马可的象征，何以见得？“威尼斯之狮”形象遍布威尼斯各个角落，从雕塑到油画再到威尼斯电影节的金狮奖杯，它的身影无所不在。

圣马可钟塔Campanile di San Marco位于圣马可广场附近，为威尼斯的地标之一。圣马可钟塔高98.6米，构造简单，下半部是由砖块构成的巨大柱状建筑，每边长12米，高50米；上方则为拱形钟楼，共放置了5座钟，拱形钟楼的上方是方形建筑，钟塔的最上方则是金字塔状的尖塔，尖端之上放置了一个金色的天使加百利形状的风向标。现在看到的圣马可钟塔造型是在1514年建造的，不过圣马可钟塔在1902年突然倒塌，后来在1912年重建。

另外，靠近圣马可大教堂，还有一座钟楼，在英文也叫钟塔Clock's Tower，为了与前面98.6米高的圣马可钟塔区分开，我暂且把它叫做钟楼，它的外形也的确像一座楼，在立面外墙上挂了一只天文时钟。这个由建筑师毛罗-科杜西Mauro Codussi（1440-1504）设计的钟楼非常有趣：在楼顶的露台上可以看到两个巨大的青铜“摩尔人”（即牧羊人），他们穿着羊皮服，腰间别着槌子，每到整点槌子即敲钟。他们两人中，一个较老，另一个较年轻，时间貌似是由他们推移的。大钟很原始，上面的标志说明它铸造于1497年。

公爵总督宫住的是威尼斯最高统治者威尼斯公爵总督。这座巨大的国际哥特式建筑优雅万分。面朝大海的它是衬托圣马可广场的主要建筑。公爵宫建于公元9世纪，但在1340年它经历了大刀阔斧的改造，1492年完工。1574年一场火灾后，其内部在建筑家安德烈亚-帕拉迪奥Andrea Palladio (1508-1580) 的指挥下经过了彻底的重修。 我用了整整一个晚上参观公爵宫，在此，我除了欣赏建筑外，还重点品味了威尼斯伟大的艺术家提香和委罗内塞的画作。

马可·波罗

马可·波罗Marco Polo (1254-1324) 在中国可谓是家喻户晓，威尼斯是他的故乡，他的传奇游历成为连接东西方的桥梁。我们所熟知的《马可·波罗游记》不是他本人写的，在结束了他24年的游历之后，马可·波罗在威尼斯与热那亚之间的一场战争中被俘，是他的狱友写下了他的冒险故事。这位狱友的名字是Rustichelle Da Risa。 应该说，这书是西方人看到的第一本客观描述亚洲的书，由极为具体的珍贵商品丝绸、宝石盒、香料等所构成，书里描写了活生生的城市和一个个的人，其中有中国的最高统治者元朝皇帝，也有平民百姓和读书识字的书生。通过马可·波罗，欧洲人第一次发现了这个大陆，马可·波罗以客观的眼光描述介绍亚洲，他没有试图征服对方，他与陌生世界相遇，在西方历史中他是首批邂逅东方并为西方带来巨大收获的人。

图解：这里被称为马可波罗的“故居”。

威尼斯人马可·波罗在13世纪来中国的时候，忽必烈问他，你讲了这么多的故事，为什么偏偏没有讲你的家乡威尼斯呢？ 马可·波罗回答说，因为我的每一个故事里面都有我的家乡。

马可·波罗1254年9月15日出生于威尼斯一个富裕的商人家庭。他的父亲和叔叔都是威尼斯商人，母亲在他年幼时即去世。其父亲和叔叔作为远东贸易商人，同时也是天主教徒。是他俩最先来到中国的，两人于1255年向东出发，开始时没想去中国。但是一路战事纷发，在1264年碰到元朝派往西方的使者，所以决定到中国来。1266年，兄弟两人到达元大都，见到了元世祖忽必烈。后者写了一封信给罗马教宗，托马可·波罗的父亲和叔叔带回罗马，请教宗派人到元朝来，告知元朝人何为欧洲人的生活方式。马可·波罗的父叔二人回到意大利后，他们拿到了教宗额我略十世给忽必烈的回信，于1271年再次动身前往中国。这一次他们带上了17岁的马可·波罗。他们从威尼斯乘船到黑海南岸登陆，然后从陆路辗转并于1275年抵达元上都开平，随后又抵达大都北京。马可·波罗的聪明非常讨忽必烈喜欢，后者封他许多官衔，经常以皇帝使者的名义到各地访问。马可·波罗去过中国很多地方，而且见到过许多比欧洲先进的文化成就。

1292年，马可波罗和父亲及叔叔受忽必烈委托，从泉州出发经海路护送蒙古公主阔阔真到伊儿汗国成婚。忽必烈答应他们，在完成使命后，可以转路回国。1295年马可波罗回到欧洲。

据说马可·波罗讲述他在东方大国生活的这本书出版后，立即引起了轰动，但奇怪的是，这位老兄应当是威尼斯引以为自豪的人呀，但为什么在威尼斯，我们却没有看到过他的雕像呢？ 相反，在他滞留了17年的中国，我们在江南的扬州和杭州见到了他的雕像。当然，威尼斯也没有完全忽视马可·波罗曾经的存在，威尼斯的国际机场被叫做“马可·波罗机场”。

图解：上图为扬州下图为杭州矗立的马可·波罗雕像。

拿破仑

1797年，年轻的拿破仑在北意大利获得重大的军事胜利后，前进至威尼斯，他以自由之名无礼地要求废除威尼斯共和国的古老宪法。公爵总督和大议会未进行任何武力抵抗即弃守，这位征服者的力量太不寻常，威尼斯共和国就此消亡。

拿破仑在威尼斯可没做什么好事，虽然他赞美圣马可广场是“最大的欧洲客厅”，但威尼斯沦陷时，拿破仑麾下的军队从圣马可教堂抢走了约２０幅名画、５００份手稿和那座驷马铜像雕塑。这些被抢走的物品中，有些是威尼斯在几世纪前最强盛的时候从拜占庭帝国搞来的。

例如，拿破仑率军占领威尼斯时，曾下令将威尼斯所拥有的黄金平底船毁掉，以展示自己获得了胜利。３天的大火将那艘船化为灰烬，据传说，拿破仑军队动用了４００头骡子才将船上的黄金运走。拿破仑军队的行为成为所有威尼斯人心中的痛，大火留给他们的只有船的一点点残骸，这些残骸如今保存在威尼斯的博物馆中。

我们从英国诗人华兹华斯的十四行诗《威尼斯共和国的灭亡》最后几句话可以了解当时的情景：

它曾掌握迷人的东方之境，

也曾是西方的屏障门户，

她从未贬低自己高贵的身价，

威尼斯，自由的长女，

.....,

若她看到那些光辉淡去，

那些头衔消失、

那些力量衰颓，

在她漫长一生终到头时，

将付出什么样的代价，

我们人啊，怎能不悲痛，

曾经伟大的共和国，

消逝时竟连踪影都不剩。

其实，拿破仑颇有意大利渊源，从他的生平看，第一，他的家族有意大利根基：波拿巴家族原为佛罗伦萨与里窝那之间的领主，1261年其先祖佛罗伦萨人威廉改姓为波拿巴。1529年，他的祖先弗朗切斯科-波拿巴移居到了科西嘉。第二、缘于波拿巴家族迁入的科西嘉岛的历史变迁。这些变化包括： A、公元前238年，科西嘉与撒丁岛一同并入罗马共和国，成为了罗马共和国的一个行省。B、11世纪前叶，比萨和热那亚共同守护该岛，使其摆脱了阿拉伯人的入侵威胁。教宗额我略七世将科西嘉交给了比萨，科西嘉开始了两个世纪的比萨统治时代。C、1768年，根据《凡尔赛条约》，热那亚将已不受其控制的科西嘉岛的行政权暂时移交给了法国。路易十五派军夺取该岛。起初，科西嘉共和国的抵抗十分成功，在同年的博尔戈大胜，但1769年5月，科西嘉在蓬泰诺沃中败北，其主权终结。拿破仑·波拿巴是在此后3个月出生于科西嘉的。直到19世纪上半叶，科西嘉人仍然属于意大利文化世界：资产阶级把孩子送到比萨学习，官方法令用意大利语颁布，大部分书籍用意大利语印刷。此外，当年许多岛民同情在意大利发生的民族斗争：一些来自意大利半岛的政治难民，如尼科洛·托马塞奥，在科西嘉岛生活多年；而一些人，如莱奥内托·奇普里亚尼伯爵，积极参加意大利独立的斗争。第三，灭掉威尼斯共和国后，拿破仑成立了“意大利王国”，自任意大利国王，并封自己的继子为威尼斯公爵总督，这一切都发生在19世纪初，直至拿破仑最终失利。

桥和其他建筑

坐落于威尼斯市中心的里亚托桥Ponte Rialto，连接着威尼斯火车站和罗马广场，是城市重要的交通枢纽。里亚托桥建于1180年，原先是一座木桥，后来改为吊桥，在1444年的一次庆典中，因不堪重负，大桥折断。今天的里亚托桥是1591年复建的石桥。

里亚托桥由安东尼奥-达蓬特Antonio Da Ponte (1512-1597) 设计，属于文艺复兴风格，也被称为“白色巨象”，桥长48米，宽22米，离水面7米高，桥上中部建有厅阁，两侧店铺林立，销售各种纪念品和特产。这里每天都有很多游客，既可从桥上眺望运河，又可在两侧的商店购物，完全沉浸在威尼斯的商业气氛中。莎士比亚的名剧《威尼斯商人》就是以这里为背景写的。里亚托桥后来成为威尼斯的象征，威尼斯建筑的代表作之一。

而叹息桥则深藏于威尼斯水巷之中，它是一座巴洛克风格的石头廊桥，两端连接着的是总督公爵宫和监狱。。按照18世纪英国诗人拜伦的说法，厚厚的铜墙铁壁上，只有一个小小的窗口，这是死囚在临刑前，最后从这个小窗向外眺望一眼美丽的生灵世界，然后发出一声长长的叹息：热烈而秀美的人间天堂，与冰冷无情的黑暗地狱，人鬼殊途仅一桥之隔。没有人知道有多少人从这桥上走过，也没有人数过这里究竟发出了多少声的叹息。

当这一切都被埋进历史时，现代人给予了它全新的诠释，叹息桥为什么不是“爱情圣地”呢？威尼斯当地有一个传说，日落时，如果叹息桥下的恋人在贡多拉船上亲吻对方，那么他们就会得到天长地久的永恒爱情。这个传说使得叹息桥成为世界上一座具有浪漫色彩的桥。今天无数的情侣竞相前来留下幸福的“证据和保证”。

黄金宫（Ca' d'Oro）一直被认为是威尼斯哥特式建筑中保存最为完好的宫殿，尽管有所损毁，但所有最具特色的特征都被保留了下来。正面，由间距紧密的小柱组成的凉廊式窗组，上方饰有厚重的窗饰和四叶形窗洞，采用了标志性的总督公爵宫的设计，屋顶沿线也采用了拜占庭风格的装饰，平坦的墙面上则用色彩斑斓的石材拼成图案。较小的窗户形态各异，顶部是带有浮雕装饰的蛋形拱门。黄金宫如今是乔治-弗朗凯蒂博物馆Giorgio Franchetti Museum 。

土耳其商馆是一座13世纪修建的拜占庭-罗马式的三层建筑。从17世纪到19世纪整整三个世纪，它都被用来作土耳其商人的住宅、仓库和市场。当威尼斯与奥斯曼帝国之间的贸易减少后，它也衰落了。1800年，市政府修复了这座仓库，使它变成了城市的自然史博物馆。 这座建筑很显眼，乘船经过时，你会不自觉地多看它几眼，为什么？ 不同的旅行者可能会有不同的回答。

威尼斯，魅力无可抗拒！