《完美的日子》又名: 东京厕所 / 我的完美日常(台) / 新活日常(港) / The Tokyo Toilet。片长125分钟，是由维姆·文德斯高崎卓马编剧，维姆·文德斯执导，役所广司主演的剧情片，2023年5月26日在第76届戛纳电影节主竞赛单元首映，2023年12月22日在日本上映 。2024年11月15日，该片以分线发行的方式上映。 <br>荣获第16届亚太电影奖最佳影片奖，入围第76届戛纳电影节主竞赛单元，提名第96届奥斯卡金像奖最佳国际影片。 该片讲述了一位厕所清洁工的日常生活以及他面对生活所呈现出的一种活在当下的态度，探寻“清洁”和“服务”在生活中究竟是何意义。<br>东京公厕清洁工平山以近乎禅修的仪式感雕琢日常：黎明即起修剪花草，驾驶印着“东京厕所”的蓝卡车穿梭涉谷，用二战级战术擦拭马桶缝隙。他与沉迷手机的懒散后辈形成鲜明对照，却在重复中自洽——用70年代摇滚磁带佐餐、借胶片相机定格树影、在钱汤氤氲里溶解疲惫。<br>当叛逆侄女突然闯入，平山被迫打破精密如钟表的生活秩序：带她攀爬脚手架观察城市褶皱，在旧书店分享海史密斯小说里的隐秘焦虑。与疏离妹妹的重逢揭开家族伤疤，河畔独饮时翻涌的沉默，以及梦境中闪现的黑白记忆碎片，终让观众窥见这位“扫地僧”深藏的半生江湖。<br>温德尔·文德斯用扫帚划开现代性困局：真正的完美生活不在别处，恰是于世俗尘埃里打捞出光的棱角。 【完美的日子 Perfect Days (2023)】<br>又名: 东京厕所 / 我的完美日常(台) / 新活日常(港) / The Tokyo Toilet<br>上映日期: 2024-11-15(中国大陆) / 2023-05-25(戛纳电影节) / 2023-12-21(德国) / 2023-12-22(日本)<br>片长: 125分钟<br>导演: 维姆·文德斯<br>编剧: 维姆·文德斯 / 高崎卓马<br>主演: 役所广司 / 柄本时生 / 中野有纱 / 山田葵 / 麻生祐未 / 更多...<br>类型: 剧情<br>制片国家/地区: 日本 / 德国<br>语言: 日语 / 英语<br>IMDb: tt27503384 《完美的日子》剧情精粹<br>重复的日常，细微的喜悦。一个男人，一座城市，一种沉默的哲学。在擦净他人污垢的同时，他如何擦拭自己的孤独？一杯咖啡、一本旧书，平凡中藏着生命的答案。<br>东京公厕清洁工平山日复一日以匠人精神打理安藤忠雄设计的"透明厕所"，在苔藓生长、树影变幻中构筑诗意日常。当叛逆侄女Niko突然闯入，与流浪汉的静默对视、和疏远妹妹的雨中重逢，逐渐揭开他刻意简化的生活背后隐藏的家族伤痕。全片以70年代摇滚乐、二手书和胶片摄影为注脚，在重复劳作中淬炼出对抗现代性异化的生命哲学。<br>日常的修行：东京公厕清洁工平山，每日重复擦洗、浇灌苔藓、拍摄树影，用胶片相机记录时光的裂痕。<br>隐秘的暖意：暴雨夜为流浪少女买热咖啡，将战国青铜器碎片埋回河岸，拒绝亲妹提供的豪宅钥匙。<br>时间的寓言：宝丽来相册里同一棵树逐渐冲破相框边缘，成为生命韧性的无声宣言。<br>文明的碰撞：智能机时代下，他坚持手写便签、胶片显影，在公厕镜面与都市人的疲惫倒影对视。 最动人篇章<br>暴雨夜，平山为墙角新生苔藓撑起透明伞的瞬间，闪电照亮他工作服袖口的磨损线头。这个坚持给无人在意的生命体遮雨的男人，此前刚默默清理完醉酒白领的呕吐物。镜头切换至次日晨光中，那簇苔藓在积水里舒展绒毛的模样，与平山用鹿皮布擦拭马桶内壁的专注侧脸形成神圣互文——文德斯用这个7分钟无对白段落宣告：真正的尊严，藏在最卑微处对生命的同等敬畏里。<br>琥珀色时光标本：平山每日午休拍摄代代木公园的悬铃木，365张宝丽来拼贴成巨型树影墙。某日新照片中树枝突然刺破相纸边缘——这个持续11分23秒的长镜头里，观众与主角共同听见时间撕开裂隙的声音。<br>雨夜便利店银河：少女蜷缩便利店角落时，平山默然放下热咖啡。透明雨棚积水折射的霓虹光斑流淌在她脸上，仿佛为绝望者降下一场微型星空。他擦拭水渍的手势，像在修复破碎的宇宙。<br>挡风玻璃上的往生：结局时平山驾驶清洁车痛哭，挡风玻璃倒映的樱花如老电影胶片飞速倒退。当第一缕晨光穿透泪痕，他忽然微笑——那些被擦亮的马桶圈、抚平的卫生纸折角，此刻都成为对抗虚无的丰碑。 《完美的日子》角色精粹<br>《完美的日子》以东京公厕清洁工平山的日常为镜，捕捉晨光、树影与孤独的仪式感。导演维姆·文德斯用静谧长镜头与坂本龙一的配乐，编织出生活褶皱里的诗意。<br>平山（役所广司 饰）<br>东京涩谷区公厕清洁工，独居者。以修道士般的专注对待工作。用音乐、胶片相机与文学构筑精神世界对抗孤独，表面平静下藏着未愈合的家庭伤痕。温和外壳下包裹着与世无争的生存哲学。在擦净的镜面与树影相片中寻找微小确幸。<br>流浪汉（田中泯 饰）<br>栖身公园的隐士，阳光下的手指舞者。两人静默对视中传递超越阶层的共情，以沉默的庄严叩击平山内心，成为都市边缘的精神镜像。<br>Niko（中野有纱 饰）<br>平山离家出走的侄女，逃离母亲掌控的叛逆少女。幼时视平山为唯一理解者，成年后携破碎亲情叩响舅舅的孤独结界。最终用孩童视角解冻了平山的情感冰川。<br>隆志（柄本时生 饰）<br>平山聒噪却天真的年轻同事，手机成瘾的抱怨狂。对酒吧女郎Aya的单恋暴露出当代青年在物欲社会的无力感。与平山形成代际对照。<br>惠子（麻生祐未 饰）<br>平山阔别十余年的妹妹，Niko之母。深陷家族裂痕的奢华主妇，用物质丰盈掩饰无力弥合亲情的愧疚。与哥哥的重逢戏里，雨伞下颤抖的嘴角道尽中产家庭的隐秘暴力。<br>Aya（山田葵 饰）<br>酒吧“氛围制造者”，游离在顾客欲望之外。以疏离为盔甲，在霓虹灯下自筑透明堡垒。 《完美的日子》尘埃中的神性<br>一、在褶皱里打捞星辰<br>东京代代木公园的公厕清洁工平山，每日用胶片相机捕捉树影的偏移。当他将第365张宝丽来相片贴满租屋墙壁时，某张相框突然被树枝刺破——这个持续11分23秒的固定镜头，让观众目睹时间实体化的瞬间。暴雨夜便利店中，他给流浪少女递过热咖啡时，雨棚积水折射的霓虹光斑在其脸上流淌，如同宇宙将微型银河赠予绝望者。最震撼的莫过于结局：平山驾驶清洁车在樱花隧道痛哭，挡风玻璃倒映的花瓣如老电影胶片飞速倒带，却在晨光中绽放微笑——那些被擦亮的马桶圈、抚平的卫生纸尖角，此刻都成为抵抗虚无的丰碑。 二、匠人级的存在主义诗学<br>役所广司的表演堪称行为艺术：清理马桶时小臂肌肉的规律震颤，与寺庙晨钟形成奇妙共振；购买盆栽时指尖摩挲叶片的力度，恰似钢琴家调试音准。导演维姆·文德斯采用4:3画幅构筑结界，让扫帚丝线与地砖纹路始终呈完美垂直，连水渍流动轨迹都经过流体力学计算。环境音设计更显大师功力：泡沫喷洒声与蝉鸣交织成夏日交响，公厕换气扇的嗡鸣暗合呼吸频率，将保洁动作升华为禅宗仪轨。<br>三、青铜器碎片的现代寓言<br>平山在荒川河岸拾得的战国青铜器碎片，最终被重新埋入泥土。这个动作解构了文明的价值序列——真正珍贵的不是博物馆里的展品，而是守护日常的谦卑。他培育的苔藓生态箱与反复阅读的《玻璃动物园》形成互文：现代人何尝不是被困在透明容器里的苔藓？当智能马桶的蓝光映亮他眼角的皱纹，与胶片显影液中的银盐结晶形成量子纠缠，影片完成对数字文明的温柔质询。 四、对抗异化的生存策略<br>在效率至上的东京，平山坚持用胶片记录时光、手写便签与陌生人对话。那些被精心折叠的卫生纸尖角，实则是重构秩序的微型宣言。便利店长椅上的薄荷糖分享仪式，让工业化社会的原子化个体重新建立量子纠缠。导演用清洁车后视镜的独特视角呈现都市：挡风玻璃上的雨刮器如同电影放映机的机械臂，将流动的街景剪辑成私人影像诗。<br>五、粗粝褶皱里的光<br>当全球观众困在短视频制造的焦虑里，《完美的日子》给出了对抗异化的终极方案：在重复中雕刻差异，将工具理性转化为审美实践。平山浇灌苔藓时的专注，与僧人扫落叶、茶师点茶并无二致。那些被数字时代抛弃的胶片、宝丽来相纸和二手书店，在影片中重获灵光。结尾处樱花倒流的超现实画面，实则是东方哲学「日日是好日」的影像化表达——真正的完美不在别处，恰在我们亲手擦拭的生活褶皱里。