河南行（二）郑州，河南博物院

锦新

2025年4月16日，午后，参观河南博物院。 河南博物院（Henan Museum）是位于中国河南省郑州市金水区的文物系统国有博物馆，是首批中央地方共建国家级博物馆。河南博物院建筑的总设计师为齐康。博物院从正面看如同戴冠的“金字塔”。这一主体建筑的设计以“中原之气”为立意核心，蕴含了中国古文化中“天中地心”和“天圆地方”的理念，同时具有“汇宇宙之气，聚天地之灵”的含义。接近正四面锥的造型给人稳定、庄严的视觉感受。 河南博物院创建于1927年，前身为河南博物馆，最初馆址设在开封市。1961年，河南博物馆从开封市迁至郑州市。1997年，中原石刻艺术馆与河南博物馆合并，成立河南博物院。1998年，河南博物院正式开放运营。如今的河南博物院占地面积为126亩，其中建筑面积为5.5万平方米。 主体建筑冠部的形状为方斗状，中心位置设计了一个透明的圆孔。四周分别镶嵌有四神图案，代表的是中国古代天文学中东西南北四个方位的天象星座。主体建筑的大斜面上设计了零散的白乳钉图案，这是中国文物青铜器上经常可以看见的纹饰，又营造出“茫茫宇宙，漫天星斗”的情境。围绕着白乳钉的土红色是中国出土文物的主色。主体斜面四周顶部是透明天窗，以及从顶部垂直而下的透明采光带。二者都为深蓝色，有“黄河之水天上来”的含义。整个河南博物院建筑群采用了中国传统建筑中轴对称、主从有序的布局手法。从总平面上看，主体建筑四隅分布着八座附属建筑，寓意“九鼎定中原”。建筑群呈四面辐射状，寓意中原文明向四周传播。建筑整体平面呈中字形。 河南博物院设有基本陈列“泱泱华夏择中建都”“出彩中原，专题陈列“明清河南”等。截至2021年，河南博物院共有藏品145135件/套，馆藏珍贵文物53337件/套。 藏品以史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器、玉器及石刻为主，其中妇好鸮尊、杜岭方鼎、贾湖骨笛、汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶、武则天金简、四神云气图壁画、云纹铜禁、莲鹤方壶、玉柄铁剑被评为镇馆之宝，云纹铜禁、莲鹤方壶和北齐白釉绿彩长颈瓶为禁止出国（境）展览文物。 泱泱华夏，择中建都主馆一层中央展览大厅西南部为第一展厅“走向邦国——新石器时期（距今10000年～4000年）”，西北部为第二展厅“中原立国——夏商时期（公元前2070年～前1046年）”，东北部为第三展厅“宅兹中国——西周时期（公元前1046年～前771年）”，东南部为第四展厅“逐鹿中原——东周时期（公元前770年～前221年）”。此外，整个一层中央展览大厅西部有“中原古代石刻艺术”展厅和“华夏古乐厅”。 “泱泱华夏择中建都”为基本常设陈列。河南地处中原腹地，有地理优势，历史上曾有二十余个王朝在此建都，从最早的二里头夏都到金代末年的商丘。再往前追溯，早在旧石器时代晚期，沿嵩山一线就有密集的古人类活动点；再到新时期时代，嵩山南北聚落演变发展为早期国家。该陈列就是基于河南三千余年来在中国政治、经济、文化史上的特殊地位进行设计、展出。展出以中原的建都历史为主线，按照中原文明发展的历史顺序，整合了河南地区的文物优势。 第一展厅展示了先民从裴李岗文化时期、仰韶文化时期到中原龙山文化时期一路走来的历史，介绍的内容包括：从农业起源到确立以农为本、手工业独立并分化出专门的手工业作坊的过程，从平等社会到阶层分化的改变过程，从具有都邑性质的大聚落、大城址的出现到最后城邦林立态势的形成，仰韶文化庙底沟期所形成的早期中国文化圈结构，被称为“河洛古国”的距今五千多年的具有都邑性质的双槐树遗址，等等。 第二展厅展示了夏商时期的活动轨迹和国家演变，涉及地点包括嵩山一线中原龙山文化末期的登封王城岗、禹州瓦店、巩义花地嘴等典型遗址，以二里头遗址为代表的夏代都城，以郑州商城、安阳殷墟为代表的商代都城等，介绍和展示内容包括城、宫殿、礼器等多个层面，全面展示夏商时期都邑的政治、经济、物质文化等，以及以中原为核心所形成的强有力的文化辐射。 第三展厅宅兹中国——西周时期（公元前1046年～前771年）中国”为何尊中所铸的铭文，这是古人择中建都实践的最好诠释，也是最早“中国”概念的产生。第三展厅展示了西周时期的历史面貌，介绍、展示内容包括与宗周并立的统治中心洛邑成周，洛阳北窑西周墓出土的精美文物，来自鹿邑长子口墓的具有浓重殷商文化特征的器物，来自三门峡虢[guó]国贵族墓地和平顶山应国贵族墓地的体现周公制礼作乐、规范宗法礼制的文物组合，等等。 第四展厅逐鹿中原——东周时期（公元前770年～前221年）第四展厅展示了周王东迁后列国纷争、逐鹿中原的历史，介绍、展览内容包括体现东周诸侯国多元文化和霸权争夺的不同形制的鼎，以三晋为代表的中原制器风格和楚国制器风格，诸子百家争鸣、元典创制的中国文化轴心时代。 第四展厅场景该展厅的展品有“吴王夫差”铜剑、“卅[sà]三年郑令” 铜铍、龙虎纹镂空仪仗铜戈、石圭盟书、陶排水管道、刻纹铜匜[yí]残片、错银髹[xiū]漆蟠螭纹铜方罍、错金银铜豹镇、错金嵌松石兽耳铜方鉴、龙纹三足带盖铜壶、“番子成周”钮钟、蟠螭[chī]纹铜盖鼎、“番子成周” 镈钟、跽坐人铜灯、青玉透雕龙形佩、青玉龙首璜、兽面纹玉饰、“黄君孟”铜鼎、“蔡公子”铜簠[fǔ]、“黄夫人”甗[yǎn]形铜盉。 玉璋 方鼎 甲骨文 玉佩 组合玉佩 编钟 主馆二层东北部为第五展厅“帝国霸业——秦汉魏晋南北朝时期（公元前221年～公元581年）”，东南部为第六展厅“帝国霸业——秦汉魏晋南北朝时期（公元前221年～公元581年）”，西南部为第七展厅“盛世华章——隋唐时期（公元581年～907年）”，西北部为第八展厅“盛世华章——隋唐时期（公元581年～907年）”。 第五展厅帝国霸业——秦汉魏晋南北朝时期（公元前221年～公元581年）第五展厅展示了河南地区在秦汉魏晋南北朝时期的历史。秦统一六国后推行郡县制，在全国设36郡，河南独占7个，成为秦帝国的辅弼之地。位于河南的永城芒砀山是汉高祖兴汉的策源地，也是西汉重要的诸侯国——梁国的所在地，反映西汉梁国实力的永城芒砀[dàng]山梁王陵中出土的四神云气图壁画和金缕玉衣就位于第五展厅。等到刘秀建立东汉王朝后，定都洛阳，之后曹魏、西晋、北魏晚期均以此为国都。 金缕玉衣 莲花灯 第六展厅的展品有商山四皓画像砖、龙纹画像砖、褐绿釉陶桃都树、铜鸠车、黄釉扁壶、元苌墓志、白釉绿彩长颈瓶、淡黄釉绿彩四系罐、绘彩陶甗、红绿釉陶灯、绿釉直颈陶投壶、绘彩陶鼎、三角纹绘彩陶壶、田延和造像、釉陶乐俑群、高海亮造像碑、六博陶俑、陶庄园、七层连阁彩绘陶楼、白虎星座画像石、彩绘舞蹈人物陶仓楼、收租图陶仓楼。 第七展厅盛世华章——隋唐时期（公元581年～907年）第七展厅呈现了河南在隋唐时期的历史、生活。安阳张盛墓出土的文物品类丰富，涵盖了日常生活的方方面面，再现了隋代贵族官僚的生活场景。唐朝时期，武则天对东都洛阳进行了较多经营，使洛阳成为国际化的大都市，成为除长安外政治、军事、经济、文化的另一中心。因此武则天金简及其他与武则天相关的遗迹也在第七展厅呈现，揭示了一代女皇与神都洛阳的密切关系。此外，丝路的繁盛使得西方的货币、纹样、服饰、乐器、乐舞理论、香料、宗教等外来文化传入中国，从展品可见隋唐民众的生活有着浓厚的异域文化色彩。 第八展厅的展品有红陶女俑、骑马狩猎纹铜镜、葵式双鸾仙鹤衔绶纹铜镜、三彩骑马披帛女俑、黄釉陶碾、黄釉陶炉、黄釉陶勺、力士雕砖、元结墓碑（拓片）、梵文贝叶佛经、白釉狮首塔式瓷罐、十一面六臂观音石立像、汉白玉弥勒佛坐像、石刻墓门、三彩铠[kǎi]甲武士俑、三彩武官俑、三彩文官俑、三彩狮面镇墓兽、三彩宝相花纹盘、三彩鸳鸯尊、白釉多足瓷砚、青釉四系瓷罐、越窑青釉四系刻花瓷背壶、花釉蒜头瓷壶。 文官俑 主馆三层东南部为第九展厅“东京梦华—宋金元时期（公元960年～1368年）”，西南部为第十展厅“东京梦华—宋金元时期（公元960年～1368年）”。西北部为“明清河南”专题陈列厅，东北部为“贾湖骨笛”国宝特展。 第九展厅展示了宋金元时期的历史文化。北宋东京城是国际化的大都市，发达的水系连接着内河航运，直通港口，驶向海上丝绸之路。清明上河图展现了东京城内的繁华场景，民众生活闲适，物质丰富，商品经济发达。在重文轻武的政策下，北宋社会文教兴盛，科举和书院发展。同时，商业的繁荣促进了世俗文化的发展，宋金元时期的杂剧将传统的诗、歌、舞、乐、技综合运用于舞台，刻画寻常人物，表现市井风情。展厅内造型众多的杂剧戏曲雕砖俑表现了这一时期的乐戏新声。 第十展厅东京梦华—宋金元时期（公元960年～1368年）第十展厅有众多瓷器珍品。宋金元时期是中国陶瓷史上的黄金时期，官窑兴盛，以汝瓷、钧瓷、张公巷瓷为代表；民窑遍布，以临汝窑、鹤壁集窑、当阳峪窑等民间窑口为代表。各种品类丰富的瓷器被制作出来，白地黑花、印花、剔花、划花、刻花工艺的并存。该展厅的展品有白地黑花蹴鞠瓷枕、三彩荷叶童子枕、白釉剔花牡丹纹瓷瓶、白釉珍珠地瓷梅瓶、白釉“春夏秋冬”瓷梅瓶、青釉三足瓷炉、三彩听琴图枕、白釉珍珠地《水龙吟》瓷枕、张公巷窑青釉瓷器盖、汝窑天青釉瓷盏托、钧窑天蓝釉荷叶花口瓷瓶、汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓷瓶、当阳峪窑白釉红绿彩缠枝花卉纹罐、黑釉凸线纹瓷罐、当阳峪窑绞胎瓷碗、白釉褐彩龙纹玉壶春瓷瓶、钧窑月白釉瓷洗、钧窑玫瑰紫六方瓷花盆。 主馆四层的布局与另外三层不同，主要有两个展厅。西南部为“巧工遗珍——院藏明清珍宝展”展厅，东南部为“中原楚国青铜艺术”展厅。云纹铜禁于1978年在河南省淅川下寺春秋楚墓出土，为春秋时期文物，纵长131厘米，横长67.6厘米，高28.8厘米，身宽46厘米，重94.2千克。 第一单元为漆器。明清时期，漆器工艺的发展达到顶峰，漆器的制造运用了雕漆、填漆、镶嵌、彩绘、金漆等多种技法，用料考究，工艺繁缛[rù]，成品表现出富丽典雅的风格。这一单元的展品有清代的雕漆云龙戏珠圆盒、清代的雕漆桃形盒等。 第二单元为玩赏玉。明清时期，玉石原料充足，因此玩赏陈设类玉器的制作工艺水平迅速发展。这一时期的玩赏玉由阴线、阳线、平凸、镂空、俏色等多种传统技法雕琢而成，样式包括各式动物、植物和其他器物造型，质地细腻，光泽莹润。这一单元的展品有清代的玉观音等。 第三单元为牙雕。明清时期，中国牙雕工艺经历了六七千年的发展，日臻成熟而达于鼎盛。明代牙雕以人物肖像见长，清代则以陈设品和文房用品为佳。乾隆以后流行刻缕染色象牙雕件，多采用写实手法，造型力求生动逼真。这一单元的展品有清代的象牙萝卜、清代的象牙白菜等。 象牙萝卜（清代）第四单元为珐琅器。珐琅器在元朝时期由西亚传入中国，经明朝宣德、景泰两朝的努力，工艺突飞猛进。此器物以金属为胎，施珐琅釉焙烧而成，按照工艺技法不同可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、透明珐琅和画珐琅等。这一单元的展品有清代的珐琅镶玉葫芦、清代的掐丝珐琅龟形熏炉等。 第五单元为瓷器。明清时期是中国陶瓷艺术的高峰，尤其是彩瓷获得很大发展。彩瓷不仅沿用了青、白瓷胎釉烧制工艺的全部优秀成果，而且借鉴了自西汉以来发展的低温色釉，并在宋元制瓷工艺技术的基础上又有突破和创新，烧造出了青花、斗彩、五彩、粉彩等瓷艺珍品。这一单元的展品有明代的青花梵文莲瓣洗、清朝的黄釉粉彩云龙纹豆灯。 杜岭方鼎于1974年在河南郑州张寨南街出土，为商代早期文物，通高87厘米，口长宽61厘米，耳高17厘米，足高25.5厘米，重约64.25千克。 妇好鸮尊为盛酒器，形体呈猫头鹰状，昂首、圆目、宽喙、小耳、高冠，双翅并拢，双足与垂尾组成三点支撑，后颈有口，上有盖，内壁铸有“妇好”二字铭文，背面有兽首弓形銴。此外，整件器物身上装点了各种纹饰，有蝉纹、双头夔纹、饕[tāo]餮[tiè]纹、盘蛇纹等。妇好鸮尊蕴含着殷商先民特有的宗教情感和审美观念，是罕见的艺术品。它的出土，是商代物质文明与精神文明的体现，是“国之大事，在祀与戎”的物质载体，证明中国青铜时代发展到一个新的高峰。 莲鹤方壶于1923年在河南省新郑李家楼郑公大墓出土，为春秋时期文物，通高117厘米，口长30.5厘米，口宽24.9厘米。 匆匆流览完，浮光掠影。河南博物院藏品太丰富了，略要细品，至少三五天。走出展厅，室外一片郁郁葱葱的竹林，这是中原少见的。