百年丹青——二十世纪著名画家作品展（下）

沁竹斋

南宁博物馆与旅顺博物馆联合举办百年丹青——二十世纪著名画家作品展，精选的70幅国画作品，涵盖山水、花鸟、人物等多种题材，聚焦20世纪中国社会剧变背景下的艺术发展，展现20世纪中国画坛的总体风貌与发展轨迹和中国近现代美术的辉煌成就。 　　这次展出的21位重量级画家联展，可谓大师云集，群星璀璨。吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、张大千、潘天寿、李可染等中国美术史标杆人物。 　　画展涵盖海上画派、京津画派、新金陵画派、岭南画派等多元艺术流派，展现百花齐放的艺术风貌。 展厅一角。 　　李苦禅（1899—1983）名英，字超三，号励公，更字苦禅。山东高唐人。1919年在北大画法研究会从徐悲鸿学素描。1922年入北京艺术专科学校学西画，翌年拜齐白石为师。1930年至1940年应林风眠聘请，任杭州国立艺术学院教授。1946年任北平国立艺术专科学校教授。建国后任中央美院美术研究所研究员、中国美术家协会理事等。以花鸟画见长，尤善画鹰。他不喜欢在画上题诗，大多数画作只题画的标题，然后是年月、名号。他的作品继承民族绘画优良传统，并融中西技法为一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在实践中出新创格。尤其擅长大写意花鸟画，树立了大写意花鸟画的新风范。出版有《李苦禅画集》等。 架下闲趣图轴无纪年纵83 横36.6款识：“李英。”钤印：“苦禅”朱文方印、“李英之印”白文方印、“苦禅漫写”白文方印、“一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”朱文长方印。 荷花图轴 1983年纵130.7 横64.3款识：“苦禅写。”款识：“此早年作，笔墨尚好，可留也。八六叟，苦禅。”钤印：“以学愈愚”朱文长方印、“禅父”白文长方印、“死无休”白文方印。 鱼事图轴无纪年纵121.4 横82.5款识：“鱼事，苦禅戏。”钤印：“苦禅”朱文方印。 松鹰图轴无纪年纵130.3 横64.3款识：“苦禅写。”钤印：“李英之印”白文方印、“苦禅”朱文方印、“博飞万里”朱文长方印。 松鹰之图轴无纪年纵138 横72.5款识：“松鹰之图，雪浪友属正，苦禅。”钤印：“李”白文方印、“苦禅”朱文方印。 　　王雪涛（1903—1982）字迟园，室名瓦壶斋等。河北成安人。自幼喜绘画。1918年入直隶高等师范图画班。1922年考入北平艺术专科学校西画系，后转读国画系，受教于陈师曾、萧谦中、汤定之、王梦白等，尤受王梦白影响最大。1924年拜齐白石为师，奉师命改名雪涛。1926年毕业后留校任教。抗战期间，卖画为生。1954年任中国画研究会常务理事。1955年起参加筹备北京中国画院工作，次年任该院务委员会委员、院长。王雪涛以小写意花鸟草虫著称。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他能准确地把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣，创造了清新灵妙、雅俗共赏的鲜明风格。著有《王雪涛画集》、《王雪涛画谱》等。 合作画家：曹克家（1906—1979），别名汝贤，北京人。擅长中国画，尤长工笔画猫。曾任中央工艺美术学院教师，轻工业部工艺美术公司干部，中国美术家协会会员。 王雪涛、曹克家合绘花猫图轴 1948年纵101.1 横33款识：“戊子小春曹克家写猫。”又识：“雪涛补景。” 钤印：“克家写猫”朱文方印、“迟园”朱文方印、“雪涛长年”朱文方印、“汝贤雪涛合作之印” 朱文方印。 雄鸡紫藤图轴无纪年纵95.6 横57.2款识：“雪涛。”钤印：“迟园”朱文方印、“王雪涛印”白文方印、“老牛”朱文长方印。 芙蓉鸳鸯图轴无纪年纵137 横33.4款识：“雪涛写于瓦壶斋。”钤印：“迟园”朱文方印、“王雪涛印”白文方印、“藕华楼”朱文方印。 　　蒋兆和（1904—1986）祖籍湖北麻城，四川泸州人。自幼家境贫寒。1920年至上海谋生，曾画广告，并自学西画。1927年得到徐悲鸿赏识，翌年受聘于南京国立中央大学，为图案系教员。1930年应邀任上海美专素描教授。1938年任京华美术学院教授、北平艺术专科学校教师。1942至1943年创制巨幅长卷《流民图》，震撼了美术界。1950年起任中央美术学院教授、中国文联委员等。蒋兆和是“五四”运动以来极具变革思想的艺术家之一。他集中国传统水墨技巧与西方造型手段于一体，极大地丰富了中国水墨人物画的表现力，使中国的现代水墨人物画一跃而立于世界现实主义绘画行列，因而被称为20世纪中国现代水墨人物画的宗师。出版有《蒋兆和画册》等。 　　傅抱石（1904—1965）原名瑞麟，号抱石。江西人。1921年就读于江西省立第一师范学校艺术科，从此走上艺术之路。毕业后，担任省立第一中学国画教员。1933年由江西省公派赴日本留学，就读于东京帝国美术学校，专攻东方美术史。1934年在日本举办个展，引起巨大轰动。1936年回国，受聘于南京大学艺术系。1939年应郭沫若之邀至重庆，担任抗战时期政治部秘书。1949年后担任南京大学艺术系教授、中国美术家协会副主席等。傅抱石是20世纪中国传统美术现代化转型的代表人物，“新山水画”的代表画家。新中国成立初期，他继续自己的艺术开拓之路，将山水画与时代发展有机地结合，创作了一批具有鲜明时代感的画作。著有《中国人物画和山水画》、《中国的绘画》等。 摩诘诗意图轴 1945年 纵105.5 横61.1款识：“乙酉三月中浣，重庆西郊金刚坡下山斋。傅抱石写摩诘诗意。”钤印：“抱石之印”白文方印、“其命惟新”朱文方印。此图应为写王维《山居秋暝》诗意：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。” 溪山访友图轴 1947年纵142.1 横68.1款识：“丁亥秋月白下讲舍写。新喻傅抱石。”钤印：“抱石私印”白文方印。 毛主席蝶恋花词意图轴 1958年纵185 横94.7款识：“蝶恋花。我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。一九五八年九月中浣，敬写主席词意。傅抱石南京并记。”钤印：“抱石之印”白文方印、“其命惟新”朱文方印。 　　合作画家：关山月（1912年10月25日—2000年7月3日），原名关泽霈，广东阳江人，中共党员，中国当代国画艺术大师、书法家、美术教育家，其主要绘画作品有《江山如此多娇》 傅抱石、关山月合绘松下会友图轴 1961年纵132 横64.6款识：“一九六一年九月十日旅大市群众艺术馆座谈会上。山月写松，抱石补成，奉纪念也。”钤印：“抱石之作”白文方印、“关山月”白文方印。 东山小景图轴 1961年纵92.3 横55.9款识：“一九六一年九月为旅顺博物馆写。傅抱石大连东山邨记。”钤印：“抱石私印”白文方印、“一九六一”朱文方印。 毛主席《忆秦娥·娄山关》词意图轴 1964年纵105.8 横60款识：“一九六四年九月，敬写毛主席娄山关词意，抱石并记。”钤印：“抱石之印”白文方印、“甲辰所作”朱文长方印、“不及万一”朱文方印 “春风杨柳万千条”诗意图 1964年纵42 横68.6款识：“春风杨柳万千条。抱石南京并记。”钤印：“傅”朱文圆印、“甲辰所作”朱文方印。 毛主席沁园春词意图1965年纵51.2横61.1款识：“长沙，一九六五年春初拟沁园春词意，抱石并记。”钤印：“傅”朱文圆印 　　李可染（1907—1989）江苏徐州人。17岁时入上海美专，受校长刘海粟器重，并亲聆康有为提倡改良中国画的演讲，对其改革中国画的思想形成有着关键影响。22岁考入西湖国立艺术院研究生，从法国画家克罗多和林风眠等教授学习油画。抗战期间投入绘画宣传工作，与傅抱石等往来密切。1946年应徐悲鸿之邀到北平艺专任教，师从齐白石，问学黄宾虹。50年代以后开始从写生入手，探索中国画改革。李可染的作品多取材于江南与巴蜀名山大川，山水画重视意象的凝聚。画山主张“可贵者胆，所要者魂”。画水以水墨为主，注重光与墨变幻，形成“黑、满、崛、涩”独特风格，学者称“苦学派”。著有《中国绘画史》《李可染画论》等。 登高吹笛图轴 1948年纵71 横34.8“登高弄短笛，清响入云中。戊子，可染。”钤印：“李”朱文方印、“一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”朱文长方印、“有君堂”白文方印。 人物图轴无纪年 纵73 横33.9“可染戏墨。”钤印：“可染”白文长方印、“一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”朱文长方印、“在精微”白文长方印。 牧牛图轴无纪年纵69.2 横35.4款识：“染画。”钤印：“可染”白文长方印。 秋风图轴无纪年纵69 横45.9款识：“一年容易又秋风，可染画。” 钤印：“李”朱文方印、“可染”朱文长方印、“孺子牛”朱文长方印，“陈言务去”白文方印。 　　谢稚柳（1910—1997）原名稚，后改为稚柳。江苏人。出身于艺文之家，家学渊源深厚。8岁开始学画。15岁拜晚清进士钱振煌为师。1929年，就职于南京国民政府财政部关务署，从事档案管理工作。1937年，抗战全面爆发，随关务署机关撤离至重庆。1942年，受张大千邀请，北上敦煌研究石窟艺术。1943年受聘于中央大学艺术系。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。后历任上海文联秘书长，上海博物馆顾问等，1983年到1990年担任全国古代书画鉴定组组长，对全国208个文博机构的数十万余件古代书画进行了全面深入的甄别鉴定。晚年研究五代徐熙的“落墨法”，从而使他的绘画艺术走向新的高峰。著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等。 茶花图轴 1959年纵110.2横65.2款识：“一九五九年九月，谢稚柳写于上海。”钤印：“谢稚”白文方印、“稚柳”朱文方印。 松峰观瀑图轴 1960年纵147.8横83.3款识：“一九六零年三月写于上海，谢稚柳。”钤印：“谢稚柳”白文方印、“稚柳”朱文方印、“调啸阁”朱文方印、“鱼饮溪堂”朱文方印。 荷花图轴 1962年纵136.5横68.3款识：“一九六二年八月来观旅顺博物馆所藏书画，临别写此留念，谢稚柳，时将去沈阳。”又识：“越二十六年戊辰初夏重过旅顺，在博物馆见此旧作因题，稚柳时年七十有九。”钤印：“稚柳”白文方印、“谢”朱文方印、“壮暮”白文方印、“稚柳”朱文方印 竹石图轴 1979年纵97.4横55.8款识：“已未冬日，稚柳。”钤印：“谢”朱文方印、“夕好”朱文长方印。 翠松图轴 1980年纵98.9横50.1款识：“庚申秋日，稚柳。”钤印：“稚柳”白文方印、“谢”朱文方印。 　　黄胄（1925年3月31日—1997年4月23日）出生于河北蠡县，原名梁淦堂，字映斋，曾用名梁叶子、苗迪，中国近现代中国画、人物画家、收藏家、社会活动家，黄胄善于用速写的表现手法抓住人物或动物的特征，线条流畅有力，风格奔放。黄胄以画驴最负盛名，“驴”是黄胄绘画创作中的题材之一，他画的驴造型准确生动，手法简练概括，画面巧拙相称，形神兼备，充分体现了水墨写意的特点，同时体现出了黄胄对西方写实精神的理解。其主要绘画作品有《草原逐戏图》《洪荒风雪》《叨羊图》《百驴图》著有《黄胄谈艺术》《黄胄书画论》等。 赶驴图轴无纪年纵65cm,横47cm题识：黄胄钤印：黄胄之印（白文方印） 饲养图轴 1959年 纵69.4cm 横47cm题识：己亥十月黄胄写钤印：黄胄之印（白文方印） 葡萄熟了图轴 1960年纵178.5cm，横95.3cm题识：“庚子二月三日黄胄为旅大群众艺术馆作”钤印：黄胄（白文方印） 　　合作画家：邵宇（1919— 1992年）辽宁省东沟县孤山镇人。1935年考入北京美术专科学校。1936年参加革命。1938年在长沙参加中国共产党领导的湖南文化界抗敌后报会。中国共产党党员。先后在《抗敌报》、《战士报》上发表《反动派的滔天罪行》等木刻连环画作品。在长达半个世纪的革命生涯中，创作了大量优秀的美术、书法作品，被誉为当代著名画家、书法家、出版家， 黄胄邵宇放风筝图无纪年纵34.3，横68.6款识：“黄胄邵宇”钤印：无 　　张大千(1899-1983) 原名正权，改名爰，又名季、季爰，号大千居士，四川内江人。1917年赴日本京都学习染织与绘画。1919年师从曾熙学习书画，后又师从李瑞清学习书法。1941年去敦煌莫高窟临摹壁画二百余件。抗战胜利后赴印度和欧美等地讲学、举行画展。1978年迁居台北。其作画融汇贯通前人法度，自成风格。作品题材广泛，清润秀丽。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景。其代表作有《长江万里图》、《庐山图》等，出版有《大风堂藏画》、《张大千画集》等。 瘦西湖佳胜图卷 1944年纵42横79.3款识：“不胜异代兴亡感，传说当年帝子游。西子西湖都瘦了，二分明月照人愁。留题半属同光后，尽把乾嘉笔笔删。堂上坐来无限感，隔江犹有六朝山。十年前漫游扬州，泛舟小金山，遂至平山堂，隔江山色，烟岚可挹，因成二诗。甲申六月戏图之并题于上。大千居士爰，青城山下。”钤印：张爰（朱文方印）、张大千（白文方印 秋山高士图轴卷 1939年纵116 横51.4款识：“蓬池几回乾，桑田几番改。谁信天地间，竟有山头海。己卯十一月写。大千张爰”钤印：张爰（朱文方印）、大千大利（白文方印）、两到黄山绝顶人（白文长方印）、大风堂（白文方印） 　　陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1928年师从冯超然学画，专习山水。1956年任上海中国画院画师。1962年起任教于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。出版有《陆俨少画集》、《怎样画云》等。 江峡云烟图轴 1980年纵96.8 横44.7款识：“峡东沧江坡撼赤岸险水，曾经写图记旧。庚申四月，陆俨少写于上海。”钤印：“俨少”（白文方印）、“宛若”（朱文方印）、“嘉定”（朱文长方印）、“只研朱墨作春山”（朱文方印）。 春江夕照图轴 1980年纵135.8 横58.8款识：“返照入江翻石壁，归云拥树失山邨。杜陵诗意钩起旧游，遂尔作此。庚申六月，陆俨少并记。”钤印：“俨少”（白文方印）、“宛若”（朱文方印）、“嘉定”（朱文长方印）、“庚申七十二”（朱文方印）。 　　潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者，浙江宁海人。现代画家、教育家。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员。1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。 葵花图轴 1946年纵56.5 横45.3㎝题识：“依水偎山谷有盘，小园谁说不多宽。锦葵红杏般般好，任作绿珠绝世看迪功先生雅属，三十五年鼠姑开颜，荷兰花佳符，寿”钤印：“潘天寿”（白文方印），“天寿”（朱文方印） 　　吴湖帆（1894年8月13日-1968年7月7日）[13]，出生于江苏苏州南仓桥，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，斋号四欧堂、梅景书屋、玉华仙馆、宝董室，中国近现代画家、书画鉴定家、收藏家、美术教育家、词人。受家学熏陶，吴湖帆13岁学画，由陆廉夫教导，初从“四王”、董其昌入手，继而上探五代、两宋以及元明诸家。吴湖帆的创作，包括绘画、书法、填词、篆刻等方面，这些艺术活动与收藏、鉴赏相结合，铸成了他的功底与素养。 江阁晴风图轴 1931年纵115.6横58.2题识：“江阁晴风。曩见郎温勤公藏项易庵画册，众美毕臻，盖易庵第一精品也。摹其笔意为人镜先生雅正。辛未冬吴湖帆。”钤印：“付与时人冷眼看”（朱文长方印）、“吴湖帆印”（白文方印） 　　南宁博物馆位于广西壮族自治区南宁市良庆区龙堤路15号，国家一级博物馆。总建筑面积30800平方米，其中展厅面积12000平方米。