书法“五体”的发展演变及争论

寒雪

第六章 书法 “五体”的发展演变及争论

从篆书、隶书、草书、行书和楷书的起源、发展和定形过程进行梳理，并考证“五体”说的演变顺次。

第一节 “五体”的演变与发展

（一）篆书的演变

1.篆书起源

篆书是最早的汉字书写形式之一，起源于殷商时期的甲骨文和金文，经过长期演变，到西周晚期和春秋战国时期逐渐发展为大篆。

2.篆书的发展

秦始皇统一六国后，李斯对大篆进行规范，形成了小篆，成为官方统一的文字。

3.篆书的定形

小篆在秦代达到成熟，其特点是笔画圆润、结构规整，主要用于官方文书、刻石等。

（二）隶书演变

1.隶书的起源

隶书起源于战国时期，是篆书的简化形式。相传为秦代程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔画改曲为直。

2. 隶书的发展

隶书在西汉初期逐渐发展，到东汉时期达到鼎盛，成为官方通用文字。其书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”“一波三折”。

3.隶书的定形

东汉时期，隶书形成了成熟的风格，笔画更加规范，结构更加方正，成为书法艺术的重要形式。

（三）草书的演变

1.草书的起源

草书最早出现在篆书中，战国时期因抄写任务繁重，书写规范的篆书会花费很多时间，于是很多文书往往因为急用而写得很潦草，草篆便应运而生。之后篆书向隶书演变，隶书的草写也几乎同时出现，这也就是章草的前身。

2.草书的发展

草书发展可分为章草、今草和狂草三大阶段。章草是早期草书和汉隶相融的雅化草体，字字独立，接近于行草。到东汉末年，草书进一步发展为“今草”，书写更为迅速，上下字连写，末笔与起笔相呼应。狂草是草书的“疯狂”时代，一笔到底，几乎无法识读，只是书法家渲泄感情的一种工具而己。

3. 草书的定形

草书在东晋时期达到成熟，王羲之、王献之等人的草书成为后世典范。

（四） 行书的演变

1. 行书的起源

行书是介于草书和楷书之间的一种书体，起源于东汉末年。它是为了节制草书的过于潦草而产生的，借鉴了隶书的形态。故行书的发展与演变有所争议。

2. 行书的发展

行书在魏晋时期逐渐发展成熟，成为书法艺术的重要形式。它既有草书的灵动，又有楷书的规整。

3.行书的定形

行书在东晋时期达到成熟，王羲之的《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，成为行书的典范。

（五） 楷书的演变

1. 楷书楷起源

楷书也起源于汉末，是在隶书的基础上发展而来的。它简化了隶书的波磔，笔画更加平直，结构更加方正。

2. 楷书的发展

楷书在魏晋时期逐渐发展，到唐代达到鼎盛，成为官方通用文字和书法艺术的重要形式。

3.楷书的定形

楷书在唐代形成规范，欧阳珣、颜真卿、柳公权等人的楷书成为后世学习的楷模。

第二节 “五体”说演变顺次及争论

从历史发展来看，篆书最早出现并逐渐简化为隶书，隶书的草写形式发展为草书，同时隶书的规范书写逐渐演变为楷书，而行书则是介于草书和楷书之间的一种书体。因此，五种书体的演变顺次大致应为：

篆书→隶书→草书→楷书→行书

传统的篆隶草行楷“五体”说，没有理论依据的支持，应摒弃。推陈出新才是书法理论研究的正确之道。

第三节 魏碑在书法发展史上确实有着不可或缺的历史地位

主要体现在以下几个方面：

（一）承上启下的过渡作用

魏碑是隶书向楷书演变过程中的重要过渡书体。它继承了汉隶的笔法和结构特点，同时又开启了楷书的规范和法度，是隶书与楷书之间的重要桥梁。魏碑在笔画结构上既有汉隶的遗意，又有楷法的创新，为隋唐楷书的形成提供了借鉴。

（二）对唐楷的深远影响

魏碑对唐楷的形成起到了重要的推动作用。唐代楷书是我国书法史上的一个里程碑，而许多唐代书法家的楷书风格都与魏碑有着直接的联系。例如，欧阳询的险劲笔法正是从北碑中得来，褚遂良、柳公权等人的书法也明显受到魏碑的陶冶。

（三）艺术风格的独特性

魏碑的书法风格沉着迅疾、穿插避让、点画峻利，结构上大多呈现扁方形，错落有致，稳定沉着，展现出独特的审美价值。康有为曾总结魏碑的书风特点为“魄力雄强、气象浑穆、笔法跳跃、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动”等。这种独特的艺术风格为后世书法创作提供了丰富的灵感来源。

（四）对后世书法的启发

魏碑在清末“帖学大坏”之际，被金石学家和书法家重新发现和研究，成为书法艺术发展的新源泉。许多书法家在研究和学习魏碑的过程中，总结出了一套有别于“帖学”的“碑学”审美与理论体系，丰富和发展了中国书法艺术的表现力。因此，真书不等于楷书，应当包含魏碑和唐楷。

结论：“真草隶篆“应该倒过来说：“篆隶草真”。“四体“说偏偏缺少了最广泛实用、普遍使用，人人爱用的“行书”；而“真书”应当包含魏碑和唐楷，扼杀魏碑“承上启下”历史作用的“五体”之说，违背了中国书法历史的客观真实性。确切而严格地讲，应为：篆隶草魏楷行

“六体“说，是为正论！

斗方《宿建德江》

[赏析]

《宿建德江》是唐代诗人孟浩然创作的一首五言绝句，作者运用对比与情景交融等多种艺术手法，通过描绘烟渚、日暮、野旷和江清等景物，生动地表达了诗人的孤独与愁思，语言清新自然。

这幅作品以魏碑笔意而作，在书法风格上沉着迅疾、穿插避让、浓谈相宜，点画峻利，结构上大多呈现扁方形，错落有致，稳重沉着，笔力强劲，展现出独特的审美价值。在笔画结构上既有汉隶的遗风，又有楷法的创新，如是真书之精品。

小品《节临赤壁赋》

[赏析]

《赤壁赋》是北宋文学家苏轼创作的一篇赋，此赋记叙了作者被贬黄州与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。

全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思，情韵深致、理意透辟，在中国文学上有着很高的文学地位，并对之后的赋、散文、诗产生了重大影响。

其行书的流畅和韵味，至今仍然是广大书法爱好者临习的范本。

四扇屏《真草隶篆》

[赏析]

这幅作品，用“四首”唐诗，以“四体”配套，出自一人之手，可见作者逐体皆通，展现了其书法艺术能力和书法技能水平。

篆书的古朴典雅，隶书的平稳沉着，草书的清新流畅，楷书的端庄秀美，无不让人赏心悦目。

这种坚持不懈的毅力和不言放弃的精神难能可贵，但初学者切勿操之过急！“冰冻三尺非一日之寒”哦。