<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">紫 荆 花</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">尚云朵</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">紫荆树上锦云堆，满路繁花映日开。 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">艳朵轻摇春意闹，娇姿曼舞影娥来。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">香风拂面人频顾，秀色盈眸我独裁。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">莫道芳菲终易老，及时撰作久相陪。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">赏析</b>：</p><p class="ql-block"><b> 小妹这首《紫荆花》，以浓墨重彩的笔触描绘春日紫荆盛景，在热烈明快的咏物抒怀中暗藏生命哲思，既延续了传统咏物诗的审美范式，又展现出独特的艺术个性。</b></p><p class="ql-block"><b> 首联："紫荆树上锦云堆，满路繁花映日开"，以"锦云堆"的瑰丽想象打破常规比喻，将簇簇紫荆幻化为天界流霞。后句"满路"与"映日"的空间延展，使视觉冲击从垂直的树冠蔓延至水平的路面，形成铺天盖地的花海奇观。此处暗合韩愈"白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花"的造境手法，却更显富丽雍容。</b></p><p class="ql-block"><b> 颔联："艳朵轻摇春意闹，娇姿曼舞影娥来"，"春意闹"化用宋祁名句而别出新意，使视觉的颤动转化为听觉的喧腾。后句引入"影娥"（传说中月宫舞女）意象，将现实花影与神话想象交织，赋予紫荆舞动以仙姿逸态。这种虚实相生的笔法，恰似敦煌壁画中飞天与鲜花的共舞。</b></p><p class="ql-block"><b> 颈联："香风拂面人频顾，秀色盈眸我独裁"，从全景式铺陈转入主观特写。"人频顾"与"我独裁"的对比极具张力：芸芸众生皆为过客，唯诗人独掌审美话语权。此联暗藏柳宗元"孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪"的孤傲气韵，却又在"秀色盈眸"中注入鲜活的春日温度。</b></p><p class="ql-block"><b> 尾联："莫道芳菲终易老，及时撰作久相陪"，突破传统伤春悲秋的窠臼，以"撰作"对抗时光流逝。此处"久相陪"既指文字对花事的永恒定格，更暗示艺术创作对生命本质的超越，与济慈"美即是真，真即是美"的审美理想形成跨时空呼应。</b></p><p class="ql-block"><b> 全诗如一幅重彩没骨花卉图卷，在工笔与写意间自由切换：前两联泼洒朱砂石绿，尽显大唐气象；后两联皴擦点染，透出宋人理趣。这种艺术张力的形成，源于诗人对紫荆物象的深度凝视与生命意识的自觉升华，在当代旧体诗创作中堪称形神兼备的佳作。</b></p>