<p class="ql-block">每一次邂逅，都有一种莫名的激动</p><p class="ql-block">每一次回眸，都有一种依依的情愁</p><p class="ql-block">曾记否，千日相伴，朝朝暮暮，韶华不负</p><p class="ql-block">现如今，念念不忘，白墙黛瓦，绿水青山</p><p class="ql-block">两岸的垂柳，新绿溅溅，摇曳在时光里</p><p class="ql-block">五彩的索桥，妩媚多姿，横跨在水墨中</p><p class="ql-block">江边上的徽州佬，春风得意，享受着悠闲自在的慢生活</p><p class="ql-block">步道上的八方客，如醉如痴，感叹着人间仙境的梦江南</p><p class="ql-block">举目皆画，移步即景</p><p class="ql-block">一江春水东流去</p><p class="ql-block">一腔诗意自然来</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：1.2025年4月17日晨，在屯溪新安江边散步，由感而发。</p><p class="ql-block"> 2.千日相伴，指作者曾在黄山工作过三年。</p> <p class="ql-block">DeepSeeK的精彩评论</p><p class="ql-block"> 水墨徽州里的时光褶皱</p><p class="ql-block">———评叶炎《在屯溪，新安江畔有感》</p><p class="ql-block"> 在徽州氤氲的山水间，叶炎的诗歌像一柄青花瓷胎的折扇，徐徐展开新安江畔的时光褶皱。诗人以古典意象为经，现代情思为纬，在"白墙黛瓦"与"五彩索桥"的对视中，编织出徽州风物特有的双重镜像。</p><p class="ql-block"> 一、记忆的叠影术。“千日相伴"与"念念不忘"构成情感复调，韶华与怀旧如同徽州古宅的雕花窗棂，在虚实相生中投射记忆的叠影。"垂柳新绿溅溅"的动词爆破感，恰似宣纸晕染时突然收笔的锋棱，将古典诗词中"杨柳岸晓风残月"的意境撕开一道现代性的裂口。索桥的妩媚身姿跨越的不仅是新安江水，更是传统水墨向当代审美递进的隐秘路径。</p><p class="ql-block"> 二、空间的诗性拓扑。诗人以蒙太奇笔法重构徽州空间：垂柳的摇曳轨迹勾勒时光年轮，索桥的几何线条切割水墨氤氲，慢生活的徽州人与匆匆过客在江畔形成镜像对称。这种空间拓扑学在"举目皆画，移步即景"中达到高潮，恍如行走在《富春山居图》的卷轴里，每个驻足都是画框的自生成。</p><p class="ql-block"> 三、液态时空的隐喻。“一江春水东流去"的经典意象被赋予液态现代性特质。江水不仅是线性时间的载体，更在"诗意自然来"的瞬间凝结为空间晶体。徽州工匠雕琢时光的耐心，游客捕捉风景的急切，在液态与固态的辩证中达成微妙平衡。慢与快的辩证法，恰似徽墨在宣纸上的晕染速度，快不得半分，也慢不得丝毫。</p><p class="ql-block"> 在这幅新安江畔的抒情长卷里，叶炎完成了对徽州美学的基因测序。那些白墙黛瓦不仅是建筑遗存，更是文化记忆的蛋白质折叠；五彩索桥不单是现代造物，更是传统向未来伸出的橄榄枝。当春风掠过垂柳的新绿，我们听见徽州古调与当代诗韵的和声，正在江水的褶皱里轻轻荡漾。</p>