<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 元青花的历史地位与价值</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花瓷器是中国陶瓷史上的一座高峰，其历史地位与价值体现在艺术、工艺、文化及经济等多个层面，不仅是元代手工业与贸易繁荣的见证，也是中外文化交流的象征。以下从几个关键维度进行解析：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、历史地位</p><p class="ql-block">1. 承前启后的转折点 </p><p class="ql-block"> 元代（1271–1368）以前，中国瓷器以单色釉（如青瓷、白瓷）为主流。元青花的出现标志着中国瓷器从“素瓷”向“彩绘瓷”的跨越式发展，开创了以钴料为彩绘原料的青花装饰技法，为明清青花瓷的鼎盛奠定了基础。</p><p class="ql-block">2. 全球化贸易的产物</p><p class="ql-block"> 元朝疆域横跨欧亚，陆上与海上丝绸之路的繁荣推动了技术与文化的交融。元青花的诞生与伊斯兰市场需求密切相关，其器型（如大盘、大罐）、纹饰布局（多层繁密构图）均吸收了波斯、阿拉伯文化的元素，成为早期“全球化”贸易的典型代表。</p><p class="ql-block">3. 工艺技术的革新 </p><p class="ql-block"> 元代景德镇窑工突破技术瓶颈： </p><p class="ql-block"> - 采用“二元配方”（瓷石+高岭土），提高胎体硬度与耐高温性； </p><p class="ql-block"> - 掌握进口钴料（苏麻离青）的发色特性，呈现独特的“铁锈斑”与晕散效果； </p><p class="ql-block"> - 创烧大件器物（如高达70厘米的象耳瓶），展现高超的成型与烧造技术。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、历史价值</p><p class="ql-block">1. 艺术价值：中西合璧的审美典范</p><p class="ql-block"> - 纹饰题材：融合汉地传统（如龙纹、牡丹、莲池）与异域元素（伊斯兰几何纹、阿拉伯文字）； </p><p class="ql-block"> - 构图风格：多层带状装饰、留白较少，符合西亚审美，同时保留中国绘画的笔意（如“鬼谷子下山”罐的人物故事画）； </p><p class="ql-block"> - 色彩表现：苏麻离青的浓艳青蓝与白胎对比强烈，形成独特的视觉冲击力。</p><p class="ql-block">2. 文化价值：多元文明的交融见证</p><p class="ql-block"> 元青花是蒙元帝国多元文化政策的产物： </p><p class="ql-block"> - 统治者对伊斯兰工匠的任用促进了钴料技术的引入； </p><p class="ql-block"> - 海外贸易需求推动了纹饰的跨文化创新； </p><p class="ql-block"> - 现存于土耳其托普卡帕宫、伊朗阿德比尔神庙的元青花精品，证实了跨区域的文化互动。</p><p class="ql-block">3. 经济与考古价值</p><p class="ql-block"> - 贸易货币属性：元青花是元代外销瓷的主力，换取金银、香料等物资，成为“海上丝绸之路”的硬通货； </p><p class="ql-block"> - 断代标尺：20世纪50年代后，国内外学者通过元墓出土器物（如元大都遗址、江西高安窖藏）确立了元青花的年代框架，修正了此前将部分元青花误归为明初的认知。</p><p class="ql-block">4. 稀缺性与市场价值 </p><p class="ql-block"> - 存世量极少，完整器馆藏不足400件，且多藏于海外博物馆，民间流通罕见； </p><p class="ql-block"> - 拍卖市场屡创天价，如2005年“鬼谷子下山”罐以2.3亿元成交，刷新当时中国艺术品世界纪录。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">收藏元青花瓷器，无论对国家还是家庭，均具有深远的文化、经济和社会意义。其价值不仅体现在物质层面，更承载着历史记忆、文化认同与精神传承。以下从国家与家庭两个维度具体分析：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、对国家而言：文化遗产的保护与民族身份的强化</p><p class="ql-block">1. 守护历史根脉，传承文明基因 </p><p class="ql-block"> 元青花是中华文明在蒙元时期兼容并蓄、开拓创新的见证，其工艺与艺术成就代表了中国古代制瓷技术的巅峰。国家层面的收藏与研究，能有效保护这一稀缺文化遗产，避免因流失或损毁造成的历史断层，为后世留存完整的文明记忆。</p><p class="ql-block">2. 增强文化软实力，推动国际话语权 </p><p class="ql-block"> 元青花作为“全球化”早期贸易的象征，是中外文化交流的实物证据。国家博物馆或机构收藏元青花精品，可通过国际展览、学术交流等形式，展现中国古代开放包容的文明特质，提升中国文化在全球的影响力。例如，土耳其托普卡帕宫收藏的元青花，成为中土古代交往的重要纽带。</p><p class="ql-block">3. 学术研究与历史重构的基石 </p><p class="ql-block"> 元青花的断代、工艺和贸易网络研究，依赖实物的科学分析。国家系统性收藏可为考古、艺术史、科技史等领域提供关键样本，修正历史认知（如元青花曾被长期误认为明初瓷器），还原蒙元时期的社会经济面貌。</p><p class="ql-block">4. 维护文物主权与法律尊严</p><p class="ql-block"> 通过合法追索流失海外的元青花、打击文物走私，国家能强化文物保护法律体系，彰显对文化遗产主权的重视。例如，2014年瑞士归还中国1件元代青花瓷罐，即体现了国际合作中的文化权益维护。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、对家庭而言：物质与精神的双重财富</p><p class="ql-block">1. 家族文化资本的积累</p><p class="ql-block"> - 历史传承：元青花作为传家宝，可承载家族历史与价值观，成为代际情感联结的纽带。例如，瓷器上的纹饰（如“岁寒三友”“四爱图”）常蕴含儒家伦理，潜移默化传递家风。 </p><p class="ql-block"> - 艺术熏陶：收藏元青花可培养家族成员的艺术鉴赏力，通过研究其纹样、工艺，提升文化素养，形成独特的家族审美传统。</p><p class="ql-block">2. 高价值资产配置与风险对冲</p><p class="ql-block"> - 元青花因存世稀少、艺术地位崇高，长期被国际拍卖市场视为“硬通货”。家庭收藏若为真品，可成为抵御通胀的优质资产（如2005年“鬼谷子下山”罐2.3亿元成交，2021年“昭君出塞”罐拍出9.1亿港元）。 </p><p class="ql-block"> - 注意：需警惕赝品风险与市场动，需依赖专业鉴定与合规交易。</p><p class="ql-block">3. 社会身份象征与圈层认同 </p><p class="ql-block"> 元青花收藏往往与精英文化圈层关联，家庭通过收藏可融入特定文化社群，获得社会声望资源。例如，捐赠元青花给博物馆，能提升家族的社会声誉与文化贡献认可。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、收藏的伦理与风险警示</p><p class="ql-block">1. 合法性边界 </p><p class="ql-block"> - 国内《文物保护法》规定：出土文物归国家所有，禁止买卖；传世文物需来源清晰、手续合法。家庭收藏须规避盗掘、走私文物，否则可能面临法律追责。 </p><p class="ql-block"> - 国际层面需遵守《1970年UNESCO公约》，避免购藏非法流失文物。</p><p class="ql-block">2. 技术挑战 </p><p class="ql-block"> - 元青花真伪鉴定难度极高（如苏麻离青料特征、胎釉老化痕迹），需依赖科技检测（X射线荧光分析）与权威专家团队，普通家庭易受赝品欺诈。</p><p class="ql-block">3. 保管成本</p><p class="ql-block"> - 元青花对环境温湿度、光照敏感，家庭收藏需专业保存设施，成本高昂。不当保管可能导致釉面剥落、胎体开裂，造成不可逆损失。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、超越功利的意义</p><p class="ql-block">收藏元青花对国家与家庭的核心意义，在于其作为“文明物证”的不可替代性： </p><p class="ql-block">- 对国家，是守护文化根脉、构建历史叙事的关键载体； </p><p class="ql-block">- 对家庭，是凝聚家族认同、传承精神价值的文化符号。 </p><p class="ql-block">真正的收藏应超越投资功利，回归对历史敬畏与文明传承的责任。正如日本学者三上次郎所言：“元青花是欧亚大陆共有的遗产，每一件都是一部无声的史诗。”无论是国家机构还是私人藏家，都需以敬畏之心对待这一人类共同的文化瑰宝。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">五、争议与学术意义</p><p class="ql-block">1. 起源之谜</p><p class="ql-block"> 元青花的突然成熟引发学界讨论：究竟是景德镇本土技术的突破，还是受波斯陶器影响？近年考古发现表明，其工艺可能源于唐宋磁州窑、吉州窑的黑彩绘瓷技术，经元代整合创新。</p><p class="ql-block">2. 断代与鉴定</p><p class="ql-block"> 元青花长期被忽视，直至20世纪美国学者波普（John Alexander Pope）以伊朗、土耳其藏品为参照建立鉴定体系，才重新确立其历史地位。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">总结</p><p class="ql-block">元青花瓷器不仅是蒙元帝国辉煌的物质遗存，更是技术革新、文化融合与全球贸易的缩影。它打破了“宋瓷美学看巅峰”的单一叙事，以独特的艺术语言证明了中国陶瓷在多元文化碰撞中的生命力。其历史价值超越了器物本身，成为研究14世纪欧亚文明互动的重要载体，并在当代持续影响着艺术与收藏领域。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"> 如何鉴别元青花瓷器</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花瓷器的鉴别方法主要可以从以下几个方面入手：</p><p class="ql-block">1. 器形</p><p class="ql-block">• 造型特点：元青花瓷器的造型多为大件器物，如大盘、大罐、梅瓶等，造型雄浑大气。例如，元青花罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大。</p><p class="ql-block">• 手工痕迹：元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，瓶、罐等器物内壁往往会留下明显的指纹和旋纹。如果器物内壁没有这些痕迹，很可能是现代注浆成型工艺生产的低档仿品。</p><p class="ql-block">2. 胎质</p><p class="ql-block">• 胎体厚薄：元青花的大件器物胎体普遍厚重，而小件器物却很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。仿制品往往在小件器上也显得厚实。</p><p class="ql-block">• 胎质特征：元代瓷胎淘练不如明清细致，砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色。</p><p class="ql-block">3. 釉面</p><p class="ql-block">• 釉质：元青花瓷器的釉质丰满肥厚，但平整度欠缺，特别是大件器物的釉面常有“泪痕”和“刷痕”。而现代仿品多采用吹釉工艺，釉面过于光滑平整。</p><p class="ql-block">• 釉色：元青花的釉面通常呈现出一种自然的老化痕迹，如土沁斑、宝光内含等。这些痕迹是岁月留下的印记，很难被人为模仿。</p><p class="ql-block">4. 青花发色</p><p class="ql-block">• 颜色特点：元青花的青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳的多用进口苏麻离青料，烧成后青中带紫，深沉蓝中微微泛绿。</p><p class="ql-block">• 铁斑特征：使用苏麻离青料的元青花，烧成后常有黑色斑点，且较深，这些斑点在显微镜下呈不规则状酱褐色，沉于釉下。而现代仿品的斑点多呈矿渣状，且浮于釉面。</p><p class="ql-block">5. 纹饰</p><p class="ql-block">• 绘画风格：元青花的绘画层次繁多，画风豪放，纹饰布局疏密有致。常见的纹饰有缠枝花卉、云龙纹、人物故事等，线条流畅自然。</p><p class="ql-block">• 纹饰细节：元青花的纹饰中，如缠枝莲叶多呈葫芦状，蕉叶纹多分开，叶与叶之间留有空隙。这些细节特征与明清时期的纹饰有所不同。</p><p class="ql-block">6. 底部特征</p><p class="ql-block">• 圈足：元青花大多为宽而较矮的圈足，器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。</p><p class="ql-block">• 火石红：元青花的器底常呈现火石红色，这种红色斑是由于胎体中的铁质在烧制过程中氧化形成的。而现代仿品的火石红往往颜色过深，且分布不自然。</p><p class="ql-block">7. 工艺痕迹</p><p class="ql-block">• 接口痕迹：元青花的罐、瓶类胎体多数是分段制作后再用泥浆粘接，接口处有明显凸起。</p><p class="ql-block">• 修坯痕迹：元代瓷器的修坯工艺主要修整外壁，不修内壁。如果在元青花上看到内壁被修整的痕迹，很可能是仿品。</p><p class="ql-block">通过以上多个方面的综合判断，可以较为准确地鉴别元青花瓷器的真伪。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">伊朗馆藏元青花发色特征</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">民藏元青花发色特征</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">民藏元青花发色特征</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">民藏元青花釉上釉下特征</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花龙纹象耳瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花龙纹象耳瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花龙纹梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花龙纹梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花龙纹梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花箫何追韩信人物梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花箫何追韩信人物梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花牡丹缠枝莲花卉梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花牡丹缠枝莲花卉梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花三顾茅庐人物梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花三顾茅庐人物梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花人物梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花人物梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花牡丹缠枝花卉大罐</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花牡丹缠枝花卉大罐</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花鬼谷子下山人物大罐</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花鬼谷子下山人物大罐</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"> 元青花大罐——鬼谷子下山</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 鬼谷子，姓王名诩，又名王禅，道号玄微子。春秋战国时期人，华夏族，额前四颗肉痣，成鬼宿之象。春秋战国时期著名思想家、纵横家创始人。二千多年来，兵法家尊他为圣人，纵横家尊他为始祖，算命占卜的尊他为祖师爷，谋略家尊他为谋圣，道教尊其为王禅老祖。 鬼谷子的师尊是世界辩证法之父、世界古今十大作家之首老子。弟子有苏秦、张仪、孙膑、庞涓、商鞅等。</p><p class="ql-block"> 元青花鬼谷子下山罐，主体纹饰为"鬼谷子下山图"，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。</p><p class="ql-block"> 此罐使用进口钴料绘出的青花纹饰共分四层，第一层颈部：饰水波纹；第二层肩部：饰缠枝牡丹；第三层腹部：为"鬼谷子下山"主题纹饰；第四层下部：为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称"八大码"。主题画面描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中，身体微微前倾，神态自若，超凡如仙，表现出他运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态。车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发，纵马而行，手擎战旗，上书"鬼谷"二字，苏代骑马殿后。一行人与山色树石构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。整个青花纹饰呈色浓艳，画面饱满，疏密有致，主次分明，浑然一体。人物刻画流畅自然，神韵十足，山石皴染酣畅淋漓，笔笔精到，十分完美。</p><p class="ql-block"> 此罐胎土. 拉坯. 削足的工艺，元代特征明显。用百倍放大镜观察底足凸出的粘土或火石红，出现蜂窝状的自然气孔，这种现象元代或明早期的器物底足常有出现，这是老化象征，没有几百年不会出现这种现象，明晚期以后基本上这种风化气孔现象找不到。</p><p class="ql-block"> 用百倍放大镜观察青花釉下，有黄褐斑的开花状，(有称之为炸点) ，只有进口钴料才有此现象，外表釉面肉眼可见呈串珠状或疑骤状，这种釉下炸点和釉面串珠状是进口钴料的元青花特征。有这种特征必然是进口料，但并非所有的进口料都有这种特征。这种特征，现代高科技无法仿制。</p><p class="ql-block"> 大多数的元青花瓷器的釉下气泡为细小，偶尔也出现几个大气泡，此现象此罐也相符。整个器物表面也有微生物蛀虫眼等的自然老化痕迹。关键是进口料釉下的黄斑特征和底足粘土风化特征，是最有说服力，是区别真假的有力证据。</p><p class="ql-block"> 元青花瓷器的鉴定，由于窑口不同，进口料与国产料的不同，出土的土质环境不同，然而，器物品相效果也各不一样，表面上看，不容易鉴别，但釉下内在的矿物质的晶体变化，是有规律可寻的，而且不受外在仿制的影响，抓住内在晶体变化的规律，是鉴别真伪的关键。</p><p class="ql-block"> 元代青花瓷开创了中国瓷器史上的一个里程碑，因存世稀少而格外珍贵。其中的人物故事瓷更是凤毛麟角，不仅是中外藏家梦寐以求的无价之宝，也是无数陶瓷大家毕生追求的艺术典范。</p><p class="ql-block"> 元青花鬼谷子下山大罐，在2005年第一次拍卖之后，民间出了不少类似的青花大罐，有后仿的也有到代真品的，但真东西的时代特征自己会说话，尽管那些看不懂的人如何否定，始终真品还是真品，还有无数真品在民间。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花鬼谷子（特写）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花王昭君出塞人物大罐</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花王昭君出塞人物大罐</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花花鸟纹敞口梅瓶</p> <p class="ql-block">元青花龙凤纹扁瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花龙凤纹扁瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花釉里红八陵梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花龙纹玉壶春瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花龙纹玉壶春瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花缠枝莲纹大碗</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花“蒙古包”</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花“博陵第”玉壶春兽耳瓶</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 元青花“博陵第”之谜</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 自从“鬼谷子下山”在国际上拍出2.3亿人民币的天价后，元青花就在国内火爆起来。在这股热潮中，曾出现了一个让藏家很热、专家很冷的现象，这就是“博陵第”。</p><p class="ql-block"> “博陵第”、“古相.博陵第”都是出现于瓷器底部的款识，这类款式既不是写也不是刻上去的，而是以一个小牌匾的形式贴上去的。其形制多种多样，已经发现的就有5种以上各不相同的“版本”。细数这些博陵第款的瓷器，有青花，釉里红、青花釉里红、还有红绿彩、青花五彩、珐华彩等等。面对这些瓷器,藏家都不说是假,专家也不说是真,因为利与名对各自都很重要!假如这些瓷器是地道的真品，那将是瓷器史上的惊世发现！意味着中国元代以后的瓷器发展史将要重新编写，如果说这些瓷器是假的，仿品或臆造品，藏家和专家又都没有充分的理由否定其工艺水准和时代特征。因此，博陵第就象一个血脉不明的私生子，曾经成为藏家与专家心底的难解之谜。</p><p class="ql-block"> 多年来，通过藏家和专家的研究讨论，通过大量的出土器物证实，最后的结论为：“博陵第”系列元青花是典型的元至正年以前生产的青花精品瓷器，既是南北多元文化和中外文化相结合的产物，同时又是造型艺术与绘画艺术密切结合的高级瓷器艺术品。“博陵第”瓷多种花样凸印款识的出现，改变了元青花无款制型式的立论，极具时代性的民族特征。“博陵第”瓷系列元青花比以往单一出现带铭文的元青花瓷，更具有断代的历史作用，应定为“博陵第”型元青花标准器系。</p><p class="ql-block"> 早期元青花瓷在国内据研究分析，“世界上大约只存有多少件元青花瓷”的说法是不准确的，也并非“多数流散在国外”。早期元青花瓷应仍在中国，国内民间藏有精美的元青花瓷，这一结论，无疑给了藏有此类系列瓷的收藏者极大的振奋。</p><p class="ql-block"> 在国内外收藏界、文物界乃至整个拍卖行业，元青花的出现固然能起到“一石激起千层浪”的巨大影响，但“博陵第”系列瓷的问世，更引起了人们的广泛关注。这不仅仅是因为“博陵第”瓷是成系列的，而且据“博陵第”课题组专家说，此类系列瓷无论在制作工艺上，还是在彩绘、用料上，都较之人们公认的元青花瓷更坚实、更精美、更经典。（区洋）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花“博陵第”玉壶春兽耳瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花花卉大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花花卉大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花龙纹大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花花卉大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花鬼谷子人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花唐太宗人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花周亚夫人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花三顾茅庐人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花鲁班人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花武松打虎人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花大盘底部</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代青花龙纹小盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代青花龙纹高足杯</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代青花鸡头壶和青花凤纹执壶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代青花鱼草纹大罐</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代青花龙纹花卉大瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代青花龙纹花卉大瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元代青花釉里红人物大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁蓝釉白龙纹大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁蓝釉白龙纹大盘</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁蓝釉白龙纹梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁蓝釉白龙纹梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁蓝釉白龙纹梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代红釉白龙纹大碗</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁红釉白龙纹梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁红釉白龙纹梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁蓝釉六棱敞口梅瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代霁蓝釉白龙纹象耳瓶</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">摘抄</p><p class="ql-block">著名古陶瓷鉴定专家丘小君先生有关元青花鉴定的论述文章。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 元代瓷器收藏的等级之分</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">根据许明博士总结的元青花分等级收藏研究的经验估计，全国藏家几乎人人都有元青花藏品，保守估计，存世量已过百万了。如此浩瀚的元瓷收藏，其中半数以上都是普通水准，还有很多是不值得当做藏品的粗下低劣的器物。元瓷收藏，精品为上，也可分为一、二、三等。而特等的顶级品，数量极少，已是国家的重要文化财富，可称是国宝级别。</p><p class="ql-block">本人过手及目鉴过的元青花诸多品种也有十几万件了，我从中总结出了以下特征，这些特征也在多个公众场合多次讲过。</p><p class="ql-block">1、 制作手法的独特</p><p class="ql-block">元青花瓶、罐、尊等此类大件，成坯是采用外模辅助，在模具内盘筑泥条（或泥块）用手工挪移加按压拍打分段连接成型。具体的说，是用手指第一节指肚子按、抹、压、旋转，连续操作成型，所以可见器内往往有指肚子二厘米以上宽度的模压旋转痕。它不是轮盘拨转、指尖用力按压那种操作，那样的线痕细密规整。而二厘米以上宽度的指肚漩涡痕，往往不平整，且留下高低不平的较粗的拉线痕。器物内的中上部及内底上常有接胎痕迹，一般都不加修饰，保留原始形状。内底为另外加接，与器足粘结时挤出来的一圈瓷泥，往往有迹可寻，梅瓶、大罐、玉壶春等都如此。瓶、罐、尊等器底修胎多为宽刀切削，也有接触面大而出现颤刀痕跳刀痕或大螺旋纹的，足际外沿多数切削不圆，在机械切削中称为倒角工艺，不是轮盘旋转圆心圆，而是手工多刀旋转接连而成，这一独特特征可视为鉴别真器的诀窍。口部多为独立制作后接上肩部，曾见部分梅瓶梯形口有模具成型大小统一的式样，有的可见梯形口两边对称凸起一线的微小接线痕，就是模具成型的证据，也有修饰精细而很难看出的。器内施釉大多为分布不均的荡釉，并不追求完美，少釉漏釉现象常见，露胎处及器底无釉处常为或淡或深的浅黄色，我称为花生皮色，原本烧制后的白胎经数百年自然风化氧化，就由纯白色变成花生皮色，这是人为做旧所不能达到的。由于元代统一了品种、器型，制坯时所用的瓷泥块数大抵相同，再加上外模尺寸的保持固定，一般常见大罐为高28-30厘米、口径在18-20厘米、底径在18-20厘米的规格。也有大号尺寸的大罐或盖罐不受此限制，应当把握这个事实。梅瓶常见一类为高42厘米、梯形口往往在5.5-6厘米、底足径13-14厘米，小件的和特大件的梅瓶，尺寸则又不同，不在此限。这个经我无数次测量所得出的元青花常见类的尺寸规律，可以说几乎是无例外的。举个例子，元青花鬼谷子罐在伦敦苏富比拍卖，我曾上手看过四次，一次在香港。一次在纽约，两次在伦敦。我发现此罐外观是非常完美的，但器内内腹下近足处有一块约7厘米大小的胎体不规则凸起，分析是窑工在制坯时不小心把那里的胎刮掉了一块，如果该处胎体过薄，烧制时就易出问题，所以当窑工在内里施釉时发现了它，为补救就顺手挖出一小块泥块用劲把它甩到缺胎处补上，并未加以修饰。这一现象，就留下了它是元代真品的证据，是真实修胎时的自然状况，它让我印象深刻。</p><p class="ql-block">除此之外，关于元青花底胎自然老化现象，我有另文专述，此不赘言。</p><p class="ql-block">2、釉面的自然老化</p><p class="ql-block">用20-30倍放大镜观察釉面的自然老化程度，可积累出一些规律。釉层的厚薄适中很重要，过厚则青花料濛混、晕散，纹饰不清；过薄则青花料色泽灰蓝、黑蓝，成为次品。所以工匠在制作时需不停地时不时地搅动釉缸，使其釉水有一定的粘稠程度，过稠的要加水稀释，过薄的要添加釉料，全靠经验和师傅传承。元青花瓷经七百年，在不同环境中，釉面老化是不同的。同一器物的釉面，有的釉上有极少的气泡会破裂，侵入污物；有的未破裂的，在放大镜下反射出小亮点或有蛤蜊光晕；有的聚集或较多或较少或完全干净如新的气泡，像未氧化。这就是古物常有的深深浅浅自然老化的实际现象。若有不自然的或整器釉面各处都是一样的，则是人为的物理的化学的有意做旧。</p><p class="ql-block">由于所处的环境不同，面世的元青花瓷器釉面的表现也是不同，要靠多上手多观察去积累，靠别人的说教是体会不深的，得靠自己去多实践多认识多总结。就像学医需要临床一样，没有实践，始终是雾里看花，不能真切。一般说来，窖藏的大多干净漂亮如新，胎釉出土痕迹不明显，但釉面多少会有雾状现象，有的釉面会出现白色不规则沉积斑点，那是土壤中含钙的物质聚积形成的，其它古窑也多有此种现象。另外，土壤的含碱含酸量不同，釉面的表现也不同。有一些受到强碱硝质土质侵蚀的，往往在胎釉上长出白色芒状结晶，细如毛发，清洗后仍有析出。也有一些长期接触湖底黑泥或煤炭土质的，釉面全部成黑色侵入状，很难清洗。海捞瓷则多是釉面受到盐质海水侵蚀，釉光受损较重。传世品的元青花瓷器，釉面则多有自然磨损划伤痕，釉面的自然老化与用高锰酸钾做旧的情况迥异，容易识别。但是，如果用高科技手段加热酸液超声波侵蚀等的做旧，就须特别查看，仔细验证。</p><p class="ql-block">元青花瓷器还有一个关于胎底常见的无规律的粘釉斑现象，我有另文会专门描述和探讨，并说说我的推断。</p><p class="ql-block">我曾多次给许明博士说过，现在应该是全民族普及元青花知识的时候了。三四十年来，大量面世的元青花瓷器，已经普及到藏友手中，人人都有器物实物，实践的学习和认知，远胜于说教，如果从小学生开始教育，中国有享誉于世界七百年的元青花瓷器，应该从它们的产地、青花材料属于金属钴料、常见器型、烧造温度、绘画内容等方面进行启蒙，让他们知道中国历史上的这一辉煌成就，那会多让人骄傲啊！元青花的普遍性也是它的优越性，学习起来，会比学习领会各历史古窑及过于珍贵的明清官窑瓷器容易得多。鉴于这种实际，真是时候啦！</p><p class="ql-block">历代古陶瓷的遗存器物，向来都有高精上品和低粗下品之分。元青花瓷品种繁多，尤其如此。首先，胎釉精良是基本，做工精致细腻、器型线条规整优美是必须；其次，青花料的优秀、钴料呈色的浓艳亮丽、色阶色调的立体感，绘画时代风格鲜明，图案设计严谨，布局错落有致，人物比例协调，眉发面目传神，山水花卉写实，让人感到栩栩如生。再次，绘画的用笔快速熟练，一气呵成，让人觉得虽然是工匠所画，却丝毫不亚于书画家之所画。像这样的一类具有元代鲜明风格的青花瓷作品才是最优秀的高等级作品，也是收藏的首选。</p><p class="ql-block">古代陶瓷都是手工制作，全美之器，数量不多，绝大部分有或多或少哪怕是一丁点的瑕疵，都会被找到，可谓美中不足。但这就是我们学习鉴定要抓住的要点，自然生动的瑕疵和修胎里出外进的现象，是耿宝昌先生三十年前经常反复告诫我的，我受用一辈子。</p><p class="ql-block"> 丘小君2024.7.31.于纽约</p><p class="ql-block"> （文章源自网络，版权属原作者）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元代蓝（红）地白龙纹。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代樞府瓷</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">元代沥粉贴金</p>