<p class="ql-block"> 3月7日，《百年丹青——二十世纪著名画家作品展》在南宁博物馆隆重开展。</p><p class="ql-block"> 本次展览精心遴选了70幅国画佳作，汇聚了21位中国美术史上的重量级画家，开启了一场震撼人心的美学之旅。吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、张大千、潘天寿、李可染等大师的真迹齐聚一堂，每一幅作品都承载着深厚的文化底蕴与独特的艺术风格。</p> <p class="ql-block"> 展览跨越了多个艺术流派，展现了中国绘画艺术的百花齐放与多元共生。在这里，观众将与大师们的心血结晶近距离接触，感受笔墨间流淌的智慧与情感，领略中国传统绘画艺术的无尽魅力。</p> <p class="ql-block">展览时间：2025年3月7日——2025年6月7日</p><p class="ql-block">展览地点：南宁博物馆二楼 艺术特展厅</p> <p class="ql-block"> 吴昌硕（1844—1927）名俊、俊卿，字昌硕，别号缶庐等。浙江安吉人。10余岁即开始学印。18岁参加应试，举秀才，但无意仕途。29岁时，离家赴杭州等地，初随经学大师俞樾学古文。后于苏州随书法家杨岘学书法，到上海后，结识任伯年、张熊、胡公寿等知名画家，又结识了吴大澂、潘祖荫等收藏家，在他们家中获见不少历代文物、碑帖及书画，因此画艺大进。53岁时曾奉派任江苏安东县令，但因厌倦官场，就任未满一个月，便辞职到上海，以卖画维生。吴昌硕最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他是中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，是当时公认的上海画坛、印坛领袖，成为“后海派”艺术的开山代表。</p> <p class="ql-block">桃石图轴 1919年</p><p class="ql-block">纵148.3×横41</p><p class="ql-block">款识：“红霞里住颇黎天。写毕录旧句补空。已未夏季，安吉吴昌硕。”</p><p class="ql-block">钤印：“吴俊长寿”白文方印、“缶道人”白文方印、“癖斯”白文方印。</p> <p class="ql-block">岁寒三友图轴 1919年</p><p class="ql-block">纵151×横54.5</p><p class="ql-block">款识：“岁寒三友。已未四月维夏拟朱老匏墨法颇得神味，此衰年乐境也。吴昌硕年七十六。”</p><p class="ql-block">钤印：“吴俊卿印”白文方印、“昌硕”白文方印、“半日村”朱文方印。</p> <p class="ql-block">荷花图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵113.8×横40.6</p><p class="ql-block">款识：“无风波处真难觅，浅水芦花画里看。苦铁。”</p><p class="ql-block">钤印：“安吉吴俊章”白文方印。</p> <p class="ql-block"> 齐白石（1864—1957）原名纯芝，号白石山人，后改名齐璜。湖南湘潭人。早年曾为雕花木工。20岁偶得乾隆年间翻刻《芥子园画传》，陆续开始钩摹。1888年，拜画家萧传鑫为师学画像。后又拜胡沁园为师，并向陈少蕃学习诗文。1919年迁居北京后，接受陈师曾的劝告，十载关门，衰年变法，自创红花墨叶的独特写意画风。1951年参加抗美援朝义卖画展，翌年被聘为中央美术学院名誉教授。1953年文化部授予“人民艺术家”称号。</p> <p class="ql-block">鱼虾蟹图轴 1954年</p><p class="ql-block">纵138 横69.5</p><p class="ql-block">款识：“旅顺博物馆藏，九十四岁，白石。” </p><p class="ql-block">钤印：“齐白石”白文方印、“人长寿”朱文方印。</p> <p class="ql-block">牵牛花图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵136 横35</p><p class="ql-block">款识：“白石山翁。”</p><p class="ql-block">钤印：“木人”朱文方印、“大匠之门”白文方印。</p> <p class="ql-block">枇杷图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵110 横34</p><p class="ql-block">款识：“画枇杷不能粗大，非名大家手笔也，白石。”</p><p class="ql-block">钤印：“老白”白文方印。</p> <p class="ql-block">喜鹊登梅图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵139.5 横34.5</p><p class="ql-block">款识：“杏子邬老农，白石”。</p><p class="ql-block">钤印：“借山翁”朱文方印。</p> <p class="ql-block">天竺图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵136.3 横45.4</p><p class="ql-block">款识：“偕山老人齐白石著色。”</p><p class="ql-block">钤印：“白石翁”朱文方印、“吾年八十七矣”白文方印、“嵋阳子”白文方印、“曾经霸桥风雪”白文方印。</p> <p class="ql-block"> 娄师白（1918—2010）字亦鸣，斋号老安馆。湖南浏阳人。14岁即随齐白石学习书法、绘画和刻印，追随达２５年之久。他全面继承齐白石艺术技法，并有所创新，尤以画小鸭子著称。齐白石为他改号“师白”，寓意“他日有成，切莫忘记老师”。曾任北京中国画研究会副会长等职。</p> <p class="ql-block">南国花木图轴 1961年</p><p class="ql-block">纵179.7 横96.4</p><p class="ql-block">款识：“南国花木。辛丑游滇池写吾所感，师白。”</p><p class="ql-block">钤印：“师白”白文方印、“开生面”白文方印、“百花齐放”白文方印。</p> <p class="ql-block">柳鸭图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵140 横69.8</p><p class="ql-block">款识：“小鸭都来，师白自永丰人民公社归后为雏鸭造形。”</p><p class="ql-block">钤印：“娄”白文方印、“写生”白文方印、“创造”朱文方印。</p> <p class="ql-block">紫藤图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵135.5 横67.6</p><p class="ql-block">款识：“旅顺博物馆存念，湖南浏阳娄师白作于首都。”</p><p class="ql-block">钤印：“师白”朱文方印、“三百石印富翁门下”朱文方印。</p> <p class="ql-block"> 黄宾虹（1865—1955）初名懋质，字朴存，因所居潭渡村有滨虹亭，取号滨虹，后改写宾虹。祖籍安徽歙县。早年为贡生，任过满清小吏，支持康、梁维新，后弃官，参加同盟会活动，支持辛亥革命。1907年逃亡上海，参加烂漫社等艺术团体，主持商务印书馆美术部、神州国光社，从事编审和文物考证鉴定工作以及美术史研究。1937年应邀赴北平审定故宫书画以备文物南迁。1948年任国立艺专教授。90岁寿辰，文化部授予他“中国人民优秀的画家”荣誉称号。黄宾虹早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色。晚年总结出“五笔七墨”之说，对此后中国画创作与研究产生深远影响。此外，他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍出版整理等领域均有卓越贡献。</p> <p class="ql-block">山水图轴 1933年</p><p class="ql-block">纵99横52.8</p><p class="ql-block">款识：“读斋先生属粲，癸酉三月宾虹。”</p><p class="ql-block">钤印：“黄宾公”白文方印。</p> <p class="ql-block">湖山清夏图轴 1951年</p><p class="ql-block">纵58.8横32.2</p><p class="ql-block">款识：“湖山清夏，辛卯八十八叟，宾虹。”</p><p class="ql-block">钤印：“黄宾虹”白文方印、“取诸怀抱”白文方印。</p> <p class="ql-block">九华飞涧图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵145.2横55.6</p><p class="ql-block">款识：“九华飞涧，宾虹。”</p><p class="ql-block">钤印：“宾虹”白文方印。</p> <p class="ql-block">绿溪清嶂图轴 无纪年 </p><p class="ql-block">纵110.2横40</p><p class="ql-block">款识：“绿溪清嶂是秦余，灵境今归藏史居。素友讵迷初得路，顽仙宁读未焚书。蕴黄先生属正，黄宾虹画。”</p><p class="ql-block">钤印：“宾虹”白文方印、“潭上质”朱文圆印。</p> <p class="ql-block"> 于非闇（1889—1959）名照，字非闇。原籍山东蓬莱，生于北京，满族人。他幼读私塾， 1908年入满蒙高等学堂，1912年入北京师范学校学习。翌年毕业后，任教于北京公立第二小学，同时跟随民间画师王润轩学习绘画。1931年师从齐白石学习山水、篆刻。后听从张大千建议，1935年起专攻工笔花鸟画。1936年在北京举办个展，轰动京城。1937年任故宫古物陈列所附设的国画研究馆导师。建国后曾任中央美院民族美术研究所研究员、北京中国画院副院长等。于非闇擅长工笔双勾重彩花鸟画，书工瘦金体，亦能篆刻，并对中国画颜料制作颇有研究。作品自成一格，以传统的仿古为依归，并加入对自然的观察与体验，因而构成独特风格。著有《非闇漫墨》《中国画颜色的研究》等。1.于非闇 胡伯劳图轴</p> <p class="ql-block"> 胡伯劳图轴 1941年</p><p class="ql-block">纵94.9 横45.7</p><p class="ql-block">款识：“予喜养胡伯劳，尤喜观其据高枝举目四瞩，有睥睨一世之概。辛巳冬写成此图，适得龙尾古砚，六百年前物也，并记于此，非闇。”</p><p class="ql-block">钤印：“于照”白文方印、“非闇五十以后作”白文方印、“我思古人”朱文长方印。</p><p class="ql-block">鉴藏印：“庆辅草堂”朱文方印。</p> <p class="ql-block">蝶石双鸽图轴 1941年</p><p class="ql-block">纵95.6 横41</p><p class="ql-block">款识：“予爱鸽，养之十余年，颇多珍异之品，曾为文记之，得数万言，福开森博士为译成彼邦文字。此图所写为予最喜之飞奴，厥名为雪上梅，在彼时京师养者只予有此，曾以之骄人也。辛巳浴佛日，用宋人法制于玉山砚斋并记，非闇。”</p><p class="ql-block">钤印：“于照私印”白文方印、“非闇”朱文方印、“壮夫不为”朱文方印。</p> <p class="ql-block">牡丹飞蝶图轴 1947年</p><p class="ql-block">纵90.4 横33.7</p><p class="ql-block">款识：“近十年来，写牡丹喜作墨魁、墨撒金诸品，所谓紫绡终是仙衣也，所用皆曩收故内西洋红。作既多，红色难为继。雁天仁兄知予用色不苟，罄其所收，得此两花，乞正，丁亥暮春非闇于照。”</p><p class="ql-block">钤印：“于照之印”白文方印、“非闇”朱文方印、“富贵野逸”白文方印。</p> <p class="ql-block">云南山茶图轴 1957年</p><p class="ql-block">纵69.8 横45</p><p class="ql-block">款识：“旅顺博物馆惠存。云南山茶花，艳丽甲天下。其中以大红袍为最，九蕊十八瓣，花大如碗，今写粉蝶一枝，亦名种也。一九五七年清明非闇并记。”</p><p class="ql-block">钤印：“非闇”朱文长方印、“非闇日课”朱文方印。</p> <p class="ql-block">于非闇、张大千 垃圾图轴 无纪年</p><p class="ql-block">纵174.4 横65.3</p><p class="ql-block">款识：“此是朱门垃圾堆，鼠肝虫臂杂莓苔。中间纵有南柯国，我已从他致仕回，晋昌唐寅”。又识：“偶见六如居士此帧，因与非厂合临之。大千张爰并记”。又识：“非厂补虫蚁之属共五十五事。”</p><p class="ql-block">钤印：“大千无恙”白文方印、“张”朱文圆印、“蜀郡张爰”白文方印、“三千大千”朱文圆印、“于照之印”白文方印、“大千非厂合作”白文方印、“游戏神通”朱文方印。</p> <p class="ql-block"> 胡佩衡（1892-1962）谱名锡铨，又名衡，字佩衡，号冷庵，以字行。蒙族，原籍河北省涿县，因祖辈做粮商，迁居北京。1919年受聘为北京大学画法研究会导师，主编《绘学杂志》。曾先后在北平师专、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专任教，主办过“中国山水画函授学社”，又在北京琉璃厂创办豹文斋书画店。新中国成立后，任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员等职。著有《山水画技法研究》、《王石谷画法抉微》等。他是20世纪早期北方画坛重要的山水画家。有中国近代绘画史摇篮美誉的湖社画会成立后，胡佩衡是骨干之一，并担任《湖社月刊》主编。他在山水画创作、绘画技法理论研究、美术教育三个方面均有突出贡献。其画作，多半都有自题诗，这种诗书画印的结合形式，将文人画传统在民国时期得以延续。</p> <p class="ql-block">江亭烟雨图轴 1930年 </p><p class="ql-block">纵121.1横33.9</p><p class="ql-block">款识：“回首竹西亭渐远，一江烟雨酒旗斜。庚午夏日，冷庵胡佩衡写。”</p><p class="ql-block">钤印“胡佩衡”白文方印、“冷庵”朱文方印。</p> <p class="ql-block">松山观景图轴 1946年 </p><p class="ql-block">纵99.4 横34.3</p><p class="ql-block">款识：“古寺依严下，寻诗作此游，萧然人境外，清磬一声秋。丙戍三月游沈子居华亭仁兄大人雅鉴。冷庵胡佩衡写于春风大雅之堂。”</p><p class="ql-block">钤印：“冷庵书画”朱文方印、“胡佩衡之印章”白文方印。</p> <p class="ql-block">云山帆影图轴 1950年 </p><p class="ql-block">纵79.1 横27.5</p><p class="ql-block">款识：“帆影暮云中，招提隐碧丛，平冈耽远眺，间适两诗翁。庚寅冬日拟清湘老人大意于春风大雅之堂，冷庵胡佩衡并题。”</p><p class="ql-block">钤印：“冷庵书画”朱文方印、“春风大雅之堂”朱文方印、“一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”朱文长方印。</p> <p class="ql-block">幽亭孤舟图轴 1951年</p><p class="ql-block">纵79.4 横27.4</p><p class="ql-block">款识：“曲径石桥处处通，短筇束往兴无穷，日斜更到幽亭上，万顷琉璃一掌中。辛卯春日拟清湘老人大意。冷庵胡佩衡于燕京春风大雅之堂早窗。。”</p><p class="ql-block">钤印：“冷庵书画”朱文方印、“胡佩衡之印章”白文方印、“春风大雅之堂”朱文方印、“一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”朱文长方印。</p> <p class="ql-block"> 徐悲鸿（1895—1953）初名寿康。江苏宜兴人。自幼从父习画，基础扎实深厚。1916年在上海拜康有为为师，随后东渡日本研习绘画。1917年回国任教于北京大学画法研究会。1919年留学欧洲，成为中国美术专业公派留学的第一人。1927年回国，先后担任南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北平艺术学院院长等。建国后，担任中央美术学院院长、全国美术家协会主席等。徐悲鸿擅画人物、走兽、花鸟，取法西方古典写实绘画。他积极提倡和推广素描作为训练造型的重要手段，认为素描是一切造型艺术的基础。他强调国画改革融入西画技法，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响极大，尤以画奔马享名于世。著有《徐悲鸿艺术文集》等。</p> <p class="ql-block">黑猫蔷薇图 1931年</p><p class="ql-block">纵59.8横67.8</p><p class="ql-block">款识：“无题。君谋先生雅令，辛未春尽，悲鸿。” </p><p class="ql-block">钤印：“悲鸿之印”白文方印、“有诗为证”白文方印。</p> <p class="ql-block">猫图轴 1932年</p><p class="ql-block">纵81.6横45</p><p class="ql-block">款识：“识如先生雅正，壬申冬日悲鸿。”</p><p class="ql-block">钤印：“悲鸿”白文方印。</p> <p class="ql-block">立马图轴 1935年</p><p class="ql-block">纵132横64.4</p><p class="ql-block">款识：“子振五兄惠存，二十四年，悲鸿写。”</p><p class="ql-block">钤印：“悲鸿”白文方印。</p> <p class="ql-block">奔马图轴 1939年</p><p class="ql-block">纵52横68</p><p class="ql-block">款识：“直须此世非长夜，漠漠穷荒有尽头，廿八年六月，悲鸿。” </p><p class="ql-block">钤印：“东海王孙”白文方印。</p> <p class="ql-block">捕鼠图轴 1942年</p><p class="ql-block">纵69.5横77</p><p class="ql-block">款识：“炳高先生哂正，壬午二月夏，悲鸿写。” </p><p class="ql-block">钤印：“东海王孙”白文方印。</p> <p class="ql-block">骏马图轴 1949年</p><p class="ql-block">纵85.4横56.4</p><p class="ql-block">款识：“亦山老友先生1949冬至相叙于北京，奉赠纪念，悲鸿。”</p><p class="ql-block">钤印：“悲鸿之画”朱文方印。</p> <p class="ql-block">（待续）</p>